秦简牍书写特征探析

摘要：秦简牍书法的风格迥异，有形似篆书的古隶，也有笔法风格强烈的隶体。但在许多方面上都没有拘泥与篆书圆转对称的特点，在用笔、结体以及章法上都有了新的创新。总体上来看，圆转变成了方折，破连结为接搭，线条也由曲线转变为直线，笔划构造上由繁琐逐渐简化。笔者从秦简牍的代表作品中挑选出《青川木牍》、《云梦睡虎地秦简》、《里耶秦简》为例，做以下探析。

关键词：秦简牍，特征，结构

（一）结构特征

秦简牍书是民间字体，讲究书写便利。它不同于小篆的繁杂，在实践中逐渐演变，去繁为简，在形体结构上发生了翻天覆地的变化。再加上书写材料的限制，秦简牍字体结构不像小篆那样只有长方形，而变为扁方形或正方形为主，长方形为辅。字中的横势画向右上略微挑出，竖势画或长或短，倾泻而下，这就形成了秦简牍书结体形状不一的特点。

将《青川木牍》与当时的石刻文字相比较，《青川木牍》上的文字有着明显的差异。《青川木牍》既有篆书的结构特征，同时它也有自己的用笔方法。例如“道”字的“辵”最后两笔，把篆书中应该一笔圆转而下的笔法改为短竖，破圆为方，最后中锋运笔向右平出。从单字来看，结构上保留了篆书的结构，但用笔上已经产生变化。整体来说，《青川木牍》在结构上从篆书的长笔画变为较短笔画，也从圆转的趋势走向方折，初具隶书的雏形。

从《云梦睡虎地秦简》上的墨迹来看，秦简中的隶书展现了民间书法的书写便利和快捷，改线为点，变曲为直，把省笔和并笔中的线条简洁化，使得具有十分强烈的秦隶韵味。结体方正较为瘦长，但不是所有字形都是这样，如“货”如字的字形结构较长，而“不、正”等字的则较短，字与字之间大小不一，纵横错落，张弛有度，整体井然有序。其次《云梦睡虎地秦简》中的横向笔画已经表现出了轻重起伏的波势，如“百”的横笔画尾部明显有上挑趋势。虽然从外在形态上来看，传统隶书的“蚕头雁尾”之状并无后来成熟的隶书那么的特点鲜明，但在秦代古隶中已然是一种亮眼的存在。在战国和秦代早期的简犊书法中，有时我们还能见到一部分篆书的痕迹，这是因为这些书法还没有完全摆脱旧体的影响。

《里耶秦简》中的这些墨迹生动的展现了秦隶的许多特征。从字形上来看，《里耶秦简》的字形多为方正，纵长、横扁的字形相对较少，结构内紧外松，有长笔画延伸字的整体形状，如“恬、敢”，可以发现具有横笔画的字，单字内的点线一般为平行并且它们的距离是均等的。在同方向、同类别的点线，也可以发现它们之间是平行排列的。在整个字之中可以观察到，不论横势画、竖势画和斜势画，这些笔画都分别平行且均等的排列在相应的位置。如“计”的左半部分言字旁，四短横均等排列，又如“阳”字，左部首的三个半圆弧呈现出规律相等的等宽同型等距的排列，从线势来看，右上方“日”的点线方向一致，右下“勿”四笔向左下伸出并且相互平行。

秦简牍是由篆书演化而来，因此它有着它独特的形体结构。从《青川木牍》、《云梦睡虎地秦简》、《里耶秦简》中的字形结构来看，秦简牍墨书的字形以方正为主要形状，纵长、横扁的字形为辅。其中由于实际应用的原因，简书的笔画从篆书的繁琐逐渐简化，使得文字的形体结构发生了极大的变化，不再是篆书中的圆润对称而变成了方折为主。单字里的点线笔画均衡匀等、平行分布也体现了秦人理性的、讲究均等的构型意识。

