神妙创真画花鸟

邵仄炯

这是一幅可以勾起童年回忆的画，画中栩栩如生地描绘了24只鸟虫，全画没有构图，没有背景，像是我们小时候生物教科书中一张介绍鸟虫的科普挂图。这张教科书式的写生图，画得实在太好，成为了后世精工花鸟画学习的典范之作，它就是五代时期黄筌的《写生珍禽图》。

画家用细密工整的线条，丰富细腻的墨与色，描绘了大自然中的天牛、蟋蟀、麻雀、蝗虫、蜂蝉等24只小生灵。这些小生灵造型精确、严谨，特征鲜明，个个活灵活现。在我儿时的印象中，科普挂图不是随便画的，画的内容有严格的要求，必须符合科学依据，所以画者都应具有双重身份，既是画家又是科学家，或者说具备科学精神的画家。文艺复兴时期就有一位科学家、画家，他就是文艺复兴三杰之一的莱奥纳多·达芬奇，他画过很多人体解剖图，为的是更精准地了解人体各个部位的构造，他也画过很多工程技术使用的机械制图，那些理性的线条、结构，在艺术家的手中同样给人带来视觉的美感。

写生珍禽图。

从《写生珍禽图》中可以看到，黄筌具有极其严谨和理性的科学态度。比如画面右上角一只背部青灰色的鸟，它头顶黑色，两眼后部有两条较宽的带状白色，这就是常见于江南的白头翁。在白头翁的下方，有一只十分耀眼的头顶灰绿色、红背长尾的鸟，它嘴巴细长，像一枚细的针头，背、胸、颈都有鲜亮的朱红色，这只鸟叫做太平鸟。在太平鸟的右边，有两只一大一小对视的麻雀，左边一只小麻雀，展翅张着嘴，像是嚷着要让老麻雀给它喂食。麻雀全身灰褐色，夹杂着黑色的斑点花纹，鸟喙的坚硬，鸟舌的灵巧，画家都表现得十分真实贴切。

还有那些小昆虫，它们有大有小，小的只有豆粒那么大，却刻画得十分精细。在画幅的中心位置有一只黄蜂，黄蜂的头部有半侧正面对视着我们，前胸圆圆的，尾部尖尖的，它的一对触角，一对大大的眼睛，一对翅膀，還有每节生有一对足，结构精细，透视准确，像是朝着你飞过来的样子，让人叫绝。可以说，画家以敏锐的观察力，真实地画出了各种昆虫不同的特征。在没有照相技术的年代，仅凭视觉的记忆，将这些小生灵画得如此生动，可见画家极强的观察能力，和严谨的科学态度。

黄筌的花鸟画则在画史上有重要的影响，后人称之为“黄家富贵”。此话出自宋代郭若虚的《图画见闻志》，他概括了黄筌父子花鸟画的风格：即奇珍异卉的富贵题材，设色华丽的风格，造型严谨的工笔技法，所以又称之为“黄筌画派”，其最主要的特点就是“写生”。

为什么这幅画并没有构图？从题款可知，这是黄筌画给儿子，作为教科书的写生画稿。其之所以如此吸引人，不仅是黄筌栩栩如生的描绘，更重要的是，黄筌在这些微小的虫鸟之中，发现了生命的灵性与生机。这些微小的生命虽不能与千年古木、万年山河相比，也没有奇珍异兽的稀有名贵，但他们更是生命的精灵，是生命的原点，这是启蒙儿童注意力和观察力最好的题材。所以，他的一件让儿子学画的手稿竟然如此地打动我们，并永久地成为了中国花鸟画中经典之作，垂范后世。

信息

“百川入海——二十世纪海上代表性书家作品大展”

在辞旧迎新的欢乐时刻，著名书画篆刻家韩天衡先生倾力策划的“百川入海——二十世纪海上代表性书家作品大展”在上海韩天衡美术馆揭开帷幕。展览以宏观的角度、开阔的视野，陈列出吴昌硕、康有为、曾熙、黄宾虹、于右任、李叔同、沈尹默、郭沫若、吴湖帆、张大千、白蕉、陆俨少、谢稚柳、程十发等九十九位海上书法家与文坛精英的佳作共二百二十八件，作者阵容之强大、历史脉络之系统、展品面貌之丰富，可谓近年来难得一见的二十世纪海上书法大展。