从物理空间角度解析哈罗德·品特的戏剧

吴敬洁

2005年瑞典皇家科学院在授予哈罗德·品特诺贝尔文学奖时发表言论，“他的戏剧发现了在日常废话掩盖下的惊心动魄之处，并强行打开了压抑者关闭的空间”。细观他的作品，包括《生日晚会》《送菜升降机》《看房人》《房间》，品特无一例外地将主要人物置于一个密闭的空间内，使其与周围的物理环境发生某种神秘的联系，故事情节、人物关系以及深层次的含义渐渐凸显。此时的空间并不仅仅是自然存在的，而是具有某种隐晦的象征含义。品特式场景将空间、人物、对话三者有机地结合起来，空间在其中扮演著重要的角色，这也成就了他独特的创作风格。

作为品特最著名的威胁喜剧之一，《送菜升降机》体现了品特一贯的写作特点。语言上，简洁明了，通俗易懂却含义深刻。情节上，人物关系明朗，剧中仅有两位出场人物—班和格斯，他们在一个密闭的地下室内等待上级—威尔逊，一个提到名字却未出场的人物的指令，其间发生了一系列令人匪夷所思的事情。《房间》是品特的第一部独幕剧，他由此开始了一生丰富而又多产的戏剧生涯。房间的情节也非常简单，女主人罗斯和她的丈夫伯特被来自房间外的不速之客和信息打扰，时刻都感受到来自外面的威胁。这两部作品都同样地将故事情节的发展安排在一个密闭的空间内—一个潮湿的地下室或是一个沉闷的房间。“剧目一开始，这些房间看似是自然主义的，与我们的眼睛看到的是一样的，但在剧尾这些房间就变成了密闭的容器，就是棺材。”因此，空间在这里已经不再是使人感到温暖的避风港，取而代之的是人与人之间相互猜疑、冷漠的关系。在物理空间和人物对话中，剧情的走向和人物关系渐渐浮出水面。

与时间相比，空间被认作静止的、空洞的存在，人们往往忽视其重要作用。但随着人们逐渐步入现代社会，空间的作用也变得越来越重要。作为空间理论研究的先驱人物，列斐伏尔的空间理论为其后的空间研究提供了宝贵的思想来源和研究价值。他的空间理论扩大了空间的研究范围，出现了与文学等其他学科相互贯通的现象。由此可见，空间研究在现代社会中的作用越来越突出。在其著作《空间的产生》中，列斐伏尔提出空间三元辩证法，超越了前人对空间性质的争论，打破了之前时间至上的思维模式。他认为世界上的空间分三种，即物理空间（自然空间）、精神空间和社会空间。物理空间理论强调空间是可被感知的物质维度空间，是可以通过观察、实验等经验手段直接把握感知的对象。所以从物理空间的角度出发，不仅能对人物所处的周遭环境有着细致的观察，而且对背后的深层次思想有着进一步的思考。在这两部作品中充斥着大量物理空间的设置，都具有很强的意象性。下面就从物理空间的角度来解读这两部作品。

一、《送菜升降机》

《送菜升降机》发表于1957年，是品特前期重要的代表作品之一，被誉为“现代经典”。空间在这里是一个重要的象征物和精神载体。剧中的两个人物，班和格斯看似在简单无聊的对话中消磨着时间，似乎在等待着什么的到来。在戏剧的伊始，品特用简单明了的话语描述了人物所处的物理空间：一个阴冷潮湿的地下室，两张床，一架送菜升降机。这个封闭的空间内物件的摆放给人强烈的直观感受，使人产生窒息或被囚禁起来的感觉，这象征着人在不可知的荒诞世界中唯一的立足点。在这样静谧压抑的房间内，班躺在床上看报，格斯在摆弄鞋带，两人都以静默的方式出场。这再一次给人们心理上带来沉重的冲击。房间给他们带来安全感，却又显得他们孤立无助，时刻忍受着四周不明的敌意和威胁。渐渐地，班为和格斯因讨论报纸上的内容而气急败坏;而格斯因一次次拉厕所的水箱链条没有冲水声而愤怒不解。门底下没有署名的信封，使戏剧的神秘色彩愈演愈烈，紧张氛围也渐入高潮。之后出现的火柴、煤气、水壶等各种物品的安排设计，物理空间与人物对话的交错呼应，使得整部戏剧笼罩在一个不可名状的氛围之下。随着剧情的不断发展，二者之间本身作为杀手的上下级关系也逐渐清晰，文章中的主要意象送菜升降机也步入剧情。

