小剧场话剧舞台空间研究

赵晶

（宁夏话剧艺术发展有限公司，宁夏 银川 750001）

引言：在我国首部小剧场话剧演出之后，人们对小剧场话剧越来越关注，它主要是利用时空结构，再加上相应的实验色彩，对空间进行重组，这彻底改变了大剧场舞台效果，让话剧舞台更具时空观念，变得更为自由。另外，小剧场话剧的鲜明特点，也使观演空间展现出全新的特点，达到了受众与舞台的有效连接，并为受众带来了良好的审美体验。

一、小剧场话剧的兴起与发展状况

（一）小剧场话剧的兴起

伴随西方小剧场运动的深入发展，话剧开始从西方传入我国，至今已经有百年历史，话剧在我国主要经历了四个发展阶段，分别是引入、探索、发展以及蓬勃四个阶段。对现代小剧场话剧而言，其在中国发展的标志是《绝对信号》的导演，它是我国第一部小剧场话剧作品，从舞台空间表现上面来看，该作品中融入了我国传统的戏曲舞台，从其时间以及空间变化来看，获得了很棒的舞台艺术效果，对当时的大剧场来说，是不能同其比较的。上世纪九十年代末，在我国开始兴起很多喜爱小剧场话剧的人，比如林兆华等，而且还导演了很多经典剧目，如《等待戈多》以及《情人》等，这也促使我国小剧场话剧得到了较快的发展，逐渐呈现全新的面貌。

（二）发展现状

对小剧场话剧来说，从其表演特点来看，有着相对较短的周期，以及非常强的灵活性。近些年来，无论是戏剧工作室、民营剧团，还是院校戏剧团等，都逐渐重视小剧场话剧，并进行相应的创作以及演出，这也促使小剧场话剧迅速发展起来。而伴随社会及经济的深入发展，对戏剧演出而言，在各个方面的支出都开始增多，包括演员费用、服装费用以及租赁费用等，这导致大部分的话剧团体都逐渐入不敷出，因而小剧场话剧也开始呈现出没落的局面。我国小剧场话剧由兴衰到没落，之后进行自我调整，现阶段，小剧场话剧也有了全新的风格，呈现出新的生机，从而创作了新的话剧族群，促使小剧场话剧出现蓬勃发展的特点，在这一时期，还出现了《经济适用男》等众多优秀剧目，并获得了较好的成效，非常被现代大众所喜爱。

二、小剧场话剧的特点

（一）先锋性

针对小剧场话剧而言，其先锋性是非常明显的特点，这在其从“传统”到“现代”的转变上有所体现，且它的发展目标是实现同市场的结合。不管是在题材上，还是在表演形式以及舞台表现上，都极具现代化特点以及多样性特点，这在很大程度上满足了现代大众的审美标准。现阶段，小剧场话剧的发展，主要是立足于市场文化需求，并积极探索同市场之间的切入点，对此小剧场话剧的受众群体也逐渐增多，其社会影响力也越来越大，长时间发展下，话剧市场原有的没落以及衰退局面也获得了较好的改善。因为舞台空间因素，使得小剧场演出不但拉近了群众同演员间的距离，还在很大程度上提升观演空间接近性，小剧场话剧中紧张的情节设定，再加上丰富的表演形式，让话剧演出的观赏性以及娱乐性得到了很好的呈现。将小剧场话剧同市场融合起来，是时代发展的必然趋势，也是其健康发展的要求，但是从某些角度来看，这也使得话剧存在一定的表面化倾向，针对话剧的创作，往往会比较倾向于“现代感”，这通常会对历史以及传统上面的反思缺少关注，这将导致小剧场话剧内容缺少历史文化内涵。

