委婉曲折与尽而不汙

摘要：亦史亦经的《春秋》一书对中国古代叙事传统有深刻的启发与深远的影响，在《春秋》一书中，孔子直书其事，微言大义而褒贬自现，后人称之为“春秋笔法”，“春秋笔法”作为一种“有意味”的叙述模式，被后世史家尊为圭臬，“春秋笔法”作为一种文化底蕴丰富的叙事手法，对后世小说的创作有着非同寻常的影响，《红楼梦》作为中国古代小说之集大成的百科全书式作品，在叙事方面，对“尚简用晦”的“春秋笔法”有所继承创新，本文以《红楼梦》为例，简要分析“春秋笔法”与《红楼梦》叙事艺术的关系。

关键词：“春秋笔法”;《红楼梦》;继承创新;影响

一、“春秋笔法”对《红楼梦》叙事方面的影响

司马迁在《史记·孔子世家》这样记载到：“至于为《春秋》，笔则笔，削则削，子夏之徒不能赞一辞。”“笔”就是记载、记录，“削”则是削减、删除。“笔”与“削”在《红楼梦》中有所体现。

（一）“笔则笔”在《红楼梦》中的体现

“玉带林中挂，金簪雪里埋”，与宝钗相比，宝玉更倾心于黛玉，主要体现在对黛玉心理状态进行了大量且细致的描写，比如：《红楼梦》中有一回林黛玉去怡红院看望贾宝玉，却被丫鬟阻拦，这时她的心理活动，曹雪芹进行了揣度并记载下来：自己又回思一番：“虽说是舅母家如同自己家一样，到底是客旁。”一面想，一面又滚下泪珠来。将林黛玉的旁人无法看到的所思所想“笔”出来。

《红楼梦》中的“笔”还体现在“秦可卿之死”的记叙上，“秦可卿之死”既有“笔”又有“削”，先来说“笔”，秦可卿死因，疑窦丛生，曹雪芹似乎没有交代，但仔细读来，我们会发现其原因被曹雪芹以“微而显、志而晦”的方式“笔“出来，曹雪芹通过秦可卿死后众人异常的举动透露出一二，在秦可卿的葬礼上，贾蓉表现得十分冷淡，贾珍哭得像个泪人，且“只要好看为上”的宗旨为秦可卿办葬礼，这一系列的举动处处透露着荒唐，再加上王夫人因胃病而为出席秦可卿的葬礼以及焦大口中所说的“爬灰的爬灰”，我们不难得知秦可卿与其公公贾珍之间的非正常化的关系。

（二）“削则削”在《红楼梦》中的体现

在“秦可卿之死”中，也有“削”的体现，今存《红楼梦》早期抄本《脂砚斋重评石头记》（甲戌本）第十三回回末总评这样写到：“秦可卿淫丧天香楼”，作者用史笔也。老朽因有魂托凤姐贾家后事二件，嫡是安富尊荣坐享人能想得到处？其事虽未漏，其言其意则令人悲切感服，姑赦之，因命芹删去。从这一段记载我们可知：原本《红楼梦》中是有“秦可卿淫丧天香楼”的记叙，但考虑到秦可卿为宁国府、为贾家鞠躬尽瘁，死而后已，甚至在死后还托梦王熙凤，嘱托凤姐居安思危，月盈则亏，早些为贾家铺后路，“老朽”让曹雪芹“削”去有毁秦可卿名声一事。

二、《红楼梦》对“春秋笔法”的继承发展

对《红楼梦》“批阅十载，增删五次”的曹雪芹在《红楼梦》中说到：“况且古人多有微词，非自我今作俑也。”俞平伯也說《红楼梦》“隐避曾何直笔惭，《春秋》雅旨微而显”。可见，《红楼梦》一书对“春秋笔法”的运用十分广泛。

