以情驭景，以景结情

周美艳

常言道：“一叶落而知天下秋。”环境描写的价值正在于此，在文人墨客笔下，环境与情感紧密相连，在惜字如金的诗词作品中，环境勾勒尽显作者胸怀，一草一木皆有深意，这样也让诗词呈现出多姿多彩的文学意境。辛弃疾作为南宋最为重要的词人、文學家、豪放派词人，有“词中之龙”之称。其作品中的环境描写十分丰富，或是刻画军旅诗歌的豪迈之景，抑或尽显燕赵奇士的侠气之景，都带给读者明显的冲击力。本文以《西江月·夜行黄沙道中》中的环境描写为切入点，从自然之美、丰收喜悦与豁达胸怀这三个方面出发，就《西江月》一诗中如何通过环境描写层层递进其中情感，实现以情驭景、以景结情、情景交融进行详细分析。

一、质朴天然的自然之美

读诗词、知其味，理解诗词内核需深入诗词环境，以作者之眸，品作者深意，以作者之词，探景象内涵。《西江月·夜行黄沙道中》的环境刻画仿佛能让读者身临其境。恬静的生活之态在自然景物之中更显情趣，自然的美妙风光也尽显山村乡野特质。

苍苍明月下，惊飞了栖息在枝头的喜鹊，远远看去，鹊儿的惊飞恰如一幅画卷，或因月色明亮，惊醒了梦中鸟儿，抑或是晚风浮动吹皱了鹊儿的羽毛。展翅高飞的喜鹊自然也是一番美景，“别枝”摇曳，浮想联翩。遥想当年的辛弃疾，或许也远远地望着鹊儿惊飞之貌，我们似乎又通过环境勾勒回味当时夜色，明月装饰了辛弃疾眼前的景象，作者的诗词又装饰了我们的梦。清凉的晚风拂过，远处蝉鸣隐隐而来，诗词景象的刻画也逐渐丰满起来，视觉与听觉让眼前景更显立体化。蝉鸣声似乎带有浓厚夏意，“月明惊鹊未安枝，一棹飘然影自随”，辛弃疾也一定驻足仔仔细细地聆听着，凉风徐徐而过，更显这夜晚惬意十足，在夜的清幽与深邃之中，仿佛都不忍离开脚下的土地，阔别眼前美景。

我想，辛弃疾落笔时，也一定冥想着让这样一首名篇去滋润这一方天地的百姓，诗词之中都是显而易见的事物，风、月、蝉、鹊都是乡村之中目之所及的普通事物，但是组合而来却令读者浮想联翩。“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，作者在平淡之中寄托的深情更令人感叹，只有真正淡然的人才能领略这大千世界的自然之美，这美不可复制。辛弃疾一定这样想，我与清风诉诗词，但愿自然席君梦。

二、月夜稻村的丰收之喜

点点星光聚月夜，处处自然尽风光，《西江月·夜行黄沙道中》对于乡村丰收之喜几乎融入在字里行间，诗词中的景物描写更如媒介，我们茫然回望，仔细品味，仿佛能伸手触摸几千年前的夏夜，飘洒隽逸，和谐轻松，深入浅出，灵活生动，有乡土气息，有生活情味，合上书卷，所有情感也被一并带入进去。

随着夏风飘过，一阵阵的稻香扑鼻而来，在夜间的黄沙道散步，想必作者的内心一定是柔软的，乡村的静谧尽在一个个夜景之中展现得淋漓尽致。眼前稻田无边，香味弥漫，不觉联想即将到来的丰年，稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。蛙鸣之声不断，俨然在呼应作者内心想法，眼前的稻田既是百姓生存的基石，更是乡村之中一大乐事。这样写景刻画令人称奇，这堪称词人匠心独到之处，以蛙声说丰年，是词人的创造。将读者五感进行充分调动，补足声音与味觉来源，通过景物描写来侧面烘托，引起读者不断思考诗词接下来的发展又会有何惊喜之处。

但在我看来，洒脱的乡村风貌也能勾出辛弃疾几多惆怅，他不仅仅是赫赫有名的词人，更是南宋著名将领，作为封疆大吏，他行为作风光明磊落、果敢正直，大力宣传以战争来重获国家的主权，恢复中原，而这一观点恰遭到了同僚官宦的嫉恨与高层打击。《西江月·夜行黄沙道中》落笔时，辛弃疾惨遭排斥，被罢官免职，到上饶带湖家居，并在此生活了近十五年，过着投闲置散的退隐生活。在稻香下、蝉鸣中的深夜里，辛弃疾也必将感慨良多，他或许会深念这稻田乡村之状简单纯朴，不似官场中勾心斗角、世事难料。他或许在稻田之中也曾怀念自己未完成的家国大梦，剑气纵横三万里，一剑光寒十九洲，祖国山河仍旧破碎，这一定是个未完成的梦。更或是，在无法明说的心愿面前，在污秽不堪的大环境之中，稻田、蛙鸣似乎有诗意的代指，能将无法明说的感情倾注其中。通过其中详尽的景物描写，我们虽不能完全理解辛弃疾内心所想，但在这样一幅乡村画卷展开之际，其蕴含的文学气息便已胜过千言万语。

三、倾注诗人的豁达胸怀

词中的景物是作者一眼望去的尽头吗？这答案显然是否定的，辛弃疾笔下的村落风光也并未就戛然而止，上阕是夏景的描绘，在下阕景物的探究中，更多的惊喜等待着我们自己来挖掘，这仿佛一条没有尽头的长廊，诗词景物的尽头深几许？或许连作者内心也并无准确的答案。在辛弃疾沉思之时，周围景象又发生了意想不到的变化，天空浮云微显，明亮的星星高悬在星空，淅淅沥沥猝不及防而至。寥寥数语就将天气猝然转变尽显现于读者眼前。“七八个星天外，两三点雨山前”，在这里，“星”是寥落的疏星，“雨”是轻微的阵雨，这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和村野成趣的乡土气息相吻合。特别是一个“天外”一个“山前”，本来是遥远而不可捉摸，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前。而这一环境描写似乎是和读者打了一场哑谜，辛弃疾久住此地，对于“黄沙道”应该是谙熟于心的，在夜景与薄雨中，竟然引得作者不识眼前路，土地庙附近镀金茅草小屋又去向何处了？作者自身也陷入了深深的思虑，竟然一转眼就在眼前，只是转了个弯儿。

在这一阕的景物描写过程之中似乎平添一丝禅意，诗词前部分的“山前”，后部分的“路转”都似乎在一念之间。平淡之景显深邃之意，环境描写的意义也在这一刻得以不断深化，在这一刻辛弃疾也一定是心境豁达的，官场执念、家国之恨在这一刻也能短暂割离开来。这恰是简单的景物描写带来的冲击感，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思、淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。

触景生情、寓情于景，情感与景物分割不开，斟酌景物的深层情感，在诗词空间地域下，景物总如烙印一般深深镌刻在读者的脑海之中，一景一象皆是意，曾是惊鸿照影来。垂眸凝望，仿佛总能触及千年前的夏夜，蝉鸣悦耳，天空点点星光，细嗅稻香，真正清风拂面，都展现诗词之中的绝美秘境。当我们再次回望，仿佛追逐着辛弃疾的脚步，琅琅诗词声使得我们身临其境，返照全词，则无一不是作者“夜行黄沙道中”的见闻和感受。这大抵便是诗词之韵、景象之美，皆在文本境界，词脉由此畅通一体，浑然天成。