（二）实验性

基于社会以及时代的深入发展，逐渐出现很多新创剧目，在进行小剧场话剧演出时，也开始引入某些外国名剧，这极大地充实了话剧的演出素材以及资源。但是，在一些新创剧目中，针对其剧情方面的设定，往往会比较晦涩难懂，其照搬的外国名剧在具体进行演出时，也因为演员的演技以及舞美设计等因素，使得表演效果不佳，并未达到预期的演出成效。因此针对小剧场话剧而言，在进行剧目创作时，要求创作人员可在其中加入歌舞等，让剧目有新的艺术表现形式，以增强其艺术效果；在进行小剧场话剧表演时，演员需注重肢体动作的应用，利用肢体动作来呈现想要传递的信息，从而达到和受众情感的共鸣。除此之外，基于现阶段新媒体时代的快速发展，对创作人员来说，可在小剧场话剧中引入新媒体技术，可开展新媒体舞台剧的演出以及创作，利用形式的创新来调动受众的兴趣。对此，针对小剧场话剧来说，它是在艺术的持续探索中发展起来的，所以它有着鲜明的实验性特点。基于社会以及科技的深入发展，再加上人们审美标准以及审美需求的日益变化，这就对小剧场话剧有了更多的要求，要求其不可完全照搬，否则会起到相反的作用，应该要在实验过程中，持续进行创新，这样才能确保小剧场话剧的健康发展及提升。

（三）互动性

舞台的表现形式，在一定程度上取决于观演空间，这也是小剧场同大剧场之间的本质差异。所谓大剧场，从其字面意思就很容易理解，就是空间相对大的剧场，在大空间中，受众同演员很难实现充分的交流及互动，而小剧场虽然空间十分有效，但是通过巧妙的构思以及设计，会给受众呈现独特的舞台空间，不但可以更好地塑造人物形象，呈现故事内容，还能让受众较好地理解剧情，达到演员与受众的有效互动。

三、小剧场话剧舞台空间研究

（一）观演关系的空间化

因为空间是有一定局限的，小剧场的发展促使观演关系出现了很多改变，无论是从演出舞台来看，还是从观众席位来看，都不会进行固定，虽然空间有一定的局限，但是也可通过灵活多变的方式，以使观演关系变得更具空间化，从而充分体现戏剧进行演出时的共享性、接近性和互动性等特点。通过镜框式舞台进行表演，对大剧场以及小剧场而言，这二者带来的观看体验是有很大区别的，大剧场往往给观众的感受是“隔岸观火”，在这一过程，受众的参与欲望相对较小。而在小剧场进行演出时，往往会给受众带来身临其境的感受，演员在演出过程中，会穿梭在观众之中，还会邀请受众上台一起表演，这一现象是非常普遍的，这为受众构建了活跃的演出氛围，还在很大程度上调动了受众的参与热情。因此，可以看出小剧场话剧彻底改变了原有的大剧场话剧的审美心态，极大地增强了受众的参与意识，调动了他们参与的积极性。对小剧场话剧而言，从它的舞台空间方面来看，全面融合了剧目的风格、戏剧情境，从而开展个性化以及创意性的设计，对戏剧的观演空间重新进行了构建，让小剧场有了丰富的观演空间，并构建具备较大活力的观演关系，为受众群体带来了良好的观剧感受。

（二）舞台设计的空间表现

对小剧场来说，虽然它在表演空间上面有一定的局限，但是它却利用特殊的舞台美术设计，带来了更好的艺术表现及效果。戏剧进行演出时，都是将舞台当作媒介，小剧场话剧演出如是，都要通过舞台表演来实现。对此，这就充分体现了舞台美术设计的重要性，让小剧场空间的局限性得到了强化以及延伸，且还使得演出空间具有无限性。在对其舞台空间进行设计时，设计人员可根据剧情需要，在色彩以及线条等方面，对其空间进行个性化设计，以便给观众及演员展现全新的观看以及演出空间环境，这不但能让受众在多个角度进行观赏，还比较方便演员进行表演。在进行舞台布景的同时，针对灯光以及服装等方面也需进行完善，要注重打造演员的立体感，以增强演员的艺术效果。知名导演孟京辉，对舞台空间表现就尤为关注，并且敢于创新，如《恋爱犀牛》，在对其进行舞台设计时，就将较大的镜子当作舞台背景，同时还灵活地运用了灯光，构建出多个层次的空间，让舞台变得更具神秘性，从而展现出较好的舞美效果，并为受众带来了耳目一新的观看体验。

结论：综上所述，小剧场话剧在经历兴衰发展之后，逐渐趋于成熟，促使我国小剧场话剧得到了蓬勃发展，并在很大程度上增加了艺术表现形式，延伸了艺术表现空间，让我国戏剧更具光彩。对小剧场来说，它主要是通过有效的舞台空间来展现新的时空秩序，构建了良好的观演关系，促使观演空间呈现出多元化特征。