李玲：剪辑师

杨柳

1949年4月生，成都峨嵋电影制片厂艺术室导演，国家一级剪辑师，中国电影家协会会员，中国电影剪辑学会会员，重庆大学美视电影学院硕士生导师，四川传媒学院教授，四川电影类评审专家。

如果说摄影师是导演的左手，剪辑师就是导演的右手。看到一部好电影，观众会称赞演员的表演，会称赞编剧讲故事的能力，更会称赞导演拍得不错，却鲜少有人知道剪辑对一部电影的成就，亦是不可或缺。美国著名剪辑师迪伦·提挈诺曾说：“如果说演员是如何表现一部电影，那么剪辑师就是控制着整个电影节奏的那个人，剪辑能够决定这部电影给观众带来什么感受。”

李玲则认为剪辑师就像文字编辑一样，要拿镜头当单词使用，重新遣词造句，当代影视剪辑的现代意识是主张跳接（省略无戏时空），剧情片一定要将情绪剪辑点作为首要选择，台词剪辑点一定要作为情绪剪辑点来处理。剪辑专业的本质，就在于能够正确有效的创造和控制影片的整体与段落节奏，所以，剪辑师在尊重全片大意义的前提下，要能合理建构，准确把控不同段落叙事传情的逻辑关系和情绪状态，进而成就导演和作品追求的主题、风格和基调，而主题、风格、基调则是电影的灵魂。李玲是中国电影界为数不多的进过电影学院、发表电影剪辑专业著作较多的剪辑师之一。先后发表有关影视研究的专业论文《剪辑师随想》《剪辑与节奏》《略论专题片的电影化特征》等，以及其它有关电影方面的文章近60余万字，其中《被爱情遗忘的角落——剪辑札记》由中国电影出版社汇集出版，《香港电影琐记》由《中国电影报》刊载。近年，李玲在《中国艺术报》陆续发表《我们需要什么样的主旋律电影》《中国电影应如何走向国际》《低成本电影创制理念探析》《创制中低成本电影的市场化思考》《中国电影应如何全球化》等文章，其个人生平已入编《中国电影艺术家辞典》《中国青年文艺家辞典》《中国文藝家传集》《世界当代艺术家辞典》等10余种辞书。

在聊到峨影一些电影的审查经历时，也引发了李玲对电影《被爱情遗忘的角落》送审过程的清晰记忆，“1980年秋至1981年春节前，峨影在四川丹棱县拍摄的电影《被爱情遗忘的角落》1981年4月就完成了声画混录，直到10月份才勉强过关，不通过的缘由特荒诞，片中‘村外粮仓原始爱情那场戏，杨海莲饰演的女二号存妮，有一个镜头是坐在粮堆低处，上半身带着肚兜，裸露了身体部分侧面。电影局审片时，被判为裸露镜头，让必须修改。原素材是中全推特，我将其挖剪两处，变为单镜三级跳，即中-近-特，各一秒（24格），导演第一次送审回来，我拿掉了中景，第二次送审又让修改，我拿掉近景，第三次送审还是该镜头需修改，我将24格的特写剪为12格，第四次送审，某领导还是要坚持拿掉该镜头，剪辑台上，张琪导演和李亚林导演也与我多次商量对策，但我们都清楚，该镜头对全剧构成具有戏核意义，如果拿掉，存妮跳塘之死、男一号小豹子抓入监狱、女一号不理任何男人的心灵扭曲，均难以成立，所以，该镜头最后剪为8格（三分之一秒），第四次送审，申辩许久，方得通过。”该片先后获金鸡奖、文化部优秀影片奖、上海影评人十佳影片奖、改革开放40年“中国十大优秀爱情电影”，被香港评为“世界电影百年百部经典电影”之一。李玲感慨道，“其结果告诉我们，艺术家对创作理念的坚持，是多么的难能可贵。需要说明的是，该剧剧本从组稿，审稿，定稿，投拍，多次送审后的修改应对等，当时厂里的领导班子，尤其是主管生产的袁小平厂长 ，他们都给予坚定的支持，历史验证了这届班子眼光的高远。”

生于1949年的李玲，已从事导演工作30余年，剪辑工作40余年，担任过6部电影故事片的导演和副导演 ，30余部各类电视片的编导，独立剪辑完成电影故事片和各类电影短片共计50余部，电视剧和各类电视 片近300部，如电影《被爱情遗忘的角落》《井》《京都球侠》《法庭内外》《爬满青藤的木屋》《峨 嵋飞盗》等，电视作品如《死水微澜》《跑马溜溜的山上》《三星堆—古蜀寻踪》等。所剪影片曾获意大利陶米尔纳国际电影节最佳故事片奖、最佳女演员奖、法国国际电影节雄狮奖、香港国际电影节最 受观众喜爱影片奖、文化部优秀影片奖、金鸡奖、百花奖、金鹰奖、飞天奖等国内外大奖30余项，获省 部级奖10余项，新中国成立70周年评选的70部优秀电影中，包括了《法庭内外》和《被爱情遗忘的角落》，数部影片先后参加了美国、法国、意大利、前苏联、香港、北京等国家和地区的国际电影节。

