改革开放初期的美术事件

1978年开始实行的改革开放，带来了宽松的社会环境，也带来了人们思想观念的变化。当时，美术界出现了几起标志性事件，成为轰动全国的社会公共事件。

广州《猛士》受到任仲夷保护

1979年6月，广州雕塑家唐大禧创作的著名雕塑《猛士》诞生了。唐大禧选用一个裸体女子骑在奔驰的骏马上，集全身之力，引弓蓄势，猛然释放的一瞬间。作品还有一个副题——献给为真理而斗争的人，旨在表现“文革”中被残酷迫害的女英烈张志新。之所以用裸体少女，唐大禧认为这样更显大无畏，也能体现对革命的赤诚、真诚和坦诚。

1979年10月，广东省美术作品展开展，《猛士》获得优秀奖。当时的观众对作品并不叫好，相当多的人认为其“下流”“出格”“不合国情”“有伤风化”，更有甚者要求查办作者。也正是有这样的争论，《猛士》最终未能前往参加全国美展，但《猛士》造成的影响仍在继续扩大。当时广州颇具影响力的《作品》《花城》两本杂志，先后将《猛士》刊登在封面上。

当时，一位文化厅副厅长在《羊城晚报》上撰文说，《猛士》不合国情，有伤大雅，会引起治安混乱，甚至会影响整个社会的道德风尚。中山大学教授李以庄女士以《国情·〈猛士〉·责任》回应。李以庄在文章中说，在盛唐，女子的时装也是开胸很低的袒胸式，至今从唐画中能看到，而在敦煌、龙门、天龙山等石窟中，也有大量几乎是全裸的飞天或菩萨在奏乐或跳舞。“这些艺术作品，是我们的祖先吸收印度文化创造的，并且照样给我们一种健康活泼优美生动的艺术享受，并没有对整个社会的道德风尚发生坏的影响。”

当时有关部门还有对李以庄进行大批判的打算，幸而广东省委第一书记任仲夷讲了话，肯定了《猛士》，李以庄才得以幸免。1987年，广州市人民公园布置了七件雕塑作品，《猛士》被列入其中。从此，《猛士》正式进入社会中。

《父亲》被迫添上一支圆珠笔

《美术》杂志1981年第1期封面上刊登的油画作品《父亲》，在改革开放初期一炮走红，作者罗中立也因此一举成名。

罗中立的这幅超级写实主义作品《父亲》，画面构图其实很简单，就画了一位饱经沧桑的老农民。他佝偻着背，手捧一只粗瓷大碗，面向观众，仿佛在动情地诉说着什么。

油画《父亲》发表伊始，即在社会上引起一场轩然大波，一时间沸沸扬扬，见仁见智，众说纷纭，莫衷一是。有些批评家说，《父亲》“污蔑了中国农民的形象”，“没有反映解放后中国农民的新变化”。在外界的压力下，《父亲》在最后定稿時，就有了一处细节上的修改，即在父亲的左耳上，夹了一支圆珠笔。据说，这样就体现了解放后的农民已经是有文化的农民了。把一切艺术品都贴上政治标签，是“文革”期间最为流行的艺术思想，改革开放初期，这种思想流毒还远未肃清，对油画《父亲》的影响也不能避免，圆珠笔这个小小细节是那个时代抹不去的标记。

油画《父亲》被誉为“二十世纪八十年代中国画坛的一面旗帜”，后被中国美术馆永久珍藏。

（据《党史博览》 吴继金/文）