佳作赏评

创作感想：

本次参赛作品，自然选择自己喜欢的唐楷风格，内容节录《文心雕龙》通变部分。纸张上选取普通的120g复印纸，个人平日里也不喜欢色重，又怕看着太白，故加了三匹小古车马在最上方稍作装饰，以免过于单调，格子自制打印。书写工具为0.7mm中性笔。近年因中性笔普遍通行，特别是中小学生大多使用中性笔书写，很多学校要求用0.5mm中性笔写作业和参加考试，个人因为从事低年级写字教学，这几年也是跟学校及学生同步。整体风格以柳、欧为主。重复的字为避免过于雷同，通过查阅书法字典作为参考，部分拟魏碑及墓志笔意。

总体说来，个人感觉作品整体仍显僵硬，行气也有不足，部分笔画用笔仍不够均匀，有突兀之感。

主编赏评：

写唐楷的人越来越少，原因是太难，差一点点字形就不好看，不像魏晋一路，字的重心偏左侧右，随意很多。从技法角度来说，楷书当推唐楷。作者选择欧、柳之间楷书，在用笔上须“笔笔精到”，而且用水笔类工具，真的不好控制。结字上以长形秀美为特色，中宫收紧，四周舒展，除了几个字形方扁，其他均瘦长，重心控制能力极强，如芭蕾舞演员一样亭亭玉立，举手投足之间充满着艺术的美感。章法上不做太多变化，白纸红线，突出字本身的美，天部三驾马车，带你穿越唐朝。框形结构的字纵横比例要注意黄金分割，不能太瘦，如“周、商”等字。

左右结构的字，注意两部分之间的穿插避让，不可靠得太紧，如“歌、断、时、矩、赋、新”等字，留出一定的空间以透气。

横折及横折钩的折笔处不宜太明显，内擫幅度也可略小，如“则、昧、顾”等字。

创作感想：

这次参加第13届“中钢”大赛能获二等奖真的出乎我意料，作为全国顶级的硬笔书法赛事，参加人员众多，高手云集，好多参赛者都是名家，我最初的想法是能得一个优秀奖就满意了。

这次参赛，我选择自己相对擅长的行书进行创作。我之前的学书经历比较杂，最初因为没有专门的老师，都是凭兴趣在写，“二王”、颜、柳、欧、赵、魏碑都学过，行书学米芾多一点，也学今人启功，偶尔也获些奖，但总感觉没有入门。直到2018年我才真正系统学习王羲之《兰亭序》和米芾《苕溪诗帖》。这次创作的两幅作品是以米芾笔法为主，也参照了王字的笔法，以美工笔书写，选用固定格式的比赛用纸，写得比较从容淡定。

主编赏评：

美工笔是弯头的钢笔，能产生较大的粗细变化，写出来的线条比秀丽笔要挺拔，有质感，但控制难度较大，现在使用的人少了，大家转向更好控制的秀丽笔、中性笔。作者临习过传统碑帖，作品气息就是不一样。用笔更多使用米芾的对比变化，直线少，曲线多，方折使用得较好，使字更有精神，但有些用笔稍过。字的结构少数取法米字，王字也有，思维受启功的影响较深，字法基本是字字平稳，尽管很文气，但变化不足则不过瘾了。左上角转向为方折，而其他位置圆转有些多。加强字的对比变化，使字与字之间的重心不要对正，有摆动感，整体会活起来。

此幅行书作品形式很好，采用上小下大两个块面的处理方式，右上配以红色题签，作品纸的配色比较雅致。字法上取法传统，又有自己的发挥，个别字的笔画稍有些夸张。比如：“旋”字的平捺、“缄”字的斜钩。“碗、卷、肌”等字竖弯钩的处理上有些雷同，多些变化会更好。