（二）书写特征

秦簡牍墨书为秦隶，秦隶是隶书的一种，秦隶的笔法有两个大的特点，分别体现在起笔和收笔上。

《青川木牍》中可以看出具有隶书的基本行笔规则。从“一、三”二字中的横画中可以看出，起笔有明显的回锋，收笔处有出锋意味，这体现了隶书中“蚕头”的形状和波挑趋势。在收笔时，都有出锋的趋势，例如“道、尺”二字中的最后一笔，虽然没有“雁尾”那种明显的波挑笔划，但也可以看出《青川木牍》牍文已经有了隶书的韵味。《青川木牍》中文字的书写特征表现了篆书向隶书的转变，从中可以看出隶书已经开始出现。

《云梦睡虎地秦简》中，从牍文中的的横画可以看出，重起笔而轻收笔，已然具有隶书的“蚕头燕尾”的笔意，展现出隶书秀美俊逸的艺术特点。它的用笔干净利落，绝不拖泥带水，整体给人心旷神怡的感觉。这种秦隶字体，运笔如行云流水，恣意洒脱。竖画在起笔时略有藏锋，不显山露水，收笔有回锋的趣味。横画入笔时重入轻出，有隶书中的波挑的意味。字形由修长转变为扁方形态，结构之间上下收紧、左右向外延伸，运笔由迟缓转为急促，这种特点体现了字形的简洁明了和点线之间的提按顿挫、有轻重缓急之势。落笔处侧锋重按如蚕头，又有露锋直下如尖刀利刃，运笔保留了篆书中中锋运笔的趋势，线条粗细均匀。收笔时有自然逸出，体现飘逸的意味，有的戛然而止，似出锋而不出。这些都体现了行笔速度的变化，这种特点鲜明强烈的用笔方法，为后世隶书和楷书发展奠定了坚实的基础，它的艺术和美学价值也不可言喻。

《里耶秦简》中的文字是典型的秦隶。点画粗细相仿，用墨润泽，与其他的秦简书一样，《里耶秦简》也散发着古朴雄厚的气息。秦人讲究书写时的笔锋的调整，行笔中要藏锋，中锋运笔为主，用墨润泽，在出锋处也注意收笔，不随便扫出。

《里耶秦简》起笔后藏锋，入笔时并不是顺笔锋直入，落笔后转锋将笔锋藏于线条之间，随即行笔，完成藏锋这也就是藏锋起笔法。《里耶秦简》收笔可归结为回锋、戛止、出锋这几种写法。其中的“戛止”收笔为《里耶秦简》的个性特色，是指线条的结束之处不做回锋，也不扫出尖锋，而是像在中锋行笔时突然中断，形成断裂的形状。秦人书写时对于起笔藏锋的讲究远远高于收笔藏锋，再加上以实用为主的书写要求，点画收点出锋并不常见。这种横画的“重左轻右”的习惯也可看作是汉隶的“蚕头燕尾”形态以及“逆入平出”法的一个渊源。

不管是《青川木牍》、《云梦睡虎地秦简》还是《里耶秦简》，古隶的用笔大多都有以下几个特点：首先在秦简牍中，都有篆书的意味，但纯篆书完成的作品并不多见，大多篆书为主的作品中也都有着隶化的倾向。其次秦简牍中还是以隶书笔法为主。它们都有着起收笔逆入平出的特点，这在后期的隶书中体现的更加鲜明。其次，秦简牍中也出现了波挑之势，虽不如成熟隶书“蚕头燕尾”的感觉强烈，但秦简牍中的横画尾部已经出现了向右上挑出之势。

总体来说，无论从实用方面还是艺术角度来说，秦简牍书较篆书相比都有了很大的变化。秦简牍中的隶书既有着篆书的圆转润泽，也有方折之势，对于后期隶书的发展有着承上启下的作用。秦简牍书的古朴风格与独特的笔法在中国书法史上有着重要的意义。

参考文献：

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作者简介：李郭妍（1996—），性别女，民族汉，山西汾阳人，艺术硕士，山西大学，研究方向：美术。