晋剧须生王珍如的艺术创新与传承

王洪涛

（晋中学院音乐系，山西 晋中 030619）

王珍如1966年生于山西省晋中市和顺县的喂马村。父亲王俊堂是一位晋剧爱好者，拉得一手好晋胡，对她日后从事戏曲工作有着重要的影响。怀着对晋剧艺术的憧憬与热爱，1979年，13岁的王珍如考入晋中艺术学校，踏入了晋剧行当，开始了5年的学习生活。入学的第一年为基本功训练，第二年分行她专攻青衣。就在她潜心钻研青衣行当时，同期入学的许多男同学都处在了变声期，须生行当人才缺乏。这时王珍如的身材、声音、容貌等综合条件均被老师和领导所看中，认为她学须生很有前途。为了说服她，老师找来录音机给她播放晋剧大师丁果仙的唱腔，以丁果仙晋剧坤伶须生的例子感化她。也正是丁果仙在晋剧界的艺术地位以及那优美动听的唱腔，深深地触动了王珍如坚定献身晋剧艺术的决心，她毅然决然地由青衣行当改为须生。王珍如干一行、爱一行、专一行，很快便成为晋中艺校的台柱子。在学期间，王珍如饰演了《空城计》中的诸葛亮、《走山》中的曹福、《打金枝》中的唐王、《白蛇后传》中的许仙等须生角色以及《杨门女将》中的佘太君等老旦角色，在行当与角色塑造上不停地摸索与突破。

一、博采众长：晋剧艺术的弄潮儿

1984年7月王珍如被分配到晋中市青年晋剧团工作，承担了剧团大量的演出工作，积累了丰富的演出经验，表演实力不断提高。1997年，由于繁重的工作压力与过度的声带疲劳导致王珍如出现了声带肥厚、双小结、闭合不良等症状，此时如果手术治疗就要承受手术失败与艺术道路终结的风险，最终她选择了保守治疗。1999年她自费去中国音乐学院随张畴教授学习发声方法，解决了多年的发声问题，为以后的艺术发展奠定了良好的基础。

2001年，晋中青年晋剧团开始为王珍如策划和排练夺取“梅花奖”的剧目。经过对她之前所扮演角色的分析，团里决定排练一台须生戏和一台老旦戏。须生戏由《空城计》（饰诸葛亮）、《杀驿》（饰吴承恩）、《绵山魂》（饰介子推）三个折子戏组成；老旦戏为新编历史晋剧《三关明月》。经过两年的努力，2003年王珍如一举夺得第20届中国戏剧梅花奖。

她进入须生行当的启蒙戏，是丁派代表剧目《空城计》。多年后每与人谈到晋中艺校的学习生活，她都要提到该校的李春寿、李占伟二位老师，他们的悉心栽培之恩，让王珍如铭记于心，终身感念。正是《空城计》的扎实基本功，让她迈入了晋剧须生的艺术道路，领略了“丁派”艺术的魅力。之后为赴京夺梅，2001年由晋剧作曲大师刘和仁重新改编了《空城计》，该剧在舞台布景、音乐唱腔等诸多方面进行了改革。如《正在堞楼观山景》唱段中的第一句“正在+（过门）+堞楼”，把上句帽子之后的过门省略；“手扳住堞楼我往下瞭，原来是老司马统来大兵。（过门）在堞楼司马懿我将你一声动问”，把起板过门省略；之后的大段二性唱腔音符也有个别变动，改革之后的唱腔更加紧凑。目前所见晋剧《空城计》的演出几乎都是丁果仙版的处理方式，诸葛亮困于城楼一角，司马懿在场上对阵。改革之后取消了司马懿的出场，用幕后的呐喊声替代了司马懿浩浩荡荡的军队，而将诸葛亮移至舞台中央，面对魏军兵临城下的险情，诸葛亮虽没有大的舞台动作，但更能体现角色的演唱水准与心理活动。王珍如把诸葛亮稳坐堞楼、巧施空城计、退却敌兵的战略家心态展示给观众，颇有毛主席《西江月·井冈山》中“山下旌旗在望，山头鼓角相闻。敌军围困万千重，我自岿然不动”的风采。

