浅析苏州弹词中“马调唱腔流派”的艺术特征

摘要：苏州弹词起源于16至17世纪的明末，有着鲜明的艺术风格和别具一格的地方特色。在苏州弹词的发展过程中，有三个有代表性的腔系。“小书之王”马如飞所创立的“马调”在苏州弹词“三个腔系”中有着重要的价值。

关键词：苏州弹词;马调;唱腔流派

一、苏州弹词中“马调”的形成和發展

（一）“马调”形成的历史背景

弹词流行于江南一带，如苏州、杭州、扬州和南京等地，在其流派中，苏州弹词影响最大。“马调”能够形成是由多方面原因。第一，在清朝咸丰年间时，苏州社会秩序稳定，经济文化繁荣，人们在满足了日常需求的基础上，有了更多的时间去满足精神娱乐世界的需求和享受。第二，在清朝乾嘉年间，所诞生的“陈调”、“俞调”为其提供了经验。第三，清朝中叶，经过苏州弹词的第一次兴盛发展，大量的弹词艺术家从事相关音乐娱乐活动，创作了许多优秀的作品，风格种类丰富多彩，不断推陈出新。因此，“马调”流派的形成最终应运而生。

（二）马如飞对“马调”发展的重要贡献

马如飞是“马调”的首创人，被称为《评弹小辞典》的“小书之王”。相传马如飞对苏州弹词 《珍珠塔》的改编、加工，对后世弹词的影响极大。在《马如飞与常熟》中也提到马如飞对弹词的改编，如“马如飞作品长于叙事，即便是文字游戏类的开篇，也能巧妙地加以构思，在叙事中结合复字、嵌名等技巧，使开篇平添无穷趣味，表现力大为丰富。” 另外，马如飞还花费了大量的时间收集和记载曲艺方面的从艺体会，在曲艺方面用不同的表现形式来表演，如薛调、琴调、小飞调等。通过马如飞众多弟子不断传唱，他们在“马调”的基础上，各自创新，有共性又有个性。

二、马调唱腔流派的艺术特征

马调风格质朴无华，刚劲雄厚。因其早期唱腔近似吟诵诗文，所以又称“文章调”。其艺术特征如下：

（一）伴奏特征

1.演出形式

演出形式分为单档、双档和三档。单档为表演者手持三弦自弹自唱，三弦又称“书弦”;双档一般用琵琶和三弦，时而自弹自唱时而相互伴奏;三档加用乐器扬琴或者二胡，三人同台演出。在《评弹通考》中所记载“书场分说书、摊簧两种。说书有文武之别， 说文书者， 一人曰单档， 二人为双档， 手弹三弦， 且说且唱， 所说大抵为《三笑》、《白蛇传》、《玉蜻縫》等。”

2.伴奏乐器

琵琶是弹词中必不可少的乐器。在《苏州弹词音乐之艺术特征探究》中所记载“在琵琶是我国历史悠久的弹拨乐器， 它造型优雅， 音色轻柔， 音域广， 音量大， 音响效果丰富。早在清代， 琵琶已成为弹词的主要伴奏乐器。”另外还有三弦、月琴、扬琴和二胡等。

（二）唱腔结构

1.风格特点

马调最早被叫做“文章调”，即充满了叙事性， 其叙述性的说唱形式形成了字多腔少、速度中等的特点。马调通常采用真声演唱，朴实无华无过多修饰。马调唱叠句，歌词通俗易懂，吸收了东乡调音乐，开创了苏州弹词艺术的独特风格。

2.句式特点

旋律起伏小， 有较多的重复音， 旋律多级进下行;音域较俞调狭窄， 其幅度不大，约十度上下;唱句的结构有较多的叠句。唱腔结构为上下句，喜用凤点头和叠句，唱腔自由，适于说唱大书。后来的沈薛调、周调、琴调都是这一腔系派生的。

三、结论

本文对马调流派唱腔做了文献的收集和分析，重点梳理了苏州弹词中马调的发展，得出以下结论：

1.“陈调”、“俞调”为“马调”的诞生提供了经验，而“马调”的发展又带动了薛调、琴调、小飞调等新调的发展。这些各派调式声腔，有着各自的创新，有共性又有个性。

2.著名艺人马如飞对马调的发展有着巨大的贡献。其改编的《珍珠塔》又创朴实无华、充满了叙事性的马调风格特色。其朴实豪放的唱腔对后来苏州弹词的唱调影响久远。

3.马调有旋律起伏小， 音域较俞调狭窄的特点， 唱句的结构有较多的叠句，喜用凤点头和叠句，其下句的“合尾”，唱腔自由，适于说唱大书。为后世的发展奠定了基础，例如后来的沈薛调、周调、琴调都是这一腔系派生的。

总之，马调作为苏州弹词的重要声腔体系之一，是我国的非物质文化遗产，我们更需要传承和发展，对于传统的文化精髓应该保护，只有在研究过去的艺术成就中不断的革故鼎新。由于笔者自身对马调的研究深度有限，文章中有不足之处还希望专家学者批判和指正。

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周朝庆 四川师范大学