破立之间

孙信喜

2022年的开年第一刊，封面故事王耀庆可能让大家会有一些意外——从“霸道总裁”专业户，到打造个人视频栏目《职人访谈录》、《好好吃饭》……王耀庆既在戏中又出离于戏外，他不会将“演员”的身份局限为单一的角色，而是始终用不断突破舒适圈的界限来探入各色人生、捕捉生活细节，以寻觅这份终身职业于万物中的相通之道。

于是，我们将2022开年大片的拍摄设置在了一组以风格编年为逻辑的HA Design Centre，借助8个不同的设计场景，为他创造感知不同生活的一日体验。

拍摄中看似信手拈来的状态切换，实则“成为一个合格的演员需要大量无用的训练，它来源于生活中各种无形的积累”，从业的二十多年时间，王耀庆始终觉得自己还走在“成为演员”的路上。“我曾读到一句话，它将舒适圈形容为扼杀进步的最大杀手，我不能同意更多”，从迈过四十岁时自我告诫“不破不立”，到如今时刻处在不同身份的快速切换，他便一直都在实践不断踏出自己的舒适圈。封面故事《不破不立，破圈寻道》娓娓道来王耀庆“破圈寻道”的个人故事，也是《ELLE DECORATION家居廊》2022开年刊送给各位读者的新年寄语：不破不立。

不破不立，确实是一个铮亮的词语，而不得不承认，“破”与“立”又确实有一种非此即彼、两端对立的意味，“破”和“立”之间还有一段很长的距离，就我的个人建议而言，也许在先“破”未“立”的过程中，可以先试图向着“立”的方向慢慢增强自己的延展性，最终达至“立”的终点。本期《ELLE DECORATION家居廊》特别向大家介绍艺术领域的9张新面孔，或许从他们的故事和作品中，你也能获得些许的启发。

颜石林自2020年起开始的创作方法，即在虚拟现实中绘制模型，然后以3D打印的形式制作成雕塑——他尝试模糊雕塑艺术和实用设计边界的最新作品“Body Chair”（人体椅子）系列中，敦实肉感的人体造型椅子、俏皮卡通的狐狸茶几都呈现出鲜明的情绪氛围——VR技术的介入使颜石林脱离早期作品风格、融入更多思考，由此，颜石林跨越了具象雕塑的传统框架，确立了一套全新的个人艺术语言;毕业于中国美术学院油画系的周轶伦并不是典型的绘画艺术家，他善于通过拆分、重组、模擬等多重手法，延展日常材料的可能，画廊系统是现在当代艺术体系中最重要的部分，艺术家通常被画廊代理，通过画廊出售、展出，而周轶伦常常像个局外人，对画廊系统之外的世界充满好奇，2012年成立个人品牌R3PM3，他将这种创作方式延续到了装置、雕塑等多种媒介，逐渐形成庞大的作品面貌;潘望舒的艺术创作以其功能性雕塑著称，例如杯子、灯具、烛台等功能方向不同的系列，她将日常生活中频繁使用的器物表面加上人脸，仿佛赋予了这些器物生命与感情，尊重材料本身的自发性某种程度上赋予了作品自主的外形，与艺术家的“自我赋权”的创作理念相契合;纵然虚拟的世界观和社会关系都完全出于艺术家本人从现实世界中的积累和研究得出的思考，费亦宁坚持使用超共感的、非人类为中心的视角对这个未来世界进行构建与想象，更接近于对一个庞大的“数字未来奇异世界”的探索，其影像及图像作品是她对这个虚拟世界观察的结果在现实中的映射，作品中的文字则是这个“技术性有机世界”的脚本;李共标早年曾自称“打铁匠人”，他的早期创作偏向注重实用的功能性器物，后期将创作拓展至更多类型的动植物标本及金属材料的实验之中，他逐渐内化自己的创作表达，坚持“从材料的本原出发”这一理念，将视觉语言慢慢深化、抽象化……

新的一年，很想问问大家：“你许下了什么样的新年愿望，希望有哪些改变与成长？”这里分享斯科特·索南沙因的一本书《延展：释放有限资源的无限潜能》，这本书告诉我们：放弃追逐，有效延展，你将发现不同的美丽和丰饶，你将拥有更多。记住：你拥有的远比想象的多。

祝愿我们大家，2022蜕变求新，即使“破”而不“立”，“延展”着去拥有崭新的自己！