以暴制暴 《糖果人》Candyman

《糖果人》Candyman

导演：尼娅·达科斯塔

编剧：乔丹·皮尔 温·罗森菲尔德 尼娅·达科斯塔 克莱夫·巴克 伯纳德·罗斯

主演：叶海亚·阿卜杜勒-迈丁 泰柔娜·派丽丝 内森·斯图尔特-贾瑞特

科尔曼·多明戈 凯尔·卡明斯基

惊悚原点：都市传说变现、血腥的砍杀场景是《糖果人》最令人发怵的惊魂一刻，但是更深层的恐惧却来自故事中人对人因歧视而造就的“恶”，因为大家都明白建立在玄幻设定上前者不会真的发生，而后者却在历史上一遍又一遍地重现，这也是影片所要呈现的真实“恐惧”，由此警示世人，勿要放大人性中的恶，重蹈覆辙。

另类爱好指南：“密集恐惧”爱好者/“钩子手”追逐者/反种族歧视人员/砍杀片影迷

惊悚指数：★★★

乔丹·皮尔的“黑白世界”

乔丹·皮尔与他的编剧团队靠着《逃出绝命镇》在奥斯卡风光无限之后，以反种族歧视为旗帜，在惊悚片领域混得风生水起，不仅着手新的美剧，也接连拍摄了《我们》等电影。《糖果人》不再是乔丹·皮尔担任导演，他出现在《糖果人》编剧一栏。仍然是熟悉的关于黑人种族的题材，仍旧是熟悉的惊悚片风格，仍旧是人心险恶的呈现……可以说《糖果人》与《逃出绝命镇》《我们》一脉相承。

《糖果人》来源一个令人发指的传说，在南北战争之前，黑人画家为白人小姐画像，两人坠入爱河却被女孩家人发现，黑人画家因此惨遭殴打欺辱，最后被砍断手掌，并在断掌上涂上蜂蜜，令他在断气前饱受蜂螫之痛。黑人的怨灵化作“糖果人”复仇——只要对着镜子叫五遍“糖果人”，他就会出现，挥着被安装上钩子手的断手，伴随烦躁的蜜蜂声，大开杀戮。“糖果人”的故事第一次出现在1992年的惊悚片《糖果人》中，女主角为了探寻这个传说的真实性，只身去到黑人社区，从而展开一段惊恐之旅。2021年的《糖果人》并不是翻拍自92年版，而更像是其续集，在原故事上另起炉灶。

新故事发生在2021年，年轻且自负的黑人画家为寻找灵感去陈旧废弃的黑人社区采风，遇见洗衣店的黑人老板，老板为他讲述了一个发生在1974年的故事，一个黑人流浪汉因向社区小孩发糖而被誤解、冤枉，最终被白人警察无辜打死。这是2021年版的新故事，与此同时，影片还借配角之口，将92年版本的《糖果人》故事讲述了一遍。无论是糖果人的原点，一百多年前那个被砍掉手臂涂满蜂蜜痛苦而死去的黑人，还是在黑人歧视严重，黑人运动不断的20世纪70年代被警察误杀的送糖果黑人，以及故事中的2021年，黑人画家被白人画展经纪人嘲讽，看似讲求人权平等的美国社会，还是有着“黑白世界”的区分。

种族故事进行时

影片上映前一年，美国发生了白人警察暴力执法令黑人嫌疑人死亡的事件，一时间黑人与警察之间的关系格外微妙。而片中发生在1974年的故事与这起案件高度相似，令人不得不怀疑乔丹·皮尔有借鉴和折射之意。所以到了影片中，“糖果人”已经不单单只是一个冤魂形象，而是象征着千万在歧视中遇害的黑人怨念，编剧将其打造成“歧视猎人”，哪里发生歧视，他就会出来，以暴制暴。或许这样激进的表达，正是受到现实的影响。

导演尼娅·达科斯塔是一名年轻的女性新人导演，也是一位黑人。此前的处女作中，她将文艺与犯罪相结合，风格突出，因此赢得了好莱坞的青睐，在她的执导之下，《糖果人》中的暴力场景相对柔和，大量斩杀的桥段得以通过拍摄手段隐晦展示，甚至在讲述颇为惊悚的故事时，还用提线皮影动画呈现，确实体现出了作为女性导演的巧妙构思。

但是也正因为如此，影片的惊悚氛围显然不足，不仅没有吓到观众，北美上映后遭遇了口碑危机，还让乔丹·皮尔品牌效应打了折扣。与此同时，影片中的种族歧视元素也运用得乏善可陈，更有观众认为，影片结尾糖果人大肆屠杀白人警察的桥段太过“极端”，充满了无谓的愤怒。当然，由此也抛出了另一个议题：当遭遇暴力时，受害的一方是否就要让仇恨引领，而去“以暴制暴”？