送菜升降机作为他们与另一个空间联系的桥梁和传递信息的途径，给他们之间的对话增添了些许实质性的内容。我们可以假设另一个空间内的食物，恰恰是他们想要却得不到的东西，象征着向往却又不可及的未来。他们迫切地想要得到来自另一个空间的确切命令，尽自己所能满足那些人的需要，早早地结束自己百无聊赖的等待和由周遭事物所带来的沉重压抑的心理负担。由此可见，剧中的场景布置都是特定的：特定的人物在特定的空间内走向特定的结局。剧中处处可见由物理空间所折射出的自然之力对人物本身的束缚和控制力量。这里的物理空间已超出了它本身存在的客观意义，从而转向更加抽象的象征作用和深层含义。这也体现了品特创作手法的高明之处，在时间模糊的情况下，借助空间的力量推动故事情节向前发展。品特所使用的语言简洁，情节简单，利用人物所处的周遭物理环境，尤其是封闭的空间内物品摆放的设计促进人物命运的形成，使其创造的氛围溢出剧外，给人们带来强烈的心理冲击，使人们似乎和剧中人物一样直面不可控力带来的影响。

二、《房间》

时值27岁的品特仅用四天时间就创造出《房间》这一佳作。以此为基础，品特向观众们打开一个个既熟悉又陌生的房间，让人们在荒诞中品味现实。同样地，作者也是以寥寥几笔就勾勒出场景的布置。在一所大房子的一个房间里，房间内部设施颇为简单，一扇门，一口窗，一张桌子，几把椅子和一张双人床，无不带有现实生活的气息。屋内有咸肉、鸡蛋、面包可以吃，有热气腾腾的开水和牛奶来御寒和暖胃，与此相对的是门外的天寒地冻，寒风刺骨。罗斯对这个温暖的房间内的生活感到惬意和舒适。在这个有形的空间中，罗斯对其有着极深的依赖。她不愿受到外界的干扰，恐惧听到敲门声，愿意一辈子待在这个温暖的空间内。但这个空间带给她的更是一种无形的隐含的力量。在某种程度上，房间是一种载体，主要被用来掩盖罗斯内心的不安和忐忑，消解她心中潜伏的隐私与记忆;房间还是一种工具，用来呼唤罗斯主体意识的觉醒，抹去她童年不愉快的记忆。至少在房间内，她是安全的，她不再孤独。

在《房间》中，房间已经超越了物理空间的概念和意义。罗斯把它看作肉身的安慰，心灵的依靠和灵魂的归宿。然而不速之客的到来，打扰了她的清静，使罗斯时刻感受到来自周围的威胁。在剧中与温暖的房间相对应的是沉闷压抑的地下室。由地下室所营造的阴森诡异的氛围代表了一种黑暗力量的威胁。罗斯身处光明之中，却时刻受到来自黑暗势力的压迫，潮湿的地下室的存在也是她内心恐惧的来源。由此可见，借物理空间的存在力量推动剧情发展，这也是品特创作手法中独特的魅力之一。由开头温暖安逸的房间氛围，到最终潮湿黑暗的胁迫势力，冲突在变大，恐惧在加强，营造了一种无形的外面的空间，使剧外的人心中潜伏的那种无以名状的不详与不安也随之加重。

三、结语

品特自己曾说：“我走进了一个房间，看见一个人站立着，一个人坐着，几周之后，我便写下了《房间》;我走进另一个房间，看见两个人站立着，于是几年后，我写出了《生日晚会》;我经过一扇门走入第三个房间，看见两个人站立着，我就写成了《看房人》。”可以说，房间这个意象几乎成为品特戏剧中的主要成分，也贯穿了戏剧的始终。在他的笔下，一个房间和四面墙就构成了一个现代社会。“他们害怕房间外面的一切。房间外面是一个压迫着人、使人惧怕的世界。……我们都处于这样的生活中，我们都生活在屋内，而屋外的世界就是难以说明的、使人惊恐的、令人好奇的和令人震惊的。”品特剧中人物的对话、行为皆与物理空间密不可分，他们的性格特点和命运走向都受着其周围环境的影响。通过对《送菜升降机》和《房间》的分析，我们可以在品特的戏剧中看出，空间发挥着非常重要的作用。物理空间的运用，一方面可以在时间不明确的条件下，有力地推动剧情的发展;另一方面，与对话、人物之间形成紧密的联系，创造出有形的空间和无形的空间。品特将物理空间的作用发挥到了极致，也成就了他独一无二的创作风格。