宫崎骏电影少女形象的文化意涵与艺术呈现

于 鹏 杨 微

(1.东北农业大学文理学院，黑龙江 哈尔滨 150030；2.哈尔滨剑桥学院外国语学院，黑龙江 哈尔滨 150069)

作为日本的动画大师，宫崎骏的作品因其深刻的内容、深远的意境和极富个人特色的人物形象而被全球的观影者喜爱。在动画领域女性很少担任故事的主要角色，但在宫崎骏的作品中，主要角色常常是形象生动、个性鲜明的少女形象，不仅彰显出了女性的温柔善良和独立自强，也使其作品在众多动画作品中脱颖而出。将少女形象与跌宕起伏的故事情节相结合，把动画电影的娱乐性与对人性和社会的深刻反思相结合，不仅能让观影者感受到强烈的内心震撼，还能引发观影者对人性、人与自然等问题的关注与反思。因此分析宫崎骏电影中的少女形象，能够更好地了解宫崎骏的创作意图、剖析其背后的文化意涵。

一、宫崎骏电影中少女形象的类型

在宫崎骏的几十部动画电影中，少女是绝对的主要角色，她们有同龄人的单纯善良，也有勇敢和飒爽，宫崎骏将女性不同的美融入到了他所创作的少女形象之中，让少女们的形象更加多维立体。她们善良、坚毅、勇敢，独立徜徉在宫崎骏打造的光影净土里，少女们不仅有美好的品质，作为故事中的主要角色，她们也在用自身的成长历程推动着剧情的发展，为观影者呈现出了不同性格、类型多样的少女形象。

(一)成长类的少女形象

宫崎骏电影中的少女多处在5～13岁，这个年龄段正是人生成长的关键期，因此成长成为万千观影者心中最能代表宫崎骏电影的一张名片，《千与千寻》中的千寻、《哈尔的移动城堡》中的苏菲等都是让人印象深刻的少女形象。她们在影片的开始多给人柔弱的感觉，但随着电影情节的推进，她们也开始展现出了让人惊叹的坚韧与爆发力。成长路上的挫折不可避免，宫崎骏电影中的少女们面对人生中的苦难并没有选择退缩，而是勇于抗争，做命运的主人，最终拨云见日，收获成长。

以《千与千寻》中的千寻为例，少女千寻随父母从城市搬家到乡村，影片开始时，千寻瘫坐在父亲驾驶的汽车的后座，对搬家有些负面情绪，与现实生活中遇到不开心事情时的同龄人别无二致。闯入奇异世界成为故事的转折点，千寻的父母因为贪吃变成了猪，面对未知，千寻需要独自面对。为了解救父母，千寻成为汤婆婆的工人，在经历了重重考验之后，终于得偿所愿，同时收获了友情和成长。《千与千寻》中千寻的经历就像人的成长一样，人终将长大，在面对被湿气、欲望笼罩的大浴场时，是否还能鼓起勇气继续前进，这是宫崎骏带给人的思考。千寻无疑给观影者带来了正面的引导，面对未知她选择挑战。在这个过程中，她并没有单纯地为了自己的目标而不顾他人，她帮助坊宝宝学会与人沟通、走出温室走入广阔的世界；帮助白龙度过危险，重获自由。千寻的善良、坚强、责任感等美好品质在帮助她找回自己的名字、救回父母的同时，也影响了周围的人、收获了友谊。影片结束时快乐的千寻与影片开始时无精打采的千寻形成了鲜明的对比，这种变化正是成长带来的结果。

(二)坚强勇敢的少女形象

说到“少女”，人们脑海中浮现出来的多半是柔弱、单纯的形象，但在宫崎骏的笔下，少女也可以是独立、干练的，她们勇于面对困难、敢于承担责任，呈现出了毫不逊色于男性的坚强和勇敢，这更符合当今社会对于女性的认识，让观影者在电影中获得了勇气，在一些观影者看来，用“女英雄”来形容这样的少女毫不为过。

以《风之谷》中的娜乌西卡为例，身为风之谷族长基尔的公主，她聪明勇敢，擅长御风飞行，同时关爱身边的生命，能与动物沟通。风之谷本是一片世外桃源，却因为人类的抢夺而燃起了战火，在族群面临危险之时，娜乌西卡勇担重任，不惜牺牲自己来解决人类与王虫之间的冲突，最终让人与自然之间的关系恢复到常态。电影中娜乌西卡所持的环保态度是现代社会所倡导的，同时潇洒又仁爱的娜乌西卡凭借着对自然的热爱让世界从失衡到平衡更是彰显了女性的力量。在宫崎骏的电影中，少女不再是传统意义上柔弱、需要保护的角色，而是可以独当一面，甚至能够保护弱小、挽救家园的独立女性。娜乌西卡对自己族群人民的责任感、对自然生物的热爱与理解，这些品质上的闪光点让人物的形象更为具体生动。通过娜乌西卡形象的树立及对其英雄行为的描述，让人与自然和谐相处的主题深入人心，更是让娜乌西卡这一少女形象成为众多观影者心目中当之无愧的女英雄。

