浅谈晚明浪漫书风与傅山的条屏创作

摘要：本文通过对傅山条屏书法的创作，晚明书法家之间的比较，傅山书法的形式感分析以及傅山书法对当代书法创作的启示和影响。傅山生活的晚明的文化背景是中国书法史上灿烂的一页，晚明的浪漫主义书风和创新性将书法艺术推向极致。傅山作为一个非常典型的代表，他的书法值得我们去研究。

关键词浪漫;繁密;自然

傅山（1607-1684），明末清初书法家，其独到的艺术理论和个性的艺术创作给后人留下极深的印象。明末清初的书法创作在中国书法史上有着非常重要的地位，出现了一批推陈出新、具有张扬个性的书法家写下了一幅幅草书巨轴作品。“傅山的书法秉承了晚明以来摆脱技法规则束缚、注重个性宣泄的特征，并把这种追求发展到极致”[ 刘恒《中国书法史·清代卷》，江苏教育出版社2002年，第32页。]，成为晚明浪漫主义书风的代表人物。

一、晚明浪漫书风与傅山的书法追求

晚明是中国社会发生巨变的一个重要时期，在这一时期，中国的政治、经济、文化都有了突发性的变化。对于中国书法来说，晚明又是一个承前启后的重要时期，无论是研究中国古代书法还是近现代书法，都有非常重要的意义。晚明书法是对旧时代的一个总结，又开创了一个新的书法潮流，对现代书法创作产生非常大的影响。我们可以把当时的书法变革运动称为晚明浪漫书风的兴起，将那个时代的书法称为晚明浪漫书风。晚明浪漫书风是指从隆庆到清初不到100年的时间里形成的以表现自我、张扬个性、注重内心表达为宗旨的的书法艺术思潮。晚明浪漫书风也对以后的书法创作以及書法理论产生巨大影响。

明代思想家王阳明建立了“知行合一”的心学体系之后，这种学说成了明中叶以来思想解放的的重要通道。李贽发挥了“心学”的反传统倾向而创立的自己的学说，以“自然无为”的”童心”学说为准则，打破人们的传统观念，认为“天下之至文，未有不出于童心焉者也”，来倡导真诚，反对虚伪，成为当时追求个性解放、表达自我、反对约束，这些理念对文艺作品产生非常大的影响。傅山正是成长与这种学术环境中，在这种思潮下，晚明虽然有一部分书家崇尚复古书风，但是文艺上有代表性的思想家及艺术家都有了自我标榜、不肯寄人篱下的思想意识，势力之大，形成了时代风气，他们崇尚个性、追求浪漫，造就了书法艺术的新气质。晚明书法家中，书法不再完全追随古代法度规范，更是强调抒情达意、表现发泄、注重自我意识。傅山在年轻时候，正是被这种浪漫风气锁感染，学术思想和文艺思想都对傅山产生很大影响。

傅山之前，徐渭的挟风带雨，迭起波澜，姿态狂放，不拘泥于法度，抒发自己内心的沦落以及怀才不遇，极具浪漫主义个性。徐渭对气韵的追求成为当时社会思潮的一个代表。后来的张瑞图在政治上受挫，心灵出于矛盾状态，后坠入空门，将人生的郁闷、痛苦全部用书法发泄出来，产生了有转无折、尖俏粗狂，异于当时其他书风。黄道周、倪元路、王铎年龄稍大于傅山，他们也是以自己独特的个性、不羁的书风，他们三个相互影响，都以行草书见长。黄道周诡异多变、古拗遒劲;倪元路气格高古，奇崛恣肆;王铎跌宕连绵、气势雄伟。他们将明末清初的浪漫书风推向高潮。傅山的行草书出于狂草之势，尤其是大条屏的连绵缠绕，似乎在书法自己的烦乱、发泄自己的怒气，大气磅礴，线条如莽绳缠绕，一泻千里，单个字也是因势得形，无刻意安排之意。他的书法和徐渭相比，更加率意任性，更流畅;与倪元路、王铎、黄道周相比，书法中非理性成分更多、抒情性更强。从这些方面看傅山书法，似乎是晚明浪漫书风的集大成者。

二、傅山条屏创作视觉形式感及风格分析

㈠傅山行草书中的用笔、结构的特点

曲圆为主，化方为圆。草书讲求圆转流动、方圆结合。傅山的草书大多是曲折圆转，连续圆转，呈数字“3”式，

2、众多弧线、圈的穿插。这是傅山草书中取势的结果，也是非常引人注意的地方，也是傅山在对线条驾驭的高度熟练，速度较快的情况下的结果。这些字的结构常常像数字“8”。这些字虽然速度较快，但是节奏变化还是非常明显，线条的变化非常丰富，浓淡枯湿、轻重缓急充实在其中，大大增加了视觉丰富性。

3、明代条幅尺寸的不断加大，像小字中笔画内的丰富变化已经不可能，只能用中锋。徐渭、傅山等书家在书写时候也在不断尝试，在保证中锋用笔的同时，加强了笔墨的变化。林鹏在《丹崖书论》中说：“傅山用墨特别讲究，轻重深浅，浓淡干湿，千变万化，丰富多彩，并且一任自然，似乎出于无意”。[ 林鹏《丹崖书论》，山西人民出版社2003年，第86页。]傅山的笔墨表现手法主要有：

⑴单个字用笔的节奏变化。傅山的草书在书写并没有弱化提按，所有的提按都是蕴藏在单个线条中。当笔画较重时放慢速度，减力后则加速，这样可以呈现出单个字的粗、重、润、枯。如上图“梦”等字。傅山的字在整体书法家中书写速度属于较快的，他的放慢速度是相对的慢。

⑵涨墨的运用。晚明时候较多的书法家运用涨墨（图二）手法，这里尤其以王铎和傅山为代表。在蘸墨时候以饱墨慢写于生宣纸上。当然，材料的不同也觉得了晕墨程度，所以在涨墨处形成了“大墨点”。比如《“东海倒座崖”诗轴》里面的前几个字“关”“窗”“海”“来”“来”“田”等字都是用了涨墨，与旁边的“鳌”“佛”等做了对比，形成了强烈的视觉效果。

㈡傅山草书的密、满、繁

傅山草书倾向于“密”、“满”、“繁”，他的草书通过圆、弧交叉，分割了内部空间，另外，字距和行距较小也是非常重要的一方面。傅山的密化结构大概可以归纳为：

1、繁复的一笔书  这是傅山连绵大草的一个重要因素。在一笔书的过程中，字与字之间的点画都连了起来，且都是实线，由于这些实线和笔画基本等粗，所以线条的萦绕的密度也将增加，更加突出繁复的感觉。

2、实写引带 字与字之间的连线当成实线笔画书写，粗细相同，形成较多从右上到左下的长弧度线，这样使整体更显流畅，一泻千里，同时也造成了傅山草书的“密”的特点，但是傅山做“密”手法还是比较灵活，行与行之间距离有大有小，增加了变化和趣味性。

参考文献：

[1]刘恒《中国书法史·清代卷》，江苏教育出版社2002年，第32页。

[2]林鹏《丹崖书论》，山西人民出版社2003年，第86页。

作者简介;刘志威 男 汉族  19900310 硕士研究生 研究方向：书法。