彼得·沃克极简主义景观设计美学研究

2021-12-08郝志芳山西大学美术学院硕士在读

中国建筑装饰装修 2021年11期

郝志芳山西大学美术学院硕士在读

受到极简主义艺术思想的影响，沃克对古典园林艺术、大地艺术和禅宗艺术进行融合与扬弃，形成了极具美感且可给人形成独特精神体验的景观风格，产生了“彼得·沃克”风格的极简主义景观，创造出一个以几何秩序美学为特征的极简主义景观花园，颠覆了此前人与土地的关系[1]。

1 彼得·沃克设计美学的发展背景

作为二战后的少数受益国，美国不仅表现出前所未有的经济繁荣，而且在艺术和设计领域也取得了空前的发展。起源于欧洲的现代主义设计运动也随着美国包豪斯现代主义运动的进一步发展，最终影响了设计领域。

虽然美国的国际主义设计继承了战前欧洲的现代主义特征，但在思想层面两种思潮有着很大的不同。欧洲的现代主义运动旨在将服务的对象从少数群体转向社会的大多数群体，生产更多便宜且可大量生产的设计为更多的社会群体服务。但是，随着战后美国阶级结构发生了很大的变化，中产阶级占美国人口的比例最大，这一根本性变化改变了进入美国后现代主义的起点。由于社会的发展，少即是多原则更受美国企业和政府的青睐，如在建筑领域，钢筋混凝土预制件和玻璃幕墙等具有快速的组合效率与低成本材料成为当时常用的建筑材料。

二十世纪六七十年代，西方国家逐渐进入后工业时代，各行业间的分歧开始出现。在设计过程中，城市的人文历史被大大忽视，城市缺乏变化，玻璃幕墙和钢筋混凝土等富有效率且成本低廉的装饰材料问题逐渐显示出来，使人们开始反思和批判现代主义。景观设计也受到这种变化的影响，实践者对传统的园林方式提出了质疑，用时代的眼光重新审视了现代景观设计面临的问题。这些问题促使各行各领域运动的兴起，标志着艺术多元化时代的出现。

2 彼得·沃克的教育从业经历

1932 年，出生于美国加利福尼亚的彼得·沃克，其19 岁时于加州大学的伯克利分校学习风景园林专业，并在劳伦斯·哈普林的设计事务所进行学习。这段经历对沃克的设计风格产生了一定的影响，虽然后来沃克转向了极简主义，但是在其作品中仍可在见到加州学派的痕迹[2]。至其23 岁，沃克开始跟随斯坦利·怀特进行研究生课程的学习，并于1957 年进入哈佛大学继续专业课程的学习，在哈佛期间与佐佐木·英夫合作开了SWA 景观设计公司，开启了他的职业生涯。在其完成了一系列类型相似的作品后，他意识到当前的作品与他所追求的景观艺术化理念相距较远，于1976 年离开SWA 设计公司，转而进入哈佛大学任教，从此开启了对极简主义景观的探索之路。1922 年，沃克与威廉·约翰逊合作成立了PWWJ 事务所，在PWWJ 期间沃克设计了非常有个人特色的极简主义景观设计作品，堪称其设计生涯的黄金时代，在大量案例的实践中形成了彼得·沃克极简主义景观风格。

3 彼得·沃克极简主义设计手法的发展

当设计与艺术相比，艺术总是第一个反映时代审美潮流，因此许多设计师把艺术作品作为最直接的灵感来源。沃克也是如此不断地从艺术作品中吸收灵感，其设计手法的演变过程可分为以下几个阶段。

第一阶段是彼得·沃克极简主义景观设计风格的探寻摸索期。由于沃克接触了大量关于极简主义和构成主义等现代主义艺术，因此产生了艺术与设计相结合的思想，在设计一些作品时将抽象艺术表达的形式语言和空间关系转化为景观平面组织表达[1]。参观法国古典园林后，在形式表达中发现抽象艺术与古典园林的异同，将抽象的艺术表达形式与法国古典花园的正则空间结构相结合，在直线、圆形和正方形的基础上加入弧线、椭圆以及不规则曲线进行排列组合，避免了法国古典花园设计形式的局限性和死板性。

