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铺排意象 丰满诗意

2021-12-03金华市汤溪高级中学杨建华

中学生天地(C版) 2021年11期
关键词:天净沙秋思名句

金华市汤溪高级中学 杨建华 金 娜

商山早行

唐 温庭筠

晨起动征铎,客行悲故乡。

鸡声茅店月,人迹板桥霜。

槲叶落山路,枳花明驿墙。

因思杜陵梦,凫雁满回塘。

寄黄几复

北宋 黄庭坚

我居北海君南海,寄雁传书谢不能。

桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。

持家但有四立壁,治病不蕲三折肱①

想见读书头已白,隔溪猿哭瘴溪藤。

【注】①蕲:祈求。肱:上臂,手臂由肘到肩的部分。古代有三折肱而为良医的说法。

书愤

南宋 陆游

早岁那知世事艰,中原北望气如山。

楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。

塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世,千载谁堪伯仲间。

天净沙 秋思

元 马致远

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。

夕阳西下,断肠人在天涯。

阅读上面一组诗词,我们来做一个“披沙拣金”的诗词鉴赏小游戏,找找自己认为每件作品中表达最具特色或艺术性的句子。是金子总会发光,具有审美眼光的眼睛也总能发现美好。“我见青山多妩媚,料青山,见我应如是”,相信诗词中那些金光闪闪、熠熠生辉的句子(字体加粗部分)会和大家“相视一笑,莫逆于心”。

确实,字体加粗的句子,被读者广泛接受,被学界高度赞扬,已经成为中国古典诗歌史上的不朽经典。我们接着做一个“合并同类项,提取公因式”的诗词鉴赏小测试:你能快速概括上述名句在表达上的共同特点吗?

图/榆木先生

以上名句有如一母同胞,形体、容貌、气质相似。其最大的共性是,各句纯由名词或意象构成。我们都知道,为了把意思表达清楚,汉语句子一般必须拥有主语和谓语。主语部分(代词或名词),主要说明“谁”或“什么”的问题。谓语部分(动词和形容词),主要说明“是什么”“怎么样”或“做什么”的问题。以上各句省略了谓语部分,缺少了“是什么”“怎么样”“做什么”的意思表达,所以,成了语法意义上的“病句”。这样的表达形式,体现了诗歌思维和诗歌语言具有跳跃性的特点,在视觉和语感上,都给读者带来了新异感。而为了弥补句意上的“缺漏”,阅读这些句子时,客观上要求读者“解放思想,开动机器”,展开联想和想象,这使得诗(词)句能“创造”出一定的联想空间,进而增加其余味余韵。

除了上述加强诗歌语言跳跃性、增加诗歌想象空间两项作用外,纯用名词或意象构建的句子还有以下明显的优点:①在有限的句子中,最大限度地给诗歌意蕴扩容。如“鸡声茅店月,人迹板桥霜”句,如果其中增加了动词等所谓的“闲字”,它就无法如此丰富地表达早行时所见的情境。而纯用名词或意象组句,使得句子中表达的内容能够达到饱和。清代学者、诗人沈德潜曾高度评价此句:“早行名句,尽此一联。”部分原因,正在于此。②增强句子的节奏感和韵律。这样的句子,每一个意象就是一个相对独立的音韵单元,诵读时,一意象一拍一停顿,节奏鲜明,富有韵律。③增强了诗歌的画面感。句子中出现的每一个意象,相当于电影中的一个特写镜头;众多意象,就像众多特写镜头一样,经过有机组接,形成一个相对宏大的画面。我们阅读以上名句时,总觉得句中所写内容具体而直观,历历在目,有如画面播映。其原因,正在于其中的意象排列。

通过对比,我们可以更加清晰地看到纯用意象构句的上述妙处。董解元《西厢记》中的《仙吕调·赏花时》曲,是马致远《天净沙·秋思》所本,两曲所描写情景基本相同。《仙吕调·赏花时》曲文如下:

落日平林噪晚鸦,风袖翩翩吹瘦马,一径入天涯。

荒凉古岸,衰草带霜滑。

瞥见个孤林端入画,篱落萧疏带浅沙。

一个老大伯捕鱼虾,横桥流水,茅舍映荻花。

很明显,《仙吕调·赏花时》作为描写送别场景的经典曲子,很好地烘托了离别氛围,具有较为鲜明的特点。但是,《仙吕调·赏花时》字数远胜《天净沙·秋思》,其表达的内容并未明显增加,相反漏失了其中的部分内容;而《天净沙·秋思》铿锵、鲜明的节奏感,在《仙吕调·赏花时》中明显被削弱;在《天净沙·秋思》中简约、有序、清晰的画面,在《仙吕调·赏花时》中显得繁复而略显凌乱。这是不同的表达带来的不同效果。

因为纯用意象或名词组句有上述种种优点,所以不少文人也都尝试着借用此法打造诗歌名句。但是,并非所有的尝试都获得了成功。欧阳修非常欣赏《商山早行》颔联,于是在创作《过张至秘校庄》时,特意仿写了“鸟声梅店雨,野色柳桥春”两句,向“鸡声茅店月,人迹板桥霜”致敬,但是自己看了,也觉得不满意。元代白朴创作了与马致远《天净沙·秋思》高度形似的《天净沙·秋》:

孤村落日残霞,轻烟老树昏鸦,一点飞鸿影下。

青山绿水,白草红叶黄花。

但似乎并未得到读者的热捧。这是什么缘故?

纯用意象或名词组句,仅仅是一种语言表达的形式。这一形式应该在不脱离整首诗(词)内容的前提下,才能真正展现艺术的魅力和美丽。说得白一点、浅一点,就是这些意象的组接必须在某一情感的“串联”下进行。因为,意象本身就是寄寓作者思想感情的艺术形象。“鸡声茅店月,人迹板桥霜”两句,各意象均由“早行艰辛之慨”统率;“桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯”两句,各意象都由“相知相得相思之意”统率;“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关”两句,各意象皆由“许身报国之情”统率;而“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”三句,各意象全由“旅人思乡之意绪”统率。各句意象虽多,但各意象如众星拱北,都紧紧围绕主旨感情布设,相互之间浑然不可分割,俨然一体,所以成为佳例。而白朴的《天净沙·秋》,“孤村”“落日”“老树”“昏鸦”等意象与“青山”“绿水”“红叶”“黄花”等意象,冷暖色调有异,表达情感不一,没有形成一个有机的艺术整体,所以不被读者高度认可。

此外,意象众多,则画面众多,为了让诗歌更具美感,各种画面的组合应是有机并且有序、有逻辑的。比如,“鸡声”两句,其画面安排由大到小、由远而近,符合早行人观察的视角;“桃李”两句及“枯藤”数句的画面则根据表达情感需要安排为明显的对比关系;“楼船”两句的画面纯用并列关系,以较好地表达报国不分南北、驱驰何计东西的豪迈之情。欧阳修的“鸟声”两句、白朴的“孤村”数句,其意象表现的画面就显得较为凌乱。这是两诗不能为作者本人和读者认可的重要原因。

必须提及的是,纯粹的模仿,即使是高仿,也是不能创造经典的。任何一个经典佳句,它都必须保有自己某一方面的独特性和创造性。上引温、黄、陆、马四位名家的名句,虽然呈现了共同特点,但在具体运用意象组接的手法上,各句是有明显不同的。比如黄诗特别注意意象在时间轴上的布列和拓展,而陆诗则侧重意象在空间上的铺排,马曲则侧重意象的对比安排。反观欧阳修和白朴的诗句,我们可以清楚看出其模仿有余、创新不足的缺点。

【牛刀小试】

通过上面的分析,你学会赏析相关句子了吗?检测一下自己所学,阅读下面的诗歌,找出其中纯用意象组接的句子,并分析其表达的效果。

送许时用还剡

明 宋濂

尊酒都门外,孤帆水驿飞。

青云诸老尽,白发几人归。

风雨鱼羹饭,烟霞鹤氅衣。

因君动高兴,予亦梦柴扉。

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