二、宫崎骏电影中少女形象的艺术呈现

动画观影效果是动画电影中最先吸引观影者的因素，宫崎骏的电影中呈现出来的美丽的自然、淳朴的服饰都为观影者带来了良好的观影体验。

(一)少女与自然的共生

在传统的动画电影中，自然多是人物塑造和故事发生的背景环境，很少与人物形象之间产生情感上的联系。而宫崎骏的电影中，少女是主要角色，自然淳朴的画风是宫崎骏电影的特色，二者之间有着共生的联系，在体现电影内涵的同时，也打造出了和谐共生的人与自然的关系。在宫崎骏的动画作品中，具有浓烈诗意的朴素家乡画卷是其标志性的画风，在赏心悦目的同时蕴含着深远史诗感的传说，力现特立独行的角色气度与抱负。少女们阳光活力、充满希望的形象本身就与大自然的清新、自由相契合，像《魔女宅急便》中的琪琪，乘着扫帚，自由地徜徉在天空之中，如清风般带给观影者以自由之感。少女并不是只会享受自然，当自然遭到破坏时，少女又成为自然的保护使者，《风之谷》中的娜乌西卡，牺牲小我，成就大我。在宫崎骏看来，少女是人与自然的关系和谐相处的调和剂，因此少女与自然的共生也成为宫崎骏电影中的重要内涵体现。宫崎骏将自己对于环境问题的思考融入动画电影的创作中，在电影中对人类该如何与自然环境共存进行了思考。少女代表着未来，在宫崎骏的电影中，少女们热爱自然，希望人与自然能够和谐相处，并将这个理念传递给周围的人。将少女与自然联系在一起，代表着宫崎骏希望人类与自然的关系是和谐、充满希望的，这其中体现了他的情感追求。

(二)自然舒适的服饰

动画作品中的服饰能够展现出人物的性格和精神，在传统的动画电影中充斥着艳俗的色彩，由于缺乏真实性而被极度意向化的人物显得更为矫情做作，这可以说是日本动画片一大特色。在宫崎骏的笔下，少女是开朗、自然、美好的，这从她们穿着的服饰中便能体现。《魔女宅急便》中的琪琪标志性的红色蝴蝶结，身穿深色宽大连衣裙，加上标志性的飞天扫帚，成为很多人心目中经典的动画少女形象。娜乌西卡留着利落的短发，穿着简洁的裤装，潇洒、利落的形象映入眼帘，人物的性格在服饰的加持下更为凸显。由此看来，宫崎骏并没有像其他创作者一样过多强调女性的外貌、夸张的服饰等，而是更强调自然和舒适，这更符合现代女性对于着装、装扮的要求，让女性以人的思维去思考世界，而不是扮演谁眼中的固有角色。同时服饰也帮助角色树立起人物形象，凸显了人物的个性，对于观影者更快速地了解角色也有所帮助。

三、宫崎骏电影中少女形象的文化意涵

从受众来看，动画电影的观影者多是儿童，但宫崎骏的电影同样受到成年人的青睐，究其原因，除了赏心悦目的画面带给人良好的观影体验之外，其有关成长、人性、自然的探讨也引发了大众对于有关话题的讨论，因此文化意涵是宫崎骏电影中更值得人思考的。

(一)对女性地位的思考

在日本的传统文化中，女性依附于男性，家庭和社会地位较低。宫崎骏电影中的少女不局限于温柔善良等传统的女性形象，她们性格多样、形象自然，有独立的思想，面对困难时坚定勇敢，表现出不逊色于男性的能力，充分彰显了女性的力量。无论是能够救回父母的千寻，还是承担族群生死大任的娜乌西卡，一个个鲜活的少女形象都是对传统女性形象的颠覆，其中蕴含着对女性家庭和社会地位的思考。《风之谷》中的娜乌西卡拥有女性传统的善良品质，也兼具了被认为是男性特质的勇敢，她在族群陷入危险之时挽救族群于水火之中，并带领人类走向正确的道路，这种充满母性情怀的形象代替了传统意义上力量型的男性形象。主人公形象的转变从一个侧面反映出日本社会对于女性的认识正悄然发生着改变：重视女性的力量，向女性生态主义自然观的转变。宫崎骏的作品润物细无声般给年轻女性带来力量和勇气，这在一定程度上能够推动日本女性家庭和社会地位的提高。

(二)对人与自然的思考

人性、人与自然关系是近些年备受关注的问题，在宫崎骏的电影中，不乏对这些问题的探讨，这也成为宫崎骏电影中最为厚重、最有深意的内容。《千与千寻》中汤婆婆所控制的奇异世界中有一条规则：不劳动的人将会变成动物，千寻的父母因为贪吃变成了猪，看似是一个夸张的表达，实则反映的是人的贪婪自私，如果不劳而获，就会像千寻的父母一样受到惩罚。人与自然关系的探讨是《风之谷》中的主题，库夏娜为了开疆拓土想征服自然，看似威风，实则自我伤害；王虫遇见人类便进行追逐，这是自然对人类伤害自然的反击；与库夏娜相比，娜乌西卡选择用完全不同的方式来化解人类与王虫之间的矛盾。在宫崎骏看来，如今人们所崇拜的科技的力量实则远不如自然的力量强大，人类若像库夏娜一样挑战自然，就会自取灭亡。宫崎骏的电影中，少女们劝告、阻止那些因物欲和私欲而破坏自然的人类，以此来表达人与自然能够和谐共处的希冀。

宫崎骏的电影深受全球观影者的喜爱，不仅因为其打破了动画电影受众群体仅为儿童的传统认知，用深刻的内涵、宏大的世界观将不同年龄段、不同层次的观影者纳入其作品受众当中，为日本乃至全球的动画电影带来深远的影响。同时，宫崎骏打破了男性是动画电影中主要角色的传统，展现了栩栩如生、性格多样的少女形象，这些少女通过自身的努力而获得成长，用善良和勇敢让人感受到世界的美好，也让更多女性在其中看到了现在或未来的自己。动画电影虽不是现实题材电影，但宫崎骏通过呼吁女性家庭和社会地位平等、人与自然的和谐相处等，构建了一个两性平等、尊重自然、和谐美好的理想社会。除了视觉上的体验外，宫崎骏电影带给观影者对于人性、人与自然关系的思考让人在观影后有所思索，这正是宫崎骏成为享誉全球的动画大师、宫式少女动画成为无数成人心目中的美好代表的原因。