叙事得失与现实意义

王玉琦

《长津湖》如同一幅气势恢宏的长篇画卷，徐徐展开时，众多人物相继鱼跃而出，阔大的场面就此展开，伴随着慷概昂扬的音乐、高亢嘹亮的冲锋号、轰鸣刺耳的爆炸声，不断地带给观众强烈的视听冲击。同时，影片也多次以静默的镜头记录画面，实现了动中余静、满中留白的美学效果。

一、《长津湖》的叙事得失

张驰有度的叙事节奏：《长津湖》在血肉横飞的战争场面中有意插入搞怪逗趣的情节，营造出张驰有度的叙述节奏，令观众的神经在紧张之余得以放松，达成了有笑有泪的观影效果。影片主要呈现了两场大型的战斗场面，其一是志愿军某部七连护送电台的途中帮助兄弟部队摧毁美军通信设备;其二是奉命据守新兴里1100高地、歼灭北极熊团。这两场主要叙事高潮中穿插着美军飞机对运送志愿军火车的轰炸，对碎石滩上志愿军战士的猎杀，以及对大榆洞志愿军总指挥部的猛烈轰炸等冲突化情节。同时，在高密度、强矛盾的战斗间隙中，七连战士们妙趣横生的互动和亲切友爱的对话让影片整体情节跌宕起伏，例如伍万里趴在雷公耳边说坏话、伍千里劝雷公去自己家中住、余从戎读伍万里检讨书等等情节都在残酷战场中展示出将士们平凡可爱的脉脉温情。影片敘事节奏虽紧张有序，但是严肃中却不失轻松诙谐，使观影者在感动与温情中感怀志愿军战士的爱国主义精神和革命乐观主义精神。

有血有肉的人物群像：《长津湖》展现了恢弘阔大的战争场面，不仅从宏观上还原了抗美援朝的雄壮诗篇，也在微观上塑造了包括伍家兄弟、雷公等战士无畏的英雄群像，并从他们的身上刻画出中国人民志愿军英勇奋战、不畏牺牲的豪迈气概和熠熠生辉的人性光芒。伍千里无疑是七连的主心骨，他沉着冷静，带领七连取得了一个又一个的胜利;伍万里从一个江边的野孩子成长为了战场上的神投手，见识了战争的残酷却依旧保持纯善人性（伍万里冲进北极熊团的指挥部，看着中枪倒地的北极熊团团长麦克里安，心中的英雄梦驱使他欲再次射杀奄奄一息的麦克里安，但是被哥哥伍千里阻拦——伍万里最后放下枪支，与美军飞行员在碎石滩上因一个赌约而残忍射杀志愿军战士形成鲜明对比，展现了志愿军战士心底不曾泯灭的人性光辉）;来自沂蒙山的雷公将七连当成自己的家，关心爱护七连的每一个士兵，被士兵亲切地称为“雷爹”，他在长津湖总攻时，只身将美军的标识弹送回了撤退的美军队伍里，避免了志愿军战士在飞机轰炸下产生更大的伤亡，这位恩威并施的老炮兵在临死时唱起家乡的小调，让众人不要把他一个人丢在异国他乡——他既是伟岸英雄，也是肉体凡胎的普通人;细腻谨慎的指导员梅生本已计划退伍，却还是在关键时刻赶回了部队，和昔日的战友一起开拔前线，饶是对家人十分不舍，梅生还是在国家需要时选择挺身而出，奉献自己的一份力量——这个儒雅礼貌的上海人，也会于战斗结束后在灰烬里翻找女儿的照片，也会在战场上疯狂叫嚣，性格的反差极大地丰满了人物形象;沉默寡言的神枪手平河在战场上沉着冷静;乐观开朗的余从戎总是冲锋在前。这些性格各异的人物共同构成了“第七穿插连”。他们不是“高大全”的完美人物，而是有温度、有血有肉的平凡人，在战火的淬炼下，迸发出了非凡的力量。在一位位视死如归、保家卫国的战士形象中，《长津湖》以精妙的镜头语言、贴切诙谐的台词，详略得宜的情节刻画出了栩栩如生的英雄群像。

