专家坐堂

忻老师，您好！急询一个判断机身或镜头故障的问题。我去景区拍摄，不小心摄影包从一米多高掉到地上，包内有台装着28～70mm变焦镜头的无反相机，镜头向上放置，包落时是相机背面隔着包着地的，也就是镜头向上和相机在摄影包里被“礅”了一下，拿出相机细看表面没有损伤，镜头与卡口也不松动。但试机检查发现，镜头在约1.5米之内能迅速合焦，很准，但对更远处却无法合焦，镜头来回拉风箱，特别是28mm和70mm两端只能对近处合焦，50mm左右焦段偶尔能对远些的物体合焦，不知是何故障。

我在想，会不会是机身内的影像传感器被摔的向后移了？这等于是法兰距变长了，镜头只能对焦在近处了。若说是镜头出问题了，为啥对近处对焦工作正常呢？我在外地，只带了一只镜头，无法验证机身是否正常，且这里没有相机维修站，我只得向您求助，您觉得是机身还是镜头出问题了？镜头若有问题我无法，如是影像传感器真被摔的向后移位了，我想自己小心动手复位它。请您给判断一下吧，谢谢了！

无反机身带着镜头在摄影包里背部向下落地，若摔震较猛，则机身与镜头可能都有问题。相机在摄影包内，有衬垫保护机背表面看着没有损伤，内部机件被震松移位也有可能，而功能似乎又都能工作。不过无反机身内部也很紧凑，空间余量不大，若说影像传感路被摔得向后移位了，从你讲述的现象上看似乎也没那么大的移位量呢，但不代表机身一点问题都没有啊，在没有其它镜头来验证的话，不好给机身下结论啊。

在不能確定机身毫无问题的情况下，能比较肯定的是这枚28～70mm摄影镜头被摔出毛病了，因为你说它在50mm左右的焦段上偶尔还能对远些的物体对上焦，这说明机身内的影像传感器即使被摔震的有些松动向后发生移位了，其移动的量很小，这一切都得依靠另外正常之镜头来验证机身是否有毛病了，别贸然就拆开机身，万一机身没问题，再给拆出问题就麻烦了。

从你所述的现象上初步判断，这枚28～70mm摄影镜头内的镜片有可能被摔震的松动了，很可能是由马达驱动调焦的内部活动镜片组受影响了，这得由专业维修人员来动手了。之所以这样给你分析，是巧了！前年底我在一家二手照相器材店买了台很新的三星NX10型微单相机，带NX卡口的18～55mm F3.5～5.6 OIS小变焦镜头。结果外出试拍时也是在摄影包内机背朝下掉在地上了，外观无伤，镜头在近处能合焦，远处不行，在24～35mm焦段有时能对比较远些的物体合焦，而55mm端只能对近景合焦。回家之后换装上NX卡口的20～50mmF3.5～5.6镜头和85mm F1.4镜头，试机无限远处不能合焦，中近景一切正常，这说明机内的影像传感器被摔震的向后移位了。把镜头拆开后发现对焦镜组摔震的有些问题，仔细调整后应该是镜头正常了，机身等有闲心时再拆修吧（图1），顺便把它改成红外线相机玩。基于此判断，你这枚28～70mm摄影镜头肯定是摔出毛病了，机身无法确定啊。

忻老师，您好！我一直使用数码单反照相机，现在考虑无反照相机。我喜欢花卉和人像摄影，比较关注大孔径定焦镜头和微距镜头及镜头的焦外效果。如果选择佳能的无反照相机，那么像佳能RF 85mm F1.2L USM和RF 85mm F1.2L USM DS这两只镜头应该选哪个更好些？

还有就是看适马的40mm F1.4 Art镜头口碑不错，用于人像拍摄我觉得能替代35mm F1.4的镜头，且此镜头除了索尼FE卡口就是单反卡口，用于非索尼无反相机上只能转接单反卡口的镜头了，性能发挥不知会受影响么？

现在对无反照相机感兴趣的人越来越多了，索尼的无反镜头也不少，专业镜头价格略偏贵些，当然还有适马牌一些摄影镜头可选用。随着尼康和佳能无反相机问世，人们感觉索尼的FE卡口内径有点小，担心日后发展大孔径的摄影镜头时会受影响。

佳能的RF 85mm F1.2L USM DS大孔径无反中焦镜头是在RF 85mm F1.2L USM镜头基础上采用了对部分镜片周边作特殊涂层，使焦外散景过渡自然柔和，特别是离焦的光亮斑表现得柔美。至于说哪款镜头更好，这取决于你想要什么样的拍摄效果，没作散景柔化处理的RF 85mm F1.2L USM镜头拍摄的焦外光斑有整齐的圆边（边缘是椭圆形光斑），运用恰当效果也很好的。另外就是两个镜头孔径一样，但实际通光量有差别的，RF 85mm F1.2L USM DS镜头的实际通光量要低一些。