上下两字均有竖弯钩的，一般用一收一放来处理，不可均放，如“死、见”可上收下放，横折钩的处理也一样，“阅、月、团”三字则非常精彩。

创作感想：

此次参赛书写的内容选择了明代哲学家王阳明的《太白楼赋》，全文近700字，我在尺幅上考虑了很久： 选用A4纸，全文字数会把整体占满，相对留给形式装帧的空间就受到了限制； 选用A3纸可制作的形成比较多，但又担心大量留白显得过于空旷。创作的风格选择了魏晋小楷，其古雅俊毅，参差变化丰富，生动开朗。为了将小字书写精细，选择了笔头稍尖的秀丽笔。纸张选择了淡黄羊皮纸，厚度够不容易洇开，拼接了偏古朴的牛皮纸做底托，外加一条棕色短距条，整体古朴简单。由于作品只采用了两个主色块，除引首章之外盖了其他闲章做装饰以丰富形式，避免单调。

主编赏评：

此件楷书作品装帧精雅，简单的双色拼接，层次分明，主次有序，有大气象。

此作师法晋人风韵，用笔刚柔相济，笔画收放自如，笔力遒劲、清气悠远；因字赋形，大小纵扁随意生发，又合乎法度。落款贴边又拉大字距，与正文形成强烈的对比。通篇温文尔雅，赏心悦目。

秀丽笔的线型圆润厚实，表现大字较容易有对比变化，作者选择小字，收到了意外效果，把魏晋小楷写出了雅宜山人的味道，介于似与不似之间，甚有创意。从用笔上看，利用秀丽笔的尖头，直切后迅速转向，微有露锋，体现“刚味”，行笔自然，稍作提按，不甚明显，保持线条的厚重感，有横转纵时圆转按笔，保持圆笔，由纵转横时则微提，线条呈飘带状，有立体空间感，很好地利用了秀丽笔的特点来表现不同线型的变化。捺角变化丰富，出钩含蓄，实与王宠小楷意合。结字空灵，形态多变，自然质朴。章法上字距紧，行距松，对比变化明显，有利于横、斜向线条的伸展。如能字形稍大一点，更能展示变化的丰富性。

林秘昌 福建

创作感想：

一、书写工具：秀丽笔可以更好地表现粗细和虚实，我选择用秀丽笔书写。

二、形式和纸张：那段时间在读清代沈德潜的《古诗源》，刚好翻到魏晋竹林七贤几位古贤相关内容，之前比较少读到，想着跟唐诗宋词区别开来就选了几首；纸张就选择A3古风绿色锦缎硬卡纸，两条屏，第一块字七节，第二条字写小，行距稍密，形成块面错落的视觉效果。

三、作品书风：以多年来比较熟悉的米芾行书风格呈现，开始较稳重，中段为了虚实，个别字写大写快，以增加虚实对比和节奏感，偶用两个字或者四个字的连带；题签用了静态的小篆显得稳重，最后落款盖章。自觉整体书写流畅，一气呵成，畅快淋漓。

经过几遍的练习对比，自觉第三遍气息较顺，就选择这份投稿。以后一定继续努力，深入临帖多读书提升。

主编赏评：

此件行书作品主要取法米字，很好地运用了秀丽笔不用侧锋的线条表现方式。作品形式上采用左窄右宽两部分，右侧字稍大于左侧，右侧舒朗左侧紧凑，可见作者的用心。笔画粗细变化大，浓淡对比也比较明显，字势峻拔，欹侧多姿。作者平时可能篆书写得不多，作品右上题签让作品有些减色，选用自己擅长的书体书写会更好。要注意牵丝的角度不要雷同，长撇忌直下，如“雁、惨、怆、靡”等字，宜用俯仰异势来表现，收笔处常回锋与下一笔相呼应。粗细变化的渐变是秀丽笔创作的难点。同时章法上还要注意字形的份量分布不要太匀，如“伊、伫、烈”三个字比较接近，而“则追慕予思罔瞻”这八个字则变化多，除了形态大小的错落外，纵横分布后的字外空间分割也变化多端。