《杀驿》是一出唱、做、念、表并举，颇见功力的折子戏，多以帽翅功、髯口功、梢子功等技巧贯穿于剧中，原为《春秋笔》本戏中的一折，在全国众多剧种中都有演出。晋剧《杀驿》为晋剧须生名家李月仙老师的代表剧目。王珍如在晋中市青年晋剧团演出之余，于1986年拜太原市实验晋剧团的李月仙老师为师。李月仙的演唱以高亢激越、洒脱飘逸著称，王珍如虚心求教继承了李月仙的《三关点帅》《卧虎令》《齐王拉马》《芦花河》《芦花》《文龙归宋》等剧目，其中尤以《杀驿》得其倾囊相授，李老师对其一招一式的点拨，加上自己的刻苦钻研，《杀驿》成为王珍如的代表剧目。

王珍如夺梅版《杀驿》在继承李月仙版的基础上做了较大的改动，在剧情、音乐、表演等方面均进行了一定的突破：省略了开戏时吴承恩上场的情节，启幕入戏即让吴承恩站于台中踱步；舍去拖沓游离剧情的帽翅功表演，以凝练的舞蹈身段取代帽翅功，情节更为紧凑，一切以塑造角色为中心；把吴承恩被杀改为自刎，更突出了他舍生取义的决心；强化念白在剧情表现上的力度。其中，两个版本核心唱段的唱词与音乐变化也比较大，前者的“观此文把我的三魂吓掉”唱段，改为后者“观公文吓得我惊魂缥缈”的唱段，整个唱段的板式为“还魂夹板—二性—流水—回龙（夹板）—平板—二性—跺板—流水—紧流水—二流水”，板式变化丰富，同一板式内也有弹性节拍的变化，戏剧张力大，演唱激情澎湃，情节表达淋漓尽致。该版《杀驿》在第20届梅花奖不同剧种的8个版本中脱颖而出，赢得了观众与专家的一致称赞。

《绵山魂》是为王珍如量身打造的一出新编历史剧，由执导过《空城计》《杀驿》《三关明月》的魏梅兰导演执导，孟文作曲。王珍如在剧中饰演介子推，塑造了春秋时期“割股奉君”的一代名臣介子推舍生取义、信义重于天的人物形象。

晋剧《三关明月》是为王珍如新排的一部大戏，根据山西省京剧院演出本移植改编。全剧以杨门女将出征的故事为蓝本，通过战场上杨家儿郎隐姓埋名不得相见与惨死的无奈，揭示了“只道是（杨家将）舍身捐躯、御敌戡乱，却原来豆萁相煎、唇亡齿寒”，最终罢兵议和。王珍如将佘太君统帅军队的刚毅、失去爱子的悲痛、对儿孙的疼爱、对百姓的关爱通过表演与唱腔立体式呈现给了观众，“将一位深明大义又慈祥宽厚的母亲成功地立于晋剧舞台，把佘太君刚柔相济的性格刻画得入情入理”。［1］

二、剧目创新：晋剧艺术的改革派

2006年，王珍如由晋中市青年晋剧团调入晋中市晋剧团，担任该团副书记；2008年底王珍如担任该团团长。2011年10月晋中晋剧团、晋中青年晋剧团合并改组为晋中市晋剧艺术研究院，王珍如担任院长。2015年王珍如调入晋中市戏剧研究创作室。

她在担任团长、院长期间，为了推动晋剧艺术与晋剧剧目的不断创新，塑造新角色，在复排传统剧目的同时，主要排演了《褒尚论道》和《王家大院》两部新编历史剧。

《褒尚论道》是晋中市文化局重点打造的剧目，2011年开始排练后赴上海演出，同时在沪举办了戏剧界针对该剧的专题研讨，得到专家的高度评价。［2］2012年赴北京演出，王珍如以出色的表演获得“中国戏剧文化表演大奖”。王珍如在剧中饰演西周大夫褒尚，塑造了褒尚三番护礼、两度被投监、最终火中论道以身殉礼的古代知识分子形象。

《王家大院》由山西省文化厅编剧马雪艳、马肇录与国内著名编剧贾璐联手编创，著名导演石玉昆执导，特邀周立新舞美设计，王珍如主演。该戏的音乐创作由晋中市戏剧研究创作室副主任秦书瑞和著名作曲家朱绍玉先生共同完成，青年作曲家王天赐配器。

