山水宜人 功法博深

史国澳

《青山幽居》 张红太/作

在传统绘画艺术中，唯有山水题材的绘画最为高古！无论是南朝宗炳在《画山水序》中所说的“夫圣人以神法道而贤者通，山水以形媚道而仁者乐”，还是明朝莫是龙在《画说》中所言的“传神者必以形，形与心手相凑而相忘，神之所托也”，都彰显出了山水画艺术的文化精神和内涵。著名画家张红太先生便是一位法承于高论而意博于自然的丹青艺术名家。其多幅作品不但深受长安画派的影响，更是兼纳了历代先贤的画品余风，是谓师法古人而中得心源，博广采众，厚积薄发！其山水画的题材多是以黄土高原和清逸山峦等为主，但无论是哪种题材，张红太先生都能够在画中彰显出其人文精神和自然情愫。

在山水题材的创作上，张红太先生极重视对自然的体悟和把握，尤其是在山水画的深层内蕴上，他更是善于对其进行深度的挖掘和展现。画中那山水形态和浑然意境，可谓悉收笔底，尽展无遗！在笔墨方面，张红太先生坚持以笔立骨、以墨为境的绘制状态，在画中，你完全看不到任何的西方绘画形式，画中唯有深厚的传统笔墨功底可供人品鉴，笔法时而聚敛，时而舒张，通幅墨法更是颇具个人意识，浓处犹如心绪之郁结，淡处又如心神之浸染。真乃心使手行，气贯淋漓也！

得益于他那超群的笔墨素养，其整幅画面的布局和结构展现出了非同凡响的空间张力和视觉质感。就以常人来说，若是没有数十年的创作功底，想要在画中展现出丰富的视觉质感和层次感，难度可谓登天。但对张红太先生而言，巧妙的布局技法只是片面之技，唯有在构型中付诸细节，才能使通幅山水尽显出一种无尽的磅礴视境。譬如自然山水中的江河奔流和青林松柏，又譬如黄土高原上的民间窑洞和羊肠小道，观之皆如临其境、如赏其真，视觉表现力可谓深。

山水宜人，功法博深。总的来说，张红太先生的山水作品不仅承接了传统山水画的精髓，而且在此基础上又充分地融入自我意识和审美。不仅如此，在他的多幅山水作品中，我们更是可以察觉出一种隐喻的人文理念，相对于那些俗笔画家而言，这种人文隐喻无疑值得世人标榜。是谓塑造时代山水之典范，回归传统人文之思绪也！

《春山幽岸》 张红太/作