“虎年”到来说“虎戏”

■文/施 玠 图/文 韦

从2022 年2 月1 日（农历大年初一）起进入壬寅年，即“虎年”。“虎年”到来说“虎戏”，别有一番情趣。

虎是人们熟悉的“兽中之王”，通称“老虎”。虎有两大特性，一是勇猛威武；二是凶残伤人，为害一方。

戏曲是社会生活的艺术反映，在林林总总的传统戏中，与“虎”有关的剧目，据我有限的戏曲知识，也知有三四十出，剧名中嵌“虎”字者居多。这类剧目分为4 种情况：一是“虎”字嵌入剧名中作地名用，如《卧虎关》《虎牢山》《三江越虎城》《牧虎关》《恶虎村》《独虎营》《虎丘山》《虎啸山》《白虎关》《白虎堂》。二是作道具用，如《玉虎坠》《龙虎玉》《虎头牌》《虎狼弹》《虎符救赵》等。三是作人名或喻人，如《斩熊虎》《胭脂虎》《五虎平西》《龙虎斗》等。四是指真虎，如《飞虎山》《神虎报》《武松打虎》《虎乳飞仙传》《猎虎记》等。

地名、道具、人名中有“虎”字的“虎戏”，“虎”只是个“符号”。最有趣的当属剧中出现“真虎”（称“虎形”）。“真虎”（“虎形”）出现的剧目，一般都是将“虎”作为害兽。

观众最熟悉的《武松打虎》，是有名的宋代故事戏。剧演武松去阳谷县（今山东省阳谷县）寻兄，途经景阳岗，至店中饮酒。酒醉后欲上岗赶路，酒家告以岗上有虎，劝勿行。武松拒劝，上岗果遇虎，遂与之搏斗，打死猛虎，为民除了害，猎户带武松至官府领赏。这出戏的故事情节很简单，主要是看“打虎”时的武功表演。《水许传》第23 回写景阳岗武松打虎，写道：“那大虫拿人，只是一扑，一掀，一剪。三般提不着时，气性先自没了一半。”舞台上的武松“打虎”一节，都要按照小说中的描绘，将“虎形”的“一扑，一掀，一剪”准确地表现出来，武松按这3 个层次与之搏斗，相当精妙，并富有生活气息。

在这出戏中，一般都是短打武生扮武松。早年名伶张瑞云、陈桂宝扮武松很有名，随后的盖叫天、李万春扮武松更是红极一时。盖叫天（1888-1970）是河北省高阳县西演村人，自幼习艺，功深艺精，饮誉南北，他是京剧界有名的短打武生，以演“武松戏”著称。他演“打虎”，与“虎形”的翻打扑跌，精妙绝伦，成为《武松打虎》表演的经典。陈毅曾写诗赞誉盖叫天是“燕北真好汉，江南活武松”。

还有一种情况，虽然剧名中不带“虎”字，但剧情里有真虎（“虎形”）出现，如《除三害》《宝莲灯》等。

《除三害》中的周处（240-299），晋代江苏宜兴人，年轻时有勇力，横行乡里，无恶不作，时人把他和南山虎、长桥蛟并称为“三害”。后在一老者（宜兴太守王浚乔装）的教诲下，他改邪归正。在剧中他唱道：“人而不仁是禽兽，好似那猛虎落陷坑。我本是男儿有血性，为何比禽兽就狠十分……”先除掉了自身一“害”。接着，他上山打虎、下海斩蛟，又除掉了两“害”。后来还做了大官。在这出戏中“虎”是不可缺少的“刷中人”。至于《宝莲灯》中沉香在劈山救母途中，顷闻虎啸山林，便勇敢机智地将从“山”上“滑”下的虎（“虎形”）捉而食之，更为真实有趣。著名戏曲表演艺术家裴艳玲扮沉香，在剧坛独树一帜，捉食虎（“虎形”）时，用韵白一声呐喊：“我将它吞吃了吧！”令观众叫绝。

现代戏中也不乏“虎”的出现，同样将其喻为敌人、坏人。如反映抗战题材的《红灯记》之《接受任务》一场开始，李奶奶唱［西皮散板］转［原版］：“打鱼的人经得起狂风巨浪，打猎的人哪怕虎豹豺狼。看你昏天黑地能多久，革命的火焰一定要大放光芒！”这里的“虎豹豺狼”指的是日本侵略者和汉奸走狗。再如表现解放战争时期人民解放军深山剿匪的《智取威虎山》之《定计》一场，参谋长开场从容地唱［二黄导板］“朔风吹林涛吼峡谷震荡”，转［回龙］“望飞雪漫天舞，巍巍丛山披银装，好一派北国风光”，继转［慢板］“山河壮丽，万千气象，怎容忍虎去狼来再受创伤！”这里的“虎”指日本侵略者，“狼”指美蒋反动派。同剧《打虎上山》一场，杨子荣唱完“穿林海跨雪原气冲霄汉”那段［导板］转多版式的唱腔后，倾闻远处虎啸，他勒马下场后旋又上场，拔枪，拧“旋子”，亮相，机警地观察虎的动向，转身隐蔽树下，瞄准时机，连发数枪，老虎顿时哀鸣死去。观众虽只闻虎啸而未见“虎形”，但这个场景为杨子荣不畏艰险只身捣匪作出了铺垫。