2013年12月，王珍如任晋中市晋剧艺术研究院院长时晋剧《王家大院》作为市委、市政府的重点打造剧目投入排练，经过两个多月的辛勤工作，2014年2月底由王珍如领衔主演搬上了舞台。她把剧中主角王崇仁在家庭变故与国家危难之际，严家训、正家风，毁家纾难筹措军饷，“解国家之忧、救黎民于水火”的家国情怀展现得淋漓尽致。［3］

2015年《王家大院》成功申报国家艺术基金资助项目，经过半年多的加工修改，同年10月在晋中市体育馆重现舞台，12月在山西大剧院成功上演，省委常委、宣传部部长胡苏平给予了高度评价，认为是“编得好、导得好、作曲好、舞美好、演员好”的五好作品，是我省近年来戏曲舞台上不可多得的佳作！该剧还获得了山西省文化产业资金支持，2016年荣获山西省第十一届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖。2017年4月《王家大院》赴北京梅兰芳大剧院演出，专家、学者连连好评。有专家指出：这部戏代表了晋剧的水平、中国戏剧的水平，是一部具有成为国家级经典剧目潜力的大戏。同年获首届山西省艺术节“优秀展演剧目”奖。2018年9月由她领衔的《王家大院》受“国家大剧院”邀请再次进京演出，这也是晋剧首次登上国家大剧院的舞台，是晋剧发展史上重要的里程碑。

三、悉心施教：晋剧艺术的传承人

2020年3月，晋中市文化和旅游局印发《王珍如晋剧艺术工作室建设方案》，以晋中艺校为依托，成立“王珍如晋剧艺术工作室”，致力于晋剧艺术的教学、研究和传承。该工作室在教学方面，吸纳一批晋剧教学人才，搭建戏曲名家、专业教师、技术骨干等组成的工作团队，为晋中艺校戏曲专业的发展出谋划策和授课指导。在研究工作方面，一是抢救优秀传统剧目，对部分即将失传的晋剧传统剧目加紧搜集整理，进行排演，使其重新呈现在舞台上；二是注重发展创新，不断推出接地气、有筋骨、有温度的晋剧精品剧目，既能满足教学需求，又为县级文化馆、图书馆开展基本公共文化服务提供资源；三是逐步加大研究力度，包括教材的研发，授课视频的录制，参与公共文化演出服务等。在传承方面，采取收徒传艺的方式，对晋剧的流派、唱腔、行当进行“一对一”的口传心授，形成戏剧人才培养的良性运作机制。（1）

王珍如从取得“梅花奖”的荣誉开始，到担任晋中市晋剧团党支部书记、团长，再到担任晋中市晋剧艺术研究院院长期间，“山西省戏剧家协会副主席”“晋中市戏剧家协会主席”“市级非物质文化遗产项目（晋剧）传承人”“省级非物质文化遗产项目（晋剧）传承人”等各种荣誉纷至沓来，很多人慕名拜师，但都被她婉言谢绝了。本着对晋剧艺术传承的负责任态度，目前只有魏燕茹一位入室弟子。晋中市晋剧团须生演员魏燕茹2007年随王珍如学戏，2012年正式拜师，2019年进入晋中市艺术学校，随王珍如传承的剧目有《杀惜》《杀驿》《空城计》等。

四、结语

王珍如从赴北京夺“梅花奖”，到主动打造新剧目、塑造新角色，再到传承晋剧艺术，始终抱着强烈的事业心与责任感。她对晋剧艺术生涯格外珍视，在晋剧艺术的道路上不懈追求，无论是遇到声带问题赴中国音乐学院学习发声方法，还是舞台上因为低血糖、低血压而晕倒，从不放弃，始终活跃在演出一线。多年的表演实践，王珍如练就了扎实的演唱技艺，形成了收放自如、沉稳压台的表演风格，表演总能深入人物内心，用戏曲的唱、念、做、表来刻画人物性格，对角色可塑性极强。

近年来，王珍如把工作重心放在了晋剧艺术工作室上，实践着工作室建设的承诺，把对晋剧事业的热爱全身心投入到教学、研究、传承中。

注释

（1）晋中市文化和旅游局，关于印发《王珍如晋剧艺术工作室建设方案》的通知（市文旅发〔2020〕13号），2020年3月3日。