大画幅摄影的黑白光影

朱七七 宁志浩

大画幅相機缓慢的操作过程，可以使你有更多的思考空间，当你将黑布披上头顶，进入一个与世隔绝的空间，就能真正进入拍摄的现场。

——美国景观摄影家贾克·戴金

大画幅摄影在当下摄影艺术中属于较为特殊的一个门类，但它从摄影术发明至今一直伴随着我们，在影像数字化的今天，从事大画幅摄影艺术创作的摄影师为数并不多，因为大画幅摄影更强调技术性操控与对影像细节极致的把握。2000年前后大画幅摄影才开始在国内兴起，同时也伴随着一批大画幅摄影师成长起来。

他们巧用大画幅的表现力，不断追踪、记录历史变迁之下的中国之景、之物、之人、之情。他们的特点是抓住了中国社会的瞬间镜头，同时又传递一种矛盾的中国情境：中国变化之大史无前例，内蕴的社会含义无比丰富。

这些大画幅摄影师创作的作品可以视作当下中国情境的一部图像志，它们是中国艺术家见证中国的视觉图录。从总体上看，中国的大画幅保持了一种静观世界的态度，但内里又透露出无以言说的含蓄。

这组作品记录长白山系相关文化中的赫哲族文化遗产，选择种姓纯正、民族特点鲜明的人物形象进行创作。赫哲族曾经遭遇过多次人口剧减的历史灾难，中国境内的赫哲族人口在1945年时，仅剩300余人。基于其独特的文化背景以及赫哲族人种的显著形象特征作为记录宗旨，力求为赫哲族留下时代肖像。在挽救性拍摄其种性逐渐消失、血统稀释、濒于灭绝的同时，对我国少数民族生活现状及传统服装服饰等相关文化传承也具有重要收藏意义。