浅谈广西柳州市融水县苗歌的音乐特征

方剑艺

摘要：苗族民歌在中华民族音乐文化史上一枝独秀，它的历史文化源远流长，曲调特别，体裁多样。苗歌按风格、旋律、内容、演唱方式可分为酒歌调、茶歌调、担水歌调和山歌调等，这些歌曲描绘了苗族人民的人文情感、民风民俗等，它是苗族音乐文化的璀璨新星，也是苗族前人劳动的结晶，更是最珍贵的非物质遗产。本文试从民族音乐学的角度出发，结合柳州地区融水苗族民歌的背景探讨融水苗族民歌的音乐特征，探究其对传统的民族民歌承前启后的意义，并从歌曲传承方面提出了自己建议性的认识。

关键词：传统苗族民歌;音乐特征

一、融水的历史背景

广西融水苗族自治县有着各种大大小小的民族节日以及集会，像苗年、安太芦笙节、斗马节等等，当节日期间有丰富的群众活动比如男女对山歌、跳芦笙群舞等。也是在这样的背景下，融水就流传了许多特色的民歌。现今发表于报端的有如下文字：

1.苗歌审美形态方面的论述有《从韵律特征看苗歌的三句式的艺术美》;

2.关于苗族民歌与历史的论著有《苗族古歌与苗族文承》等;

3.针对苗族民歌的某一种类型或音乐构成的某一方面的特点做出详细的分析和叙述，比如：《苗族婚礼歌》《苗族酒歌》等。

从整体上看，前人对苗族民歌的研究都有了一定的成果，但是对苗歌的音乐特征的论著十分缺乏。

二、融水苗歌的音乐特征

（一）旋律特征

旋律是歌曲的灵魂，是音乐外在的表现形式，人们都是通过传唱旋律熟知了音乐，笔者根据采风所搜集到的民歌资料进行了研究分析，融水苗族自治县传统的民歌旋律有以下特点：

1.歌曲的起音与终止音相呼应，具有头尾一致的特点，大部分歌曲是从旋律当中最低的那个音开始演唱，歌曲结束后用最低的那个音作为结束，一致性非常明显。

2.主音上的大三度连续出现并给后者降音，如苗歌《飞歌》多次出现主干音并且后音使用降3音，形成了有特色的苗族调式色彩。

3.同音反复，在传统的苗歌旋律当中，连续出现几个主干音构成一种特殊的旋律形态。

（二）节奏节拍

在融水苗族民歌中四二、四三、四四、八六的拍子是经常出现的。节奏型主要以长短型为特征，其中主要是短长型节奏最有特色，也是最为突出。总的来说，苗歌节奏具有伸缩性强，舒展自由的特点。

（三）衬词特点

苗歌善用衬词，衬词又称“搭头”，除少部分“啊”“嗯”“哦”等虚词外，绝大多数是具有实际意义的实词。衬词的用法以及目的大致可以分为如下几种：

1.衬词可以作为歌曲的起腔，例如《芦笙铜鼓响，苗家好起来》，一开头就用“呃噫”起腔，开门见山，从起腔就把唱词咏唱出来，展示出苗歌的独特民族风味和个性。

2.衬词也可以放在主词后面，比如《苗岭的早晨》中“白蒙蒙的晨雾哟，散开了呀哈。”还有苗歌《阿公的酒碗》当中“哎咿，阿公地酒碗有多大哎，只有哎，酿酒的阿妹知道哎”苗歌当中常常使用语气词，附加在主词的后面衬托了主词，正是因为有这样的衬词结构，显得苗味更浓了。

3.衬词经常作为歌曲的结束，比如《苗岭的早晨》的结束词就使用“啊”作为自由长音结束。

（四）调式音调特征

苗歌调式个性很强，以五声音阶为主，经常出现的有宫、商、徵、羽，调式大多为羽调式，一般结束在宫音或者商音。苗歌的节奏、声调大体一致，旋律之间反复强化，常使用大三度音程，所以让歌曲演唱起来既轻松又贴近生活。

（五）曲式结构

苗族民歌的曲式结构与西洋体系的曲式是截然不同的，笔者认为可以用“句首”“句中”“句后”三个乐句的结构组成苗歌的曲式段落，笔者以《飞歌》以上谱例为例：

句首             |       句中             |        句后           ||

（七個小节）    （八个小节）     （五个小节）

以上的曲式结构突出了苗歌曲式简单而朗朗上口的特点。

（六）苗歌的分类：主要分为高腔与平腔以及游方歌

1.高腔曲调具有高亢、嘹亮、奔放，音域宽等特点，而且曲调往往跳动的幅度很大，节奏极为自由而富于变化，句幅相当长，主要运用商调式。

2.平腔曲调悠长，节奏较为自由，拖腔一般较短，旋律较为平稳，主要以宫调式为主，例如苗族《飞歌》。言而总之，苗歌不论高腔、平腔，其终止式多数较为统一，更多的是结束在商音，并附加下滑音以短音加下滑音形式结束。

3.“游方”是苗族青年男女传统的社交形式。苗族的青年男女大多是通过歌唱的方式来向倾慕的对象畅抒情爱，因此每个村寨的山坡旁都有一个供青年们进行社交活动的地方，当地称为“游方场”，在游方场中所唱的情歌即叫“游方歌”。

三、结语

本文通过笔者采风调查和收集文献资料为依据，对柳州融水苗族民歌的起源、背景、音乐特色进行了较为全面的分析和探索。在采风过程中，笔者真切地领会到苗家土生土长的风格特征，当地热情的歌者为我们歌唱的时候，我深深地感受到了苗族民歌浓郁的艺术魅力，并将这种魅力上升到理论的层面上，希望本篇文章能为往后研究柳州融水苗族音乐文化的同仁们做出微量的贡献，继续为苗家音乐文化遗产的继承和发展做出努力。

参考文献：

[1]王芳.苗族民歌特点之浅析 [J].大舞台，2010（11）：17-18.