影像奇观的构建：有学者曾提到主旋律电影在“消费文化语境下向商业化叙事推进”，并指出“它借鉴了商业电影的叙事方式、视听结构，甚至场面造型、细节设计方面的经验，同时还采用电脑合成、三维动画等高科技手段来提高电影的观赏性，而所有这些商业化的努力又始终与影片的主旋律定位密切联系”（艾青：《论主旋律电影叙事模式转型》，《兰州学刊》2008年第11期）。《长津湖》作为一部精细化呈现长津湖战役的战争电影，不可避免要对战争场面进行还原和呈现。就影片而言，美军下竭隅里的机场、中方大榆洞的指挥部等地的实景构建和明枪实弹的战斗场面、飞机地毯式轰炸的全景呈现和上万名演员的调度走位都无疑体现了《长津湖》对影像奇观的追求。实景搭建和前沿技术模拟出来的画面也服务于电影本身对于战争场面呈现的需要，同时也令观众直观地感受到中美双方作战装备的差异及抗美援朝战争胜利的来之不易。

静态段落镜头的运用：《长津湖》如同一幅气势恢宏的长篇画卷，徐徐展开时，众多人物相继鱼跃而出，阔大的场面就此展开，伴随着慷概昂扬的音乐、高亢嘹亮的冲锋号、轰鸣刺耳的爆炸声，不断地带给观众强烈的视听冲击。同时，影片也多次以静默的镜头记录画面，实现了动中余静、满中留白的美学效果。片中令人印象深刻的一幅画面是以大全景呈现在银幕上的巍峨长城：伍万里因在火车内追逐打闹，被取消授枪，一气之下想跳车回家，火车门大开之时，映入眼帘的是连绵的山峦上矗立着的巍峨长城。这个镜头具有深刻的含义，一是暗示观众，载着七连战士的火车已经从江南水乡到了中国北部边境地区;二是无声地交代了出国作战的必要性——美军飞机肆意轰炸中国边境丹东地区，抗美援朝战争就是保家卫国，守护祖国的大好河山;三是长城代表着中华民族几千年来对外敌侵略强有力的回击，在给予出国作战的七连以信心和力量的同时，也唤起观众的集体记忆，使得观众产生由衷的自豪之情。而这些丰富的内涵蕴藏在静态的段落镜头中，引导观众主动发散联想，激起了观众心中的惊涛骇浪，从而达到了“此时无声胜有声”的视听效果。

宏大叙事和微观视角相结合：《长津湖》不仅从宏观上交代了整场战役发生、发展、高潮、结局的全过程，也以有力的镜头语言讲述了七连战士为长津湖战役做出的巨大贡献。首先，影片中有多个叙事空间的交错呈现：既以运动镜头表现了美军仁川登陆的场景，也以景深镜头表现了中南海颐年堂中的高层会议;既展现了七连在前线与美军的殊死搏斗，也交代了中美双方指挥部的战略部署。其次，影片实现了叙事视点的不断转换：既有画外（故事外的）的非人称叙述，也有画内的“人称”叙事（故事内的人物叙述），还有画面人物叙事中的“人物”视点（主观影象或主观摄影镜头）叙事等（李显杰、修倜：《叙述人·人称·视点——电影叙事中的主体策略》，《电影艺术》1996年第3期）。美军飞机轰炸中国边境丹东地区属于画外的非人称叙述，而在伍万里的授枪仪式上，众人对伍百里英勇事迹的讲述则属于画内的“人称”叙事，而伍千里登船离家时，看到父母担忧与不舍的眼神则是画面人物叙事中的“人物”视点。叙事空间的交错呈现，叙事视点的不断转移使得影片得以将宏大叙事和微观视角相结合。《长津湖》既不同于纪录片《冰血长津湖》中对战争概貌的客观叙述，也不同于《英雄儿女》中对平民英雄的生动刻画，而是将两者结合起来，既展现了大背景下小人物的英雄事迹，又使人透过战地的局部景象窥探到整场战役的全貌。

