立式钢琴常见故障的点滴思考

2021-11-27成惠玲

魅力中国 2021年32期

成惠玲

（湖北理工学院艺术学院，湖北黄石 435000）

钢琴是一种结构复杂又极为精密的乐器，由8000 多个零部件构成，主要材料有金、木、毛、皮，这些材料对于温度特别是湿度特别敏感，还有的钢琴年久失修出现了零件的过度磨损，因此会导致出现种种故障影响钢琴的正常使用，现就立式钢琴的几种常见故障初做总结，说明钢琴维修与调整的重要性。

一、键盘机械技术要求分析

首先各个机械部件需要保证运行轨迹正确，互相之间的衔接需要紧凑，运动具有灵活性，不存在杂音，在按下琴键同时可以听见声音；其次是弦槌击弦的力度需要在一定范围内进行自由控制；具备较好的震奏性能，具备相应的静阻力；制音器以及制音踏板的连贯动作需要保证圆滑性和灵敏性。键盘机械在长时间使用后，其在不同阶段或者是不同环境下会产生部分物理性变化，比较常见的问题有变形、跑偏以及磨损等，需要定期或者是不定期的键盘机械进行维修调整。

二、琴键不起

无论学校还是家庭用琴，有时会碰到某个或几个琴键不起的情况，出现这种情况按下琴键后会回弹变慢，甚至无法回弹，对此问题做以下几种情况的总结：

（一）由于琴键主要是由木材和部分毛毡构成的，这两种材料易受环境湿度的影响，如果湿度过大，琴键的扁销呢和圆销呢就会膨胀导致琴键起落不顺畅。这种情况可以用键盘钳轻轻挤压扁销呢、圆销呢，使得琴键能够灵活运动，切记不要用力过大，以免出现琴键由紧涩不起到过于松旷。

（二）有时扁销钉方向过于倾斜也会导致琴键不起，这时只需用扳手轻轻转动扁销钉调节合适的角度即可。

（三）受湿度影响钢琴的下锁档可能变形造成与琴键的间隔距离过紧而引起琴键不起，这种情况可以考虑增加木条或纸片使得下锁档离开琴键，解决琴键不起的问题。

（四）由于湿度影响可能会造成转击器、联动器的申达针与申达呢过紧，这样也会导致琴键不起，这种情况可以考虑先滴入润滑油，如果效果不好就要考虑更换申达针。

（五）如果年久失修的老琴由于摩擦过多，导致联动器勺钉所接触的制音器呢毡变形，这样勺钉容易卡在呢毡处不能顺畅摆出而引起琴键不起，这种情况可以考虑更换有问题的制音器呢毡。

三、琴弦断弦

钢琴能具有如此美妙的声音，原因之一就是其发声原理由弦槌击打琴弦使琴弦振动发音，因此琴弦是钢琴的发声之源，下面对几种断弦情况做几方面的总结：

（一）琴弦生锈

琴弦是由特种钢丝制成的，因此钢琴长时间处于潮湿环境中，就容易导致琴弦生锈，生锈后的琴弦不会对钢琴的使用造成影响，但会缩短琴弦的使用寿命。琴弦生锈了会降低它的抗拉强度和抗弯强度，容易在弹奏的时候断弦。

（二）听力不够

调律工作专业性非常强，调律师对钢琴不仅要求有和谐的音程关系概念，还要有其相对应的频率即固定音高有所把握。如果听力不够，把弦轴拉动幅度过大，把音拉得过高，这样就容易造成断弦。

（三）弦枕不够圆滑

有些钢琴弦枕做工不够细致圆滑，过于锋利，调琴时由于要转动弦轴而使得琴弦被弦枕的锋利处划伤，这样就容易造成断弦。

（四）弦枕与弦轴折角过大，调律时摩擦系数过大，增加了断弦的可能性。

（五）压弦条压力过大，琴弦被拉动提升时，容易超出本身所能承受的张力范围而造成断弦。

（六）长时间不调律

一年四季的温湿度变化对钢琴的音准影响是很大的，一般情况下，一年要调律两次，最好是每季度或半年进行一次调律，如果使用率比较频繁或是演奏着对用琴情况要求较高，则应当随时准备调律，从而确保钢琴的音质及音准。如果钢琴长时间缺乏定期维护调律，琴弦与拨钉接触点会有较深的印痕，如果这时调律，琴弦被直接往上拉，就容易造成断弦。

