古沁斑斑玉剑饰

陈偲偲 王健行

一、剑首

又称剑堵。春秋时期的传世玉剑首目前极为少见，我们现在所能见到的早期

玉剑首多为战国时期的。战国时玉剑首器形较小。圆而薄，边棱锋利，其形状近似小璧。其正面，即琢有纹飾的一面，早期为平面状，晚期则多呈球面凸起，在古玩行中也称为“蟹盖状”。剑首的纹饰多由两层组成，内层多饰有阴刻的三股和四股的涡纹，细小而工整紧密，外层饰有勾云纹和古纹，以谷纹为多见，并且其雕琢很有特色，用手摸之有扎手的感觉。

汉代的玉剑首造型与战国基本相同，只是其直径和厚度都要超过战国，并且正面直径较背面直径略大，立面呈斜坡状。剑首背面圆槽线宽而浅，不像战国时的规整垂直，线条软弱。这一时期玉剑首的纹饰仍旧是以谷纹﹑勾云纹﹑蟠螭纹为主，其谷纹雕琢比战国个头略大。

宋代以后，由于赏玩古器之风兴盛，玉剑首作为仿古器，又再度出现。宋代仿制的玉剑首以传世品为多，造型、纹饰多仿汉制，但雕琢工艺却具有宋代风格。谷纹没有汉代饱满、清晰，剑首背面三孔孔径比汉代的要圆、要大。

明代仿制的玉剑首比较多见，虽然还有仿古的痕迹可寻，但却表现出鲜明的时代风格。洞纹呈顺时针方向雕琢，与汉代雕琢的方向正好相反;所饰的方形卷云纹、蒂纹、太极图案纹是明代流行的纹饰。

清代仿制的玉剑首，分为两类，一类是以战国两汉玉剑首为蓝本，从造型、纹饰、琢玉工艺上加以模仿，雕琢水平较高，但一般只能做到形似而不能神似，古玉的玉质亦难以仿制。一类是用较差的玉材经过人工造沁来作伪，纹饰时代风格明显，线条刻画乏力，雕工粗糙，比较容易分辨。

二、剑格

用于剑柄和剑身之间，战国时期玉剑格的数量远远不及其他三种玉剑饰，其原因大概是受战国“王者以玉”定制的影响，一般战国的剑多使用铜剑格。战国玉剑格呈横宽立短的横矩形，宽度与高度之比大约为四比一或五比一，俯视则为菱形。战国早期角徽圆，中晚期以后下边缘逐渐尖垂，边棱锋利，抛光极好。其文饰多为战国时期流行的谷纹和云矩纹，一般两面均有。

三、玉璏

俗称“昭文带”，镶嵌在剑鞘上，是四种玉剑饰中存世量最大的一种。

战国时期的玉璏体积较小，一般为两寸左右，多为正方形，璏面头尾之间略有弧度，侧面为扁方孔洞。孔洞的底面较璏面薄，两边则呈圆弧状，在孔壁上还有拉磨的痕迹（古玩行中称“拉丝”），这些都是拉锯工艺所致，仿品都不具备这些特点。这一时期的玉璏纹饰谷纹、螭纹﹑兽面纹﹑勾连云纹多见。

玉珌是嵌在剑鞘尾部的玉饰，正面呈梯形，侧面呈菱形。

战国时期的玉珌上宽下窄，大小不一，所见者以小型居多。器身中间厚，两侧薄，两边略有收腰，边棱锋利，这是战国玉珌的特征。下部断面正中有一圆洞，有的圆洞两侧还各有一个斜穿的小孔。这一时期的玉珌的纹饰以云纹为主，云形的棱角方硬，还有兽面纹﹑蟠螭纹﹑龙凤纹等，此外素面玉珌在战国也相当流行。

春秋战国至两汉时期，盛行以玉饰剑，汉朝以后，仍然有上朝的时候佩剑的传统，但是官方的舆服制度里面明确规定佩剑的朝代只有隋朝和唐朝，而且佩剑的场合只限于朝会以及祭祀典礼等重大场合。明清出现了大量的仿古剑饰。

中华民族是一个爱玉﹑崇玉的民族，中国人有着自己独特的玉文化观念﹑体系，中国玉器以历史悠久﹑质地优良﹑工艺精美﹑内容丰富﹑功能广泛﹑富有传统而著称于世。本文只是写了装饰玉器中的玉剑饰，且只是玉剑饰中小小的一部分，还有更多的文化知识等待我们去发现了解。

作者简介：陈偲偲   出生年份：1985年11月   性别：女  民族： 汉

籍贯：湖北 学历： 硕士研究生   职称：无 ， 主要研究方向： 宝玉石鉴定、评估、赏析等

王健行   出生年份：1986 年 7 月   性别：  男 民族：汉，籍贯：浙江 学历： 硕士研究生   职称：讲师 ， 主要研究方向：宝玉石鉴定、评估、赏析等