（一）《红楼梦》对“微而显”的继承发展

所谓“微而显”即是“用词精微，含义明显。”甲戌本凡例中有这样的话：“此书不敢干涉朝廷，凡有不得不用朝政者，只略用一笔带出，盖实不敢以写儿女之笔墨唐突朝廷之上也。”脂砚斋则屡屡揭示作者用笔“狡猾之甚”之处。比如：“葫芦僧乱判葫芦案”这一回，脂砚斋批道：“故用‘乱判’二字为题，虽说不涉世事，或亦有微辞耳。”这“乱”字恰恰是“春秋笔法”内涵之一“微而显”的体现。

（二）《红楼梦》对“志而晦”的继承发展

所谓“志而晦”即是“志，记也。晦，亦微也。”比如：写贾府元宵夜宴一回，书中写道：宝玉听说，答应着，一一按次斟了。至黛玉前，偏他不饮，拿起杯来，放在宝玉唇上边，宝玉一气饮干。黛玉笑说：“多谢。”宝玉替他斟上一杯，凤姐儿便笑道：“宝玉，别喝冷酒，仔细手打颤，明儿写不得字、拉不得弓。”宝玉忙道“没有吃冷酒。”凤姐儿笑道：“我知道没有，不过白嘱咐你。”这看似再平常不过的叙述，包含着严厉的谴责。在封建时代，除夫妻以外，男女之间不能共饮一杯酒，这是夫妻关系的象征。黛玉将自己的酒送到宝玉唇边，在黛玉那里是再平常不过的举动，封建礼教规矩是束缚不住黛玉的。却可以束缚这个大家族。贾家是一个诗书簪缨之家，加之是在元宵团圆的家宴上，贾母是不会发怒的，她老人家要营造并维持这喜庆的氛围;王熙风一直都会察言观色，自然能体会到贾母的心意，所以恰到好处地提醒宝玉。接下来的情节便是众人听女艺人说书，这时贾母抓住了“教育”宝玉尤其是黛玉的机会，对“才子佳人”进行了猛烈的抨击。贾母表面上在评论“说书”，实则是在尖锐地指责林黛玉的不守规矩。

（三）《红楼梦》对“尽而不汙”的继承发展

所谓“尽而不汙”即是“直书其事，具文见意。”《红楼梦》中的议论随处可见，曹雪芹对于他笔下的人物和事件都有着自己的原则和爱憎观念，但是曹雪芹从不用作者评述的语言来表达，而是通过书中人物的口中、眼中、心中表达出来，从而使得叙事者与作者分离开来，叙事者的观点并不代表作者的观点，这样作者就隐蔽起来。比如：在介绍贾府时，曹雪芹让冷子兴来讲述，也就是《红楼梦》的第二回“冷子兴演说荣国府”，冷子兴的演说，是对贾氏家族的宏观叙述，对贾氏家族荣宁二府的微观叙述，是由黛玉进行的。从荣宁二府府底华贵气象和地理方位，到内院建筑、陈设和大家气度，都作了具体而传神的叙述，随着次第描叙了贾母、迎春、探春、惜春、王熙风等人：又转到邢夫人和王夫人的小院，最后回到贾母的住所。

三、总结

综上所述，“春秋笔法”对《红楼梦》有着意义非凡的影响，也可以毫不夸张地说，《红楼梦》将“春秋笔法”应用到、发挥到极致、顶峰。“春秋笔法”应用之广、影响之深，不仅仅体现在《红楼梦》上，“春秋笔法”对《三国演义》《西游记》《水浒传》《红楼梦》《金瓶梅》《儒林外史》六大古典小说的叙事结构方面的影响。可见，“春秋笔法”贯穿中国古典小说始终。

参考文献：

【1】李洲良.论“春秋笔法”在六大古典小说叙事结构中的作用[J].中华文史论丛，2010，（1）.

【2】李洲良.春秋笔法：中国古代小说的叙事技巧[J].北方论丛，2008，（6）.

【3】陈才训.含蓄暗示与客观展示—论“春秋笔法”对《红楼梦》叙事艺术的影响[J].西华师范大学学报（哲学社会科学报），2008，（4）.

作者简介：孙萱橼（1996-），硕士研究生在读，研究方向：中国古代文学。