对属于群体艺术的电影而言，剪辑的魅力在于，面对剧组所有成员依据导演分镜头和借助演员瞬间表演创制的、一个个散乱的单个镜头，必须通过剪辑师充满灵性的艺术意识和专业技巧，才能成就全片剧情的精彩和人物形象的鲜明完整，实现导演总体艺术意图追求的视觉化终极目标。峨眉电影制片厂1987年摄制的故事片《井》描写的地点是烟雨蒙蒙的江南城市，通过徐丽莎的人生境遇故事，反映了封建意识和世俗观念对她的压抑和折磨。影片细腻、自然，流畅，非常具有感染力。李玲也聊到了该片后期创制的幕后故事，“1987年初夏，从外景地苏州回到成都几天后，川医就确诊导演李亚林患脑部胶质瘤，潘虹和我一块儿去找省卫生厅相关部门帮忙，等摄影棚里的戏一拍完，就立即安排导演李亚林住进川医的干部病房进行治疗，所以该片后期，是在潘虹统领下，由录音师罗国华和担任剪辑师的我共同完成的。我们三人都参加了该片从筹备期间的剧本修改到全片内外景拍摄的全过程，对导演艺术意图的整体追求较为了解，所以合作也就特默契。潘虹对女主角徐丽莎的解读和演绎，正如她在《潘虹独语》一书中的表述：‘电影《井》更具世界性，徐丽莎这个人物更贴近人类共通的审美意识。”该片于1988年获中国金鸡奖最佳女演员奖（潘虹），同年获第十九届意大利陶尔米纳国际电影节获最佳影片银奖和最佳女演员奖（潘虹），并作为中国经典文艺片于2007年被美国买去研究，也曾作为教学参考片进入北电和德国讲学的课堂。

2021年9月15日，国内著名导演张西河去世，享年86岁，曾执导电影《峨眉飞盗》。李玲说，虽然该片上映之初曾被誉为“中国大陆第一部现代武打片”，但36年后，能够作为主旋律电影形态 ，进入中宣部“学习强国”媒体平台，实属令她意外。回忆起当初剧组全体成员对该片全情投入的创制精神，李玲犹觉历历在目，“当年和西河导演的后期合作中，导演同意端掉14场戏，保证了全片整体节奏的有效控制。摄影师参与打戏的镜头调整和分剪多用，有效提升了武打戏份的精彩度，该片进行挖剪的镜头，大约在50个左右，底剪说，在峨影的片子里，是你们首用了2格3格4格镜头，拷贝一共9中本 ，有4本片子的音响条，在10至16条之间，处置全片音响体力活的付出量，超过文艺片几倍。影片的音响，是请香港三位音响师做的，全片总投资39万人民币，最终发行拷贝数340多个，这部片子的收益，足够担当该年度全厂工资和税务总额，让刚上任不久的厂长腾进贤格外高兴。”《峨眉飞盗》根据周纳的报告文学《峨眉文物被窃案》改编摄制，影片讲述的是公安机关侦查员侦破峨眉山文物管理所文物被盗案的故事，这部电影完成于1984年初，票房在1985年是全国第一位，创下了峨影拷贝发行纪录。

和张西河导演一样，李玲身上有着老一辈艺术家们对电影执着的追求精神。2000年后，李玲由做电影转入高校讲电影，她表示非常感谢重大美视电影学院和四川传媒学院提供了学术氛围良好，设施配置一流的教学平台，使她顺利实现了从电影创制到影视教学的平稳转换。目前李玲主要研究方向是影视导演艺术创作以及影视视听语言构成关系及观念更新，由她著作的《视听语言教程：影视·元素·艺术感》从影视艺术创作的基本原理入手，结合作品实例，系统解析声画关系、美工造型、画面创作、镜头分切、场面调度、表演特性、时空、节奏、风格等构成视听语言的造型元素、特殊手段，使读者逐渐明晰影视化思维特征，培养影视化专业意识，引导创作实践。该书既可作为高校本科和研究生视听语言课程的配套教材，也可作为影视爱好者的入门读物。近十年来，李玲数十次参加省文联省电影家协会组织和主办的剧作研讨会，各类影视作品评奖等，先后赴宜宾、合江、长宁、兴文、遂宁、雅安、石棉、西昌、乐山、峨边等地，主讲了《低成本电影创制理念解析》《剧情微电影创作特征》《视听语言导读》《优质主旋律电影创作特征》等专题讲座，讲座目的在于助力基层低成本影视拍摄与制作的专业意识与实践能力的提升。

新中国72岁华诞之际，作为共和国的同龄人，李玲由衷感谢祖国在她人生理想追寻路上，提供了各类让自己发光发热的机会，成就了她人生不同阶段的灿烂时光！“祝愿祖国未来愈加美好，人民安居乐业，国力愈加强大，无愧于保障世界和平的中流砥柱，我爱祖国，祖国万岁！”