钱坫篆书艺术研究

郭明月

摘要：清代被称为“书道中兴”的一代，随着金石学、考据学的兴起、新的碑版石刻的出土发现为书法艺术提供了前所未有的发展契机，篆书艺术在乾嘉时期也获得了极大发展，涌现了一大批书法名家。钱坫是其中的代表书家之一。《昭代尺牍小传》说他“最精篆书，得汉人法”，在当时书坛中享有很高的声誉。作为乾嘉学派的一员，他的学书经历、书法艺术风格对当时的书坛以及后世的学习起到了重要作用。本文将通过对钱坫的生平、学书经历的梳理、书法作品的解读，来探讨他的篆书艺术成就。

关键词：钱坫  篆书  艺术风格

钱坫（1744-1806）字献之，号小兰、十兰。江苏嘉定（今属上海嘉定区）人。钱大昕之侄。家学渊源，熟读经史，精通训诂，书法工小篆。《国朝先正事略》说：“献之工小篆，不在李阳冰、徐铉下，晚年右体偏枯，左手作篆尤精绝”。乾隆三十九年（1774）乡试中副榜，授陕西乾州通判一职，后升知州、兼署武功县。著有《诗音表》《车制考》《十六长乐堂古器款识考》等。

一、钱坫学书经历

钱坫幼年聪慧，在成长过程中受到叔叔钱大昕的影响，对《左氏春秋》《史记》《汉书》等均有涉猎。包世臣《钱献之传》云：“钱坫少孤贫，於世事无所通晓，独好读古书。”钱大昕将自己所藏的唐代李阳冰的《城隍庙碑》赠予钱坫临习，钱坫对此帖爱不释手，勤加练习，不久便形神兼备。钱坫篆书风格恪守李阳冰，取法高古‚功力深厚、线条均匀，古雅而富有韵致。钱坫曾刊一印章“斯冰之后，直至小生”。《清朝野史》云：“坫篆书空前绝后，翁方纲见之叹绝，以为神授，遂以篆书名天下。”钱坫在晚年得了风疾，右手偏废不能执笔，改为左手作篆，形成了古茂生动、沉着苍劲、气势庞大的新面貌。

清初乃至乾嘉时期，篆书无论在取法上还是在创作上，可供借鉴的范本非常匮乏，这个时期的篆书创作主要以继承李斯、李阳冰为主，结字均匀、线条婉转流畅，称为“玉箸篆”。以钱坫为代表的清代早期篆书名家对“二李”篆书的继承，也推动了玉箸篆在清朝的复兴局面。作为乾嘉学派著名学者，钱坫在学术上和书法上都有很高的成就。钱坫在金石学研究方面做了大量的工作，而金石学本身和书法有着密切的关系，他在长期的治学生涯中积累起来的深厚学养，使得在书法上也取得了不错的成绩，作品有很高的品味和韵味。清朝篆书艺术的繁荣发展，乾嘉学者可谓起到了巨大作用。

二、钱坫篆书风格和书写观念

钱坫的篆书风格有两种特点，一种是“玉箸篆”，苍劲沉着，方整均匀，线条淳厚，挺秀入古，力道充沛，被称为“无一懈笔”;还有一种是在晚年右手偏废改用左手作书后，几乎不作玉箸篆了，吸取了金文古朴苍劲的特点，字形方圆并举、讲究错落参差，用笔高古苍厚，活泼生动，摆脱了作品中存在的平庸呆板，缺乏生气的旧貌，颇具新意。

藏于上海翥云艺术博物馆的《清钱坫篆书七言联》，释文：六经读罢方拈笔 五岳归来不看山，款署：钱坫，印章：“十蘭”朱文方印、“钱坫私印”白文方印。上有鉴藏印：“朗庵所藏”朱文方印，此联书体为典型的玉箸篆，起笔收笔不露痕迹，字形略呈长方，线条匀称，转折圆润有度，恰到好處。书风古茂生动，苍劲沉着，结字对称，典雅端庄，线条粗细一致，圆润劲挺。

