佳作赏评

侯继春 河南

主编赏评：

碑帖结合是硬笔书法创作的方向之一，字的外形扁方和重心向左下偏移是部分魏碑的特征之一，尤其平捺如横之取势。作者对这两点应用到了作品之中，整体风格相对统一，有一定的辨识度，同时也带来机械雷同的思维模式，变化就不够，对有些字的处理光凭这些是不够的，如“癯、攀”等字，笔画多的字，主次要分明，病字头之横、撇均要放，“攀”字上部收紧些，横势只把横画伸展是不够的，撇、捺同时横伸而趁下。“女”字长点与撇要再撑开些则更稳。

高 闻 湖南

主编赏评：

苏东坡是宋代文学最高成就的代表，性情豪放而才华横溢，高闻书友此作不仅仅让我们欣赏的是他的作品，而且也让我们走进了苏东坡的文采世界！这幅作品创作形式新颖，大胆地将草书融入楷书之中，打破了传统创作思路，开辟了新的创作理念，无论从形式到结字、章法、钤印等协调统一，给观者以清新、回味之感！

传颜鲁公用“破体”融楷、行、草于一件作品中。此作以楷为主，偶用行草之形，但笔意一以贯之，若能将楷书结字的静态，部分化为动态，不是字字平稳，整体的协调性则更上一层楼。

马超志 安徽

主编赏评：

三篇故分三段，留有一些空白，布局合理，字形小而用笔细腻，通篇静谧通灵。用笔取法王宠小楷，点画含蓄，用中性笔表达较容易。硬笔楷书取法毛笔小楷是非常正确的学习之路。线条粗细变化大的小楷，则宜适用钢笔作为书写工具，钟繇、王宠等小楷则可选用中性笔、圆珠笔一类，表现圆润一路用笔比较好。结字平稳是这件作品的特点，采用钟繇小楷的较多，与王宠小楷的动态美有一定的矛盾，但还是可以统一的，如有长捺的字王宠往往处理成向右下伸展的动态感，有长撇的字钟繇往往处理成向左下伸展的偏移感，如上下两字，偏左侧右亦可形成平衡，如此，字距也需分开一些，不可太紧。

刘海燕 四川

主编赏评：

一笺《我微笑着走向生活》把我们带回“汪诗”的灵魂世界，蓝色的钢笔水也写满了学生时代的童真。这件简约务实的小品，空间协调舒适，用魏晋小楷之古风，以传统的书写章法，来表现一首现代诗歌的热情奔放，点缀红色的标点，又饰以金叶红花，现代气息浓厚，风格上是古典美与现代美的一次整合。此作以魏晋小楷为基，又加入了颜柳的用笔，如三点水。很好地利用了钢笔的弹性，表达出劲挺中的粗细变化，行笔速度稍慢，笔画凝炼，同时，匀速的特点使笔画的呼应又关系不明显。但字法严谨，确有“意在笔先”的体现，每一个字的结构均合理可控，收多放少。现代诗文中重复字较多，作者用心地处理成“同中求异”，非常难得。建议今后在学习上对法帖的风格多做深层的理解和分析，书写上继续提升对钢笔书写短线条形态多变的把控能力。

林天泽 广东

主编赏评：

作者创作态度认真，条幅式大作品，六个扇形组成，近两千字，非传统功夫深厚者不能达也。用笔精到，撇画圆起尖收，捺画舒展，捺脚近似毛笔小楷韵味，特别难得，出钩含蓄。结字宽博，似取法王宠小楷，外拓为主，晋唐之法融入其中。竖弧度大了以后，字形大气了，同时也容易松散，柔美多于刚毅，字距一大更显松散，所以有什么样的笔法就会产生什么样的字法，那么采用什么章法来弥补其不足尤显重要。作品采用大字小字结合的形式，小字显得紧凑。

金耀勇 贵州

主编赏评：

此作整体布局合宜，行气凛然可观，此乃多年临池之磨砺也，具雅趣偶见魏晋之结字，略有“赵书老子”之体势，意态略平。用笔沉稳丰实，笔意连贯，出钩和捺脚含蓄，形长势足。字形变化丰富，纵横穿插，大小相见，较好把握字的形体美感。正文行距稍宽于字距，跋文紧密，落款单行空开，疏密相间。日后可拉开对比幅度，如笔画的粗细变化，辅以快慢的节奏。结字的造险与静态的对比，正文与款文的字形大小对比，并能够和谐统一。隶书题签有些平淡，可多些变化。另装帧上颇具用心，色彩黑黄搭配，手工拼接，三条屏宽窄有异，变化丰富。但拼接略显粗糙，印章印泥尚待考究。

林雨雁 湖北

主编赏评：

魏晋小楷的质朴浑厚深受大家的喜爱，用秀丽笔拟古人笔意表达力更强些。该作品字形取钟王，横势为主，长横斜而左伸，竖画收敛，初步奠定字形趋扁的雏形。撇收捺放，捺脚含蓄，不作伸展，时用波势，形态为方，有张黑女碑意。横竖转折，以方折为主，时有圆转为之，方圆兼备。出钩含蓄，已具典雅风范。结字自然，形态憨厚。章法上字距紧、行距松，正文分两段。出处用隶书，取一排横写，落款分两行竖写，中间留空，布局上大密与大疏相对比，纵、横 、方形结合，用印三方很合理，视觉冲击力很强。

建议作者加强对秀丽笔提按变化的探究，使线条变化更丰富些，这样笔画之间的衔接呼应会更强，书写性能更加强。结字上亦须再用功，古人所云“先存后忘”，临古存形功夫有益创作。