四、弦槌连击

（一）按顺时针方向调低卡钉位置

由于卡钉位置降低，会出现一段空行程，会造成卡钉行程减小，和联动器就会出现空动现象。由于卡钉向上托举的力量不够，顶杆行程也会减少，向外摆出转机器的幅度不够，会阻碍转机器的复位。同时，托木的高度也降低了，不能和制动木紧密抱合，从而制动效果大大减弱。由此，弦槌就会出现连击现象。要解决此问题，就要按逆时针方向调低卡钉至合适位置。

（二）增加扁销纸圈

增加扁销纸圈就意味着琴键行程减少了，由于力量的缺失，也就造成卡钉行程变小，由此也会出现上述1中的种种情况，弦槌也会出现连击现象。而此种情况减少扁销纸圈，弦槌连击现象就消失了。

五、弦槌哽音

（一）拿掉扁销呢圈

把扁销呢圈拿掉后就会加大键深，琴键行程太大，受卡钉杠杆作用会导致联动器的托木过高，超越正常范围紧紧抱合制动木，致使弦槌紧紧噎死在琴弦上，从而出现哽音现象。

（二）推动托木

推动或掰动托木可以调节停止距离，推动托木就会减小停止距离，致使停止距离为0，也会出现哽音现象。

（三）把脱进调至0 状态

用缩调扳手转动调节器的木杻，调至没有脱进状态时，便会出现哽音现象。

（四）卡钉位置被调高

卡钉升高会导致托木升高，托木会和制动木超出正常范围的紧密抱合，弦槌噎死在琴弦上，导致哽音现象。

六、触后调整

（一）改变击弦距离

在背档上添加小呢圈可以缩短击弦距离，击弦距离和触后成反比，因此，减少击弦距离可以获得大触后。但在缩短击弦距离之后，同时也要调整卡钉和托木，卡钉调至可以自由划入可松呢处，调节托木出现15mm的停止距离。这时可以观察到触后距离已经增大。

（二）增加键深

键深和触后成正比，因此，如果想继续加大触后，就要加大键深，拿掉适当扁销纸圈来做相应的调整，并修正停止距离之后，至止出现我们想要的1—2mm的触后距离。

（三）调节脱进

通过调节脱进也可以获得想要的触后，脱进和触后成正比，也是比较立竿见影的方法之一，比较理想的脱进在3—5mm。

在触后调整的以上3个方法中，在正常范围值中，击弦距离（15mm左右）越大，键深（10.5mm 左右）越大，脱进（3—5mm 左右）越晚，获得的音量就越有力量，否则亦反之，触后调整就是钢琴弹奏起来的触感舒不舒服，也是钢琴的核心价值所在，好的调整就是要找到三者理想的契合点。

七、击弦机运动缺乏灵活性

（一）申达针紧涩，在气候变化环境下，尤其是南方地区比较潮湿，申达针并没有进行相应的化学处理，处理不够妥当，会造成转击器或者是联动器等轴架位置的申达针运动比较缓慢，机件回位效果较差，或者是回位的时间延长。针对这一问题的处理方式是回位较慢的申达针位置，使用一点润滑油，更加严重情况下需要更换小号申达针。

（二）轴架申达针出现松旷窜出，对相邻机件造成碰撞，处理方式是取出机件，申达针可以敲进去，或者是更换更大型号的申达针。

（三）弦槌之间出于变形或者是运动因素影响方向偏离。处理方式是弦槌变形情况，可以拧松轴架螺丝，对弦槌之间的间距进行调整，也可以使用酒精灯烤弦槌柄，对弦槌的方向予以纠正。弦槌走向跑偏需要在转击器轴架位置的左右两侧增加纸条，如若弦槌偏向左边，需要在转击器轴架位置的螺丝拧松，在轴架右边位置使用相应厚度的纸条。相反情况下，在左边位置填纸条，但需要注意的是不能在轴架两边同时填纸条，工作开展中，需要备用0.5mm 以及0.25mm 厚度的纸条，使用长度为30 厘米的长木条对弦槌进行推动，保证任何弦槌不能出现左右偏离情况，保证其可以呈一条直线运动。

（四）弦槌击弦或者是退回过程中碰撞弱音毡，处理方式是观察弱音毡与弦槌之间碰撞的范围多大，确定调整弱音档铁丝的高度或者是减少部分数量的弱音毡。