当代粉彩山水瓷画中的波普艺术现象表现研究

谢 婷

（谢婷陶瓷艺术工作室，景德镇市，333000）

0 引言

上世纪80 年代以后，随着西方艺术大规模地引入中国，使中国当代陶瓷艺术发生了翻天覆地的剧烈变革，作为陶瓷艺术组成部分的粉彩山水瓷画亦受到强烈冲击，并由此而进入到多元化的发展时期。波普艺术即是在这种时代背景下引入并应用到我国当代粉彩山水瓷画当中，并形成波普艺术现象，对当代粉彩山水瓷画产生了非常显著的影响。

1 波普艺术产生与含义略述

波普（pop）是英文Popular 的缩写，其含义为流行与时尚，波普艺术就字面含义理解即为流行艺术或时尚艺术。波普艺术产生于上世纪50 年初期的英国，当时战后英国年青的艺术家厌倦了英国死板的旧的传统社会体系，在美国进口的各种时尚消费品的影响下逐渐兴起了波普艺术潮流。上世纪60 年代以后，波普艺术由英国传入了美国，由于波普艺术本来就是美国流行文化的写照，因而在美国得以迅速风行，更加前卫大胆的反传统艺术风格使得美国成为波普艺术发展的中心。

波普艺术是上世纪50、60 年代最有影响力的艺术风格之一，而在这之前，传统的艺术观念认为艺术应当是严肃正统、高高在上的，但这样的正统艺术显然远离大众现实生活，而波普艺术的兴起则打破了传统美学观念对艺术的界定。波普艺术采取大众喜闻乐见的流行元素，其通俗化、商业化甚至荒诞化的特点迎合了当时西方人的审美心态。波普艺术家们热衷于采取新的材料和表现思路来表达日常事物，是对商业大发展时代的顺应。

现当代陶瓷装饰波普化的特点是娱乐性，传统陶瓷装饰是严谨而唯美的艺术，没有什么娱乐性，而波普艺术的渗入，使得现代陶瓷装饰发生了巨大变化，特别是年轻的创作者，抱着轻松娱乐的心态玩陶瓷艺术，出现了大量的趣味性的陶瓷装饰作品。

2 当代粉彩山水瓷画中波普艺术现象兴起的原因分析

图1 象鼻开窗粉彩山水《梦江南》 作者：谢婷

建国初期，我国的艺术发展尚处在较为封闭的状态，基本接受的是前苏联的艺术风格，因此，波普艺术在西方兴盛数十年，但并未对我国艺术形成影响。直到进入上世纪80 年代以后，在我国改革开放的时代大背景下，波普艺术才开始被介绍到中国，并在中国市场化大潮中不断加深其影响力，对我国艺术形成了巨大的影响，并在各类艺术中形成了各自的波普艺术现象，这其中即包括陶瓷艺术。粉彩山水瓷画作为陶瓷艺术大范畴中的一部分，其自然也避免不了波普艺术的影响，特别是近年来，波普艺术在粉彩山水瓷画中的影响日趋显著，逐渐形成了波普艺术现象。受到波普艺术现象的影响，具有数百年传统根基的粉彩山水瓷画正由传统向现代实现着历史性转型。

西方现代陶艺的影响是当代粉彩山水瓷画中兴起波普艺术现象最直接的推动因素。现代陶艺于上世纪50 年代在欧美国家兴起并迅速风行，它与波普艺术的兴起轨迹几乎是同步发生的，可以说是波普艺术在陶瓷艺术领域发展的结果，是对传统的突破和对流行时尚的迎合，具有显著的波普艺术特征。上世纪80 年代以后，现代陶艺被引入我国，并对我国的陶瓷艺术产生深刻影响，它不仅直接催生了中国的现代陶艺，也将其陶艺语言渗透至陶瓷绘画当中，这其中即包括粉彩山水瓷画，使粉彩山水瓷画作品中出现了流行时尚艺术元素，促使波普艺术现象兴起。

具有波普艺术特征的西方油画作品的传入则是当代粉彩山水瓷画波普艺术现象兴起的另一重要原因。上世纪80 年代以后，西方波普化油画的传入对中国的油画以及国画艺术形成直接影响，并在中国形成波普化绘画潮流。粉彩山水瓷画素有借鉴吸收其他绘画艺术风格的传统，而波普化的绘画艺术所具有的流行时尚特色吸引了粉彩山水瓷画创作者的注意，并将其表现手法引入到创作当中，从而使波普艺术现象在粉彩山水瓷画中进一步扩大。

无论是现代陶艺还是波普化绘画，都体现着西方现当代文化特质，与我国传统文化相违背，因而在传入之初只能得到少数受到西方美术熏陶的高校美术生的关注，而随着高校不断扩大招生规模，接受并效仿波普艺术的人群迅速增长。粉彩山水瓷画波普化现象的兴起过程也是如此，随着越来越多的高校毕业生加入到粉彩山水瓷画的创作群体当中，波普艺术现象也就变得日益流行起来，因此，我国高等院校陶瓷艺术教育的持续发展亦是粉彩山水瓷画波普化现象兴起的重要原因。

3 当代粉彩山水瓷画中波普艺术现象的表现特征

波普艺术现象是当代粉彩山水瓷画在改革开放之后出现的新思潮、新动向，它的出现使粉彩山水瓷画程式化的传统面貌得到一定改观，其运用流行时尚艺术元素，从而具有更加贴近当代大众流行审美的表现特征，尤其受到都市白领阶层以及青年消费群体的关注。