嘉定博物馆藏的《清钱坫篆书六言联》，释文：独与白云有约 遥疑积雪生香。（见图）款署：嘉定钱坫，印章：“钱坫献之”白文方印、“一字静子”朱文方印。

以上两件作品是钱坫壮年时期篆书作品中的佳作。结字修长，字形安排妙趣横生，加入了金文的创作因素，整体面貌匀称规整、干净清雅，“铁线”功夫深厚。

上海博物馆藏的《钱坫的篆书八言联》，释文：架有异书门无俗客行为世表文作词宗，款署：嘉庆丙寅三月，十蘭钱坫。印章：“钱坫献之”白文方印，“跳扁病夫”朱文方印，起首钤“左手作篆”朱文长方印。上有鉴藏印：上联钤“古堇周氏寳米氏秘笈印”朱文长方印，下联钤“寳如珍藏”“楊鉴”朱文方印。此联作于嘉庆十一年（1806）。

嘉定博物馆藏的《清钱坫篆字卷》，释文：发言为论，下笔成章，逸态横生，新情振起，风雨争飞，鱼龙各变。方之圭璧，涂山之会万重。譬似云霞，赤城之岩千丈。款署：霁亭先生大人训正。嘉定钱坫。印章：“钱坫之章”白文方印、“跳扁病夫”朱文方印。《清钱坫篆字卷》共六行，四十四字。此轴有秦小篆的用笔特色，起笔和收笔一丝不苟，结体平稳对称，典型的钱氏玉箸篆风格，与“二李”小篆可谓一脉相承，显示出对古典篆书法制的遵循和坚持。

嘉定博物馆藏的《清钱坫篆书五言联》，释文：诗人廿四品 帖临十三行，款署：嘉庆八年，嘉定钱坫书。印章：“钱坫之章”白文方印，“跳扁病夫”朱文方印。“奈何以左手作书”朱文长方印。此联作于嘉庆八年（1803），是钱坫于去世前三年所书。

《钱坫的篆书八言联》《清钱坫篆字卷》《清钱坫篆书五言联》此三件作品上有印章“跳扁病夫”、“左手作篆”等，当在晚年右体偏枯后以左手作书。钱坫以其超凡毅力改为左手作篆，笔力苍厚、耐人寻味，较之其右手书尤精绝。

钱泳《履园丛话》记载：“（钱献之）老年病废，以左手作篆，难于宛转，遂将钟鼎文、石鼓文及秦、汉铜器款识、汉碑题额各体参杂其中，忽圆忽方，似篆似隶，亦如郑板桥将篆、隶、行、草铸成一体。”钱坫在右手偏废之后，转而广取诸体之长融汇钟鼎之气与汉碑朴拙于一身，左手书篆别具韵味和格调。篆书讲究笔笔中锋、铺毫运行均匀对称，左手作篆非常不易。钱坫运笔稳健，笔力遒劲，益胜其右，确乎难能可贵。

嘉定博物馆藏的《皇清誥授中憲大夫詹事府少詹事錢君墓志銘》盖，释文：皇清誥授中憲大夫詹事府少詹事錢君墓志銘，作于墓志盖5列19字，笔笔中锋，古茂生动，典雅端庄，将钟鼎文、石鼓文及汉碑书体掺杂其中，显示出独特的、拙朴厚重的风貌。

三、钱坫篆书对当时书坛的影响

钱坫被称为“清代篆书第一人”，他完整的继承了先贤经典，并使传统写法完整有序的流传下来，为清代篆书的发展起到了重要的连接作用。钱坫精通训诂之学，于篆书亦有大成就，翁方纲谓之“献之之学，博而有要，不泥古亦不戾古”，亦有论者称“乾嘉学者中专工篆法者，以钱十兰为最精”。钱坫、洪亮吉、孙星衍等一批学者型篆书家在用笔和结字方面能够做到“以古为师”，传承秦李斯、唐李阳冰的“玉箸篆”风格，作为当时社会上有着很大名誉声望的书家，他们自身的书法创作，对当时的书写环境和写书理念以及对篆书的创作发展，都有着积极的示范作用。这些学者型篆书家精研金石文字学，在研究过程中抄写、临摹，逐渐具备了规范准确的篆书字法，他们的书写创作对于篆书的发展起到了良好的促进作用。

钱坫晚年篆书风格又有所突破，但没有跳出“二李”的范围，不如邓石如的隶笔做篆，开一代之先河，引领了篆书的创新，具有划时代的意义。但他的价值在于通过对经典的传承，使篆书创作和实践研究逐渐成熟，引起世人对篆书的重视，为之后的书法创新奠定了深厚的基础，意义不可谓不珍贵。

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