若论及《长津湖》的叙事不足，主要体现在这样几点：影片以长津湖战役为背景，叙述重点应是中国人民志愿军第9兵团与美军第10军在长津湖地区展开的激烈战斗，但就最终的呈现效果来看，影片对高潮部分的呈现差强人意——影片在表现七连炸毁美军通讯塔这场遭遇战役时太过淋漓尽致，从而导致呈现长津湖总攻的战斗场面时后继乏力（过早地给予了观众最大程度的视听冲击，导致观众在高潮部分热情消减）;在表现杨根思壮烈牺牲的场面时，影片也缺乏对有关情节的必要交代，使得杨根思的出场和与主线衔接不紧密，情节转场不够连贯;影片结尾也没能在雷公牺牲之后，将杨根思的壮烈牺牲、“冰雕连”的感人事迹充分呈现出来以调动观众情绪使本文得以进一步的升华，给观众以影片收尾倉促之感。

二、《长津湖》的现实意义

除了《长津湖》以外，《上甘岭》《英雄儿女》等影片亦是反映抗美援朝战争的影片。大致来说，“抗美援朝电影的发展经历了三个阶段：在20世纪50年代到70年代的繁荣时期至少有15部影片问世，《上甘岭》《英雄儿女》等经典影片代表了这一题材最为辉煌的成就;20世纪80年代之后，基于新的国际格局和外交考量，创作数量大幅减少，近40年间上映的抗美援朝剧情片只有6部，尤其是2000年之后仅有1部（《我的战争》，2016）;从2020年开始，抗美援朝电影迎来新的创作高潮……”《长津湖》作为近两年来最受关注的抗美援朝电影之一，不仅“从‘个体——群体——国家三个维度建构了家国同构的共同体想象，展现了作为胜利者叙事的文化与政治自信”（詹庆生：《<长津湖>：战争巨制的全景叙事与共同体想象》，《电影艺术》2021年第5期），而且在极大程度上引起了观众的共鸣，激起了中国观众对中国人民志愿军的崇高敬意，并且为主旋律影片的市场突围提供了参考。

首先，《长津湖》铺陈笔墨，从国家和个人两个维度交代了中国人民志愿军出国作战的必要性和取得抗美援朝战争胜利的重要战略意义。影片先是借毛主席之口在中央会议上铿锵有力地说出“打得一拳开，免得百拳来”这句话，然后在长津湖总攻结束后，将镜头对准七连指挥员梅生，借他之口说出“这场仗我们不打，就是我们下一代要打”这句话。当观众痛其所痛，哀其所哀，将他人之苦推及己身之时，就产生了极强烈的情感共鸣。影片用视听语言带给观众的或是愤慨，或是痛惜之情，二者在此达到高潮，化作对中国人民志愿军战士崇高的敬意。由影片之感推及到现实之思中来，这些年我国的高新技术迅猛发展，国防能力大大增强，军用设备、后勤保障等方面已不再是电影中表现的那么落后，影片因而也极大地满足了中国人的民族自尊心和自信心，也激励着中国人民直面困难，以热情乐观的心态拥抱希望，积极地投入到社会主义现代化建设中去。

其次，《长津湖》作为一部表现抗美援朝战争的主旋律电影，在2021年的国庆档展现出了巨大的票房号召力;这次成功的市场突围给国产主旋律电影提供了示范意义。该片由三位名导联合摄制，由吴京等知名演员领衔主演，三个摄制组轮番作业，上万名演员服从调度，斥巨资打造了宏大的战争场面。而赢取的不俗票房也显示了市场对于“大导演、大演员、大制作”的电影模式下“高品质、好故事、大场面”的欢迎。作为主旋律电影，却能主动迎合当代观众的审美需求，凭借诙谐有趣的情节设计和影像奇观构建，成为主旋律电影学习商业电影成功经验的有益代表。另外，影片上映正值中国人民志愿军抗美援朝出国作战71周年，借助主流媒体的宣传渠道，其也取得了很好的宣传效果，加之广大观众的口碑推广，取得优异的成绩亦在情在理。