让百年丝袍重回“颜值巅峰”

席予 查金辉

古人云：“纸寿千年，绢寿八百。”古墓中的丝织品经过千百年岁月磨损，能留下来的少之又少。有的在极度干燥的环境中得以保存，却几乎一触即碎；有的在潮湿的墓穴中藏在黏稠泥沙里，提取难度极大。因此，比起其他文物，丝织品文物修复难度更大。

走进辽宁博物馆丝织品修复工作室，与其他展区熙攘热闹的景象截然相反，这里静得仿佛连时间都凝固了。几位纺织品修复师正专注地伏在工作台上，用于固定文物的磁铁片在手中拿起落下，不时发出轻轻的“嗒嗒”声。在他们的巧手缝补间，似是时光倒转，千年文物得以化腐朽为神奇。

修复工作室内的文物修复后，柔软、光洁的清代丝织长袍，被一一精心装在盒子里。修复师申桂云介绍说，这三件文物于1994年从清代被盗墓葬中抢救性清理出土，分别是清杏黄底八宝团寿纹长袍、清蓝底折枝花卉纹长袍和清黄底折枝花卉纹长袍，均为典型清代贵族服饰。三件长袍出土时，均存在不同程度的污染、破损、开裂、褪变色等病害。修复团队历时整整14个月，把湿洗、电脑配色等最先进的文物修复技术用了个遍，才让它们恢复了“颜值巅峰”。

“我们在修复前进行了很详细的前期准备，经专家论证通过，确保万无一失后，才开始正式实施。”申桂云回忆起三件长袍的修复过程：先是把长袍放入密闭设备中，用99%高纯度冲氮法灭菌消毒，然后选用中性阴离子活性剂进行湿洗清洁。全面杀菌后，是最重要的加固修复环节。首先要对修补所用丝线、面料进行染色。他们运用电脑测色配色技术，以红、黄、蓝三基色染料按照一定比例混合，制作出颜色渐变的图谱，作为配色的参考依据。再用测色仪器分析所用各原色的比例，依次对面料进行染色，能最大程度地还原文物原色。

“纺织品文物修复方法較多，根据这三件丝织品文物的情况，我们最终决定用‘针线加固法——在纺织品文物背后或表面加衬一层现代织物，通过针线，将两层或多层织物缝合，以起到加固文物破损部分或整体的作用。”据申桂云介绍，之所以选择针线加固法，是因为这是一种可再处理的方法，即修复部位的材料在将来必要时可以拆除，以待更先进的修复技术问世、应用。

修复过程中，修复师用的是弯头针和超细丝线，和家里用的普通缝补针相比，弯头针要细很多，并且非常软。在缝补过程中，针头要弯曲起来，弯曲的角度既要便于铺针的实施，又不能将被修复部位提起。”在缝补过程中，每个针脚的修复和缝合，都是对修复技术的考验。“这也考验着修复师的颈椎和眼力，总之，过程确实很辛苦。”

说话间，一旁正在平整文物的老师傅直呼“指甲生疼”。由于平整文物时需要借助磁铁固定，磁铁片很薄，拿起放下要靠指甲抠，摆弄了一天，手指能不抠得生疼吗！“这还不算什么，有时出土的文物还散发着恶臭，这也需要慢慢适应。”申桂云补充道。

文物修复是无法赶工和返工的工作，这就要求修复师必须时刻以最好的状态面对工作。为避免对文物造成二次伤害，在缝补时，不能强求工作进度。“如果疲劳了，静不下心，就必须立即停下，任何一次‘逞能，都可能对文物造成不可挽回的伤害。”如此一来，纺织品文物保护修复大多耗时很长，有些甚至一修复就是好几年。

和这些古老的丝织品待在一起久了，在申桂云眼里，它们早已不是冷冰冰的物体了。“这些文物对我而言不仅是患者，更是朋友。我要让它们活下去，然后再活起来。”