第二阶段是彼得·沃克极简主义景观设计风格的建立实践期。首先，沃克的设计采用自然元素的组合，改变了常规规则几何处理的刚性边界，使得景观的表现形式更具艺术感。其次，尊重设计场地的自然景观属性，注重设计的生态效益与美学表达。最后，通过创造自然现象或添加自然元素来形成一个自然与美学共存的几何空间，形成一个可与自然环境相互交流的动态过程，改变了西方传统造园中自然与人相互分离的状态，满足了人与自然间动态交流的需求。

第三阶段是彼得·沃克的极简设计手法和思想内核的成熟运用期。沃克于20 世纪90 年代发现极简主义景观与日本枯山水庭院景观相结合的契合点。在设计实践过程中，将日本园林元素和空间处理技术手法融合到现代几何空间景观之中。同时，沃克还吸取了日本枯山水式庭院含蓄性的表达理念及手法，注重作品的外部形象与间接形象和观众与景观间的情感共鸣。

1984 年，彼得·沃克为哈佛大学设计的泰纳喷泉是无疑是极富极简主义特征的作品之一。在这一作品中，彼得·沃克通过对159 块天然石块进行不规则排列组合，形成1 个直径18 m 的圆形石阵。整个石阵位于沥青路和草地的交接处，部分石身被埋于地下，仿佛顺势蔓延到草地中自然生长出来的一样。在夏天，喷泉喷头喷出雾状的水，冬天使用建筑排放的暖气喷雾，不同季节形成多样的景观效果。独特的设计组合给使用者提供丰富的景观体验，喷出的水雾与不规则组合的石块伴随着季相和天气变化产生丰富的自然现象，成为体察自然变化和万物轮回的媒介。泰纳喷泉喷出水雾如图1 所示，被大雪覆盖的泰纳喷泉如图2 所示。

图1 泰纳喷泉喷出水雾

图2 被大雪覆盖的泰纳喷泉

综上所述，彼得·沃克的设计表达手法在各个阶段的特点不同，不断融入新的设计表达手法，是多种艺术风格的集大成者。

4 彼得·沃克极简主义景观美学的法则

4.1 功能和形式的统一

几何的审美形态既是沃克作品的视觉体现，也是他作品的存在。沃克的极简主义景观延续了法国古典几何空间序列的组织和极简主义的表达原则。在空间结构和场地元素形式上，通过各种集合序列排列来克服形式的单一性。在设计过程中注意对称与平衡，节奏与韵律的结合。总的来说，几何空间的序列组织结构既是彼得·沃克极简主义景观设计美学指导设计实践的手法与内核也是其设计的灵感来源，即场地环境与周围环境的协调性。

4.2 审美与表达的统一

彼得·沃克多元化的几何空间组织形式源于他对艺术感的审美追求。通过几何、造型、节奏等手段形成概念秩序以及具有独特意境的场景氛围，存在于特定的记忆中，给人一种视觉和精神上的享受[2]。沃克用几何语言形成了自己独特的符号语言体系，设计语言符号系统，在设计活动中将客观、具象的几何图形演化为意向、抽象的图形。这些图形在转换过程中保持简单纯粹的审美追求，对其进行不同节奏的组合获得特定的环境氛围。

4.3 主体与客体的统一

彼得·沃克将艺术视觉和审美触觉相结合，形成简洁纯粹且富有艺术感的环境氛围。在设计审美创造活动中，人这一元素在场地中不只是旁观者的角色，也是整个景观审美创造的一部分。追求简单纯净的环境氛围，不仅是彼得·沃克极简主义设计美学在实践中美感的衡量标准，也是其设计结构的保证，即场地环境与参与者以及场地间各元素组合间的关系。

4.4 物质与语境的统一

对场地语境进行营造不仅要从自然语境上进行思考还需要从历史人文语境上进行思考。彼得·沃克善于挖掘设计场地在时空发展中的自然、历史和人文内容，将这些语境的内容转化为极简设计语言来表达，创造体现自身设计语境内容的环境，实现内容与客观环境的艺术结合，创造特定的场景意境。基于场地语境的意境建构，既是彼得·沃克极简设计美学在设计实践中最重要的层面，是其设计意蕴的来源，也是其对观察者的情感表达。

综上所述，沃克的设计是从功能与形式、美学与表达、主体与客体以及物质与语境等方面进行思考，将本不属于统一结构层次的层面进行整合思考，共同构成了彼得·沃克极简主义美学的“金字塔”结构理念。