末期石窟 西夏至元

敦煌研究院 孙志军

吉川小一郎在敦煌莫高窟的拍摄没有系统性，像是游客一般，从北到南、洞里洞外拍了21幅照片，这些照片现在保存于日本龙谷大学。由于数量少且影像质量欠佳，吉川小一郎在莫高窟拍摄的照片影响甚微。1937年，日本有光社出版了两卷本《新西域记》，首次将大谷光瑞探险队所得到的资料和文物公之于众，下卷中有吉川小一郎在莫高窟和榆林窟拍摄的洞窟、经卷照片29幅。

1914年5月，俄国新疆考察队成立，团长为奥登堡（S.F.Oldenburg，1863—1934）， 成员有画家兼摄影师杜丁（S.M.Dudin）、地形测绘师斯米尔诺夫、民族学家龙贝格以及艺术家贝肯伯格，主要研究对象是敦煌莫高窟。因为对这次考察谋划已久，加上经费充裕而且人员搭配合理，此次考察的目的显得很宏大——对莫高窟的古代艺术遗存进行全面彻底的研究，并对其进行编目和考订。考察队在出发之前，就制订了详细的计划，包括绘制莫高窟总立面图、每一洞窟的平面图和剖面图、临摹重要的壁画和塑像、为所有洞窟拍摄照片，还计划对每个洞窟进行详细的文字记录，这一切就是为了制作和出版大型的考古报告。

1914年8月20日， 奥登堡一行到达莫高窟，按计划全面展开工作。他们详细研究了洞窟壁画与彩塑，认真进行了摄影、复描、绘画、测绘、考古清理、发掘和记录工作。

1915年1月26日，俄国新疆考察队启程回国，他们带走了在莫高窟测绘的443个洞窟的平剖面图以及拍摄的2000余幅照片，还剥走了一些壁画，拿走了几十身彩塑，复描了几百张壁画，并且作了详细的文字叙录，同时也窃走了莫高窟南北二区洞窟中清理发掘出来的各类文物，以及在当地收购的各类绘画品、经卷等文物。

敦煌莫高窟第464窟，前室南壁。元代繪制的方格故事画，内容为善财童子五十三参变，讲述善财童子参礼人法界的故事。对比1908年的照片，壁画多处遭到人为切割、刻划，损毁殆尽。

敦煌莫高窟第464窟，前室南壁。元代绘制的方格故事画，内容为善财童子五十三参变，讲述善财童子参礼人法界的故事。对比1908年的照片，壁画多处遭到人为切割、刻划，损毁殆尽。

公元11世纪，党项人建立的西夏政权，先后终结了敦煌的归义军和沙州回鹘统治。在西夏统治敦煌的近二百年时光里，崇佛之风不改，对旧窟时有修复，又屡开新窟。西夏时期兼容显密二宗的艺术风格，推崇以石绿赋色，上有精心雕琢的蟠龙藻井、曼陀罗窟顶，下有清新富丽的团花、串花……为本已斑斓多彩的莫高窟平添新姿。

蒙元替西夏，夕阳余晖中的敦煌莫高窟仍不失灿烂。蒙元对敦煌进行了百多年的统治，新建、重修大小洞窟十余座，虽然数量有限，却兼收了汉画传统与藏画风格。元代匠人高超的绘画技艺、多民族文化的丰富元素，纷纷走进莫高窟，共同形成了特色鲜明的元式风貌。

元立元灭，带来丝绸之路的兴而又废，敦煌的辉煌渐成历史，悄然凝固在莫高窟的一木一石、一塑一画当中。

敦煌研究院 孙志军

对于莫高窟的摄影历史而言，俄国新疆考察队是首次科学、全面的拍摄。由于提前做了充分的准备，他们的拍摄比斯坦因及伯希和更为全面、系统和细致。摄影师杜丁拍摄莫高窟的各类遗迹，既兼顾整体性又不舍所有细节。他拍摄了156个洞窟的窟形、彩塑和壁画，并且首次对莫高窟崖体的洞窟分布情况进行了逐段的摄影记录，最终获得了莫高窟南北区整个外立面的全景图，崖面上的栈道、建筑梁孔、洞窟前室壁画和彩塑、木构窟檐都一一被他收入镜中。

至于洞窟内，杜丁则尽量关注伯希和探险队所没有拍摄的细节，一百多年来，莫高窟已发生了很大的变化，文物和遗迹随着岁月流逝而逐渐褪化，石窟本体在无人管理期遭受不同程度的破坏，“国立敦煌艺术研究所”成立后，拆除了洞窟前一些不合理的建筑，之后，莫高窟的崖体经过20世纪60年代的加固工程，外貌与百年前已有较大的变化。因此，杜丁当年拍摄的照片，为我们提供了20世纪初莫高窟全面、系统的摄影资料，具有极其珍贵的档案价值。

俄国新疆考察队在莫高窟拍摄的2000多幅照片，现存于俄罗斯国立艾尔米塔什博物馆东方部。2000 — 2005年，艾尔米塔什博物馆和上海古籍出版社合作，出版了6卷本《俄藏敦煌艺术品》，其中第3卷和第4卷，首次集中公布俄国新疆考察队拍摄的莫高窟整体环境和156个洞窟的照片共869幅。

1924年1月18日，美国哈佛大学福格艺术博物馆的兰登·华尔纳（LangdonWarner，1881—1955）抵达莫高窟，他此行的目的，是以东方美术史的角度来调查敦煌莫高窟的壁画。在随后的10天里，华尔纳花了5天时间，用事先准备好的胶布，粘走了大小不等的12块壁画。与此同时，他也拍摄了照片。

为了莫高窟的永久保存，敦煌研究院自20世纪90年代开始实施数字敦煌项目，在一系列技术规范的指导下开展石窟壁画的高分辨率数字化作业。截至目前，莫高窟的250多个洞窟已经完成了数字化采集工作。