流行性毫无疑问是当代粉彩山水瓷画波普艺术现象最突出的表现特征。波普艺术的本义即是流行艺术，具有强烈的时代性特点，因而，当代粉彩山水瓷画中的波普艺术现象也同样呈现出鲜明的流行性特征。一方面，波普化的粉彩山水瓷画吸收了大量的大众流行文化艺术元素，融入当下流行的艺术表现方式，而另一方面，波普化的粉彩山水瓷画也显现出其引领当代粉彩山水瓷画流行方向的显著功能。波普化的粉彩山水瓷画往往迎合市场潮流和大众审美，这样更易于得到市场和消费者的认同，也使得粉彩山水瓷画得以与时俱进，但需要警惕的是，由于少数创作者对流行性审美的过度追求，有可能导致作品出现格调不高，难以达到悠远意境的不良倾向。

创意性是当代粉彩山水瓷画波普艺术现象的另一重要表现特征。波普艺术是行走在时代最前沿的艺术形式，因而，波普化的粉彩山水瓷画更多地追求对工艺技法以及材料的创意性运用，不断地更新理念，引入新的表现技法，从而使作品能以时尚前卫的姿态呈现出来，并跻身于日趋升温的陶瓷文化创意产业之列。不过，这种创意性仍应以深厚的主题立意为基础，而不能只是流于形式化，不因过度追求画面的色彩和肌理的视觉冲击而忽视对作品内涵的表达。

图2 粉彩山水瓷板画 作者：谢婷

情感化也是当代粉彩山水瓷画中波普艺术现象的又一重要表现特征之一。传统粉彩山水瓷画往往具有程式化特点，以表现古典文人情操为主要特点，具有共性特点，而个性情感色彩极为缺乏，而波普化的粉彩山水瓷画则更多地强调个人情感的表露。这些情感既包括创作者的个人素养和对粉彩山水工艺与艺术的领悟，更包括创作者在创作时的情绪和感情，并将其表现于作品当中，呈现出的是真实的情感和自然的心态，有别于传统情感，具有一定的叛逆性特点。当然，也需要指出的是，创作者的真实情感也应当是积极健康的，而不应颓废消极，形成误导大众的不良效果。

4 当代粉彩山水瓷画中波普艺术现象的表现手法

当代粉彩山水瓷画中波普艺术现象的表现形式与传统粉彩山水瓷画的表现形式不同的是，其没有固定的模式，或者是有意地打破这种模式，创作者可以基于个人对流行文化艺术的发展状况和审美趋势的认知与理解，采取适合于自己的创作手段，因而形成了具有多元化特点的丰富多彩的表现形式。

综合化手法是当代粉彩山水瓷画波普艺术现象中最重要的表现手法。传统粉彩山水瓷画在工艺上和艺术上基本上是呈单线发展的轨迹，而当代波普化的粉彩山水瓷画则有意识地打破这种单一的模式而采取了综合化的表现形式。这种综合化表现在两个方面，一是艺术综合，即不同艺术风格的综合，创作者可以采取融合的方式将工笔、写意艺术风格综合统一在同一个画面当中，还可以采取国画与油画风格相综合的形式；二是工艺综合，即不同材料和技法的综合，创作者可将其他陶瓷材料，如高温颜色釉、新彩、古彩等融入到画面当中与粉彩材料进行综合，也可以将非粉彩的其他瓷画技法综合其中。

浪漫化手法是当代粉彩山水瓷画波普艺术现象中的另一重要表现手法。波普化粉彩山水瓷画创作者不再背负着严肃的历史责任和传承使命，而是以一种休闲轻松的心态，采取大众喜闻乐见的通俗化手法进行创作，形式生动活泼，甚至诙谐有趣。这种通俗化手法主要呈现两个发展方向，一是民间浪漫手法，与传统粉彩山水瓷画的民间吉祥表现气息相通，在一定程度上是对民间粉彩山水瓷画的模仿与再现，通过通俗化的艺术语言来传达创作者对民族文化的彰显；二是现代浪漫手法，即通过传达一种现代浪漫主义的审美格调来达到与时代流行趋势相适应的目的。

夸张化手法也是当代粉彩山水瓷画波普艺术现象中的重要表现手法之一。不少当代波普化粉彩山水瓷画往往并不专注于纯画面的表达，而是基于主观情感理解，使画面与情感融为一体，自然山水往往脱离了传统的形态而呈现出扭曲与变形，具有显著的夸张特点。

5 结语

作为“二战”之后西方最流行的艺术风格之一的波普艺术，改革开放之后在我国瓷画艺术当中应用日益广泛，粉彩山水瓷画也深受影响，并形成了显著的波普艺术现象，体现出创作者对当代粉彩山水瓷画现代化发展的追求。当代粉彩山水瓷画的波普化艺术有逐渐加强的趋势，特别是近年来，其发展更快，一方面，有益于粉彩山水瓷画与时俱进，而另一方面，也可能因流行文化的消极因素而影响粉彩山水瓷画的艺术品位和民族性表达，因此，当代粉彩山水瓷画创作者应在应用波普艺术元素的同时保持其典雅高贵的艺术格调和民族气息。