40mm F1.4摄影镜头在人像拍摄时倒是可以替代35mm F1.4镜头，只是在拍环境人像时视角尚不够少，大部分情况下没问题。摄影镜头最好使用原生卡口，转接实属无奈之举，转接的镜头有的挺好用，有的性能会受些影响，还有就是适马的这只40mm F1.4 Art摄影镜头分量可不轻。适马最近又推出一款35mm F1.4 DG DN Art无反摄影镜头，采用11组15片光学结构，重量不算太沉，镜筒上有光圈环，你不妨关注一下。

忻老师，您好！有位朋友送给我二十卷120彩色负片胶卷，是他用剩下的，他不玩了，虽然过期了，但一直冷藏保存，使用不会有问题。可我没有中画幅胶片照相机，想买台，觉得双镜头反光照相机不错，没用过双反相机，想买台把胶卷拍完了，相机就当件摆设了。我看到今年第2期杂志上，您在推荐值得收藏的双反机型，不过从实用的角度来说，两千元左右能买台天塞型的禄来双镜头反光照相机，千元左右能买台法国SEM双镜头反光照相机。现在彩色胶卷冲洗也挺贵的，我不想瞎拍一通浪费了这些胶卷。我想认真的用其拍些人像照片并保存好底片，其中也想在室内布光拍些胶片人像。您觉得我说的天塞型禄来和SEM双镜头反光照相机适合拍人像用吗？或者您给推荐台，价格别太贵了。国产的老双镜头反光照相机就不考虑了，据说是用大光圈拍的照片都不太清楚呢。您多费心了，谢谢！

你提到的德国禄来天塞型和法国SEM双镜头反光照相机，从你想认真拍胶片人像的要求来考虑，德国禄来天塞型双反相机比较适合，这两种相机的镜头都是75mm焦距，光圈最大F3.5（指摄影镜头，SEM相机也有F4.5光圈的），虽说法国产SEM双反相机的摄影镜头成像有特色，但很多人并不喜欢，还是选禄来双镜头反光照相机为好。禄来还有80mm F2.8的高端双反照相机，只是价格贵不少，为拍二十个胶卷就没必要花那么多钱了。

装备着75mm焦距标准型的双镜头反光照相机，其拍大半身人像和全身人像透视效果都挺好的，只是更近了拍人像就会产生透视变形，那就不如中焦型双反照相机拍的透视效果好了。如图2所示，是用法国SEM双反照相机在室内拍的儿童照，利用室内环境光线，快门速度较低，小孩活泼好动，影像焦点也不实，而SEM双反照相机镜头的成像锐度也不及禄来天塞型双反相机。这张照片的拍摄距离就太近了，产生了较为夸张的影像透视变形。国产双镜头反光照相机虽然在大光圈时成像欠佳，但并非不能拍出好照片。你想在室内精心布光拍些人像，这并不需要用大光圈啊，以海鸥牌4A和4B型双镜头反光照相机为例，在用F8左右的光圈拍摄的影像质量印制挂历都行，而网上卖的这类相机仅需300～500元人民币。

前些天我逛地摊看到台八成新的海鸥4A型双镜头反光照相机，带皮套，摊主要价二十元，说一口价，少了不卖，被人买走了。我手里这类机子都有，再便宜也不买了。地摊上还见到台很新的包装齐全的franka（富兰卡）（图3），这机子与一款叫汤姆的简易电动卷片35mm胶片照相机在上世纪八十年代可是没少赚那些不懂摄影的人的钱，真的很贵，却是镜头固定焦点，只有一档光圈（汤姆相机有三档光圈），一档快门速度外带机载小闪光灯的简易照相机，这台富兰卡摊主要5元钱。

不知道你以前是否有拍胶片的经验，如果没有的话，拍摄胶片影像正确的曝光很重要，虽然彩色负片比反转片宽容度略好些，但正确的曝光很关键。你手里的二十个过期冷藏的彩色负片胶卷是同一个品牌、同一种感光度、同一个批次吗？若一致还简单些。过期冷藏的胶卷感光度也会下降，买了相机之后得先试拍一卷，拍时用些不同的增减曝光量，并作好每张片子的曝光记录，待胶卷冲好之后仔细对照曝光记录观察底片的密度，确定下这过期胶卷现在实际具有的感光度，之后的拍摄就按试拍的结果设定准确的曝光量即可。听着挺麻烦的，可只有这样认真做，才能保障拍出的照片质量，二十个120型胶卷并不多，能拍出些令自己满意的胶片人像就值了。

忻老师，你好！我用的数码照相机偶尔想拍点微距小品，不想买微距镜头了，于是在网上邮购了个消色差近摄镜，拿到手觉得这近攝镜挺沉的，我担心把它装到摄影镜头前面是否会影响镜头的自动对焦或变焦，增加磨损？用较薄些的单片近摄镜成像质量会差很多吗？单片近摄镜较轻。

消色差近摄镜是双胶合玻璃镜片份量较重，装在摄影镜头前是否会加重调焦和变焦部件的磨损得看其工作原理。如果是内对焦和内变焦的摄影镜头（工作时前镜筒没有旋转或伸缩等），其镜前装上份量较沉的近摄镜既不会影响镜头的对焦和变焦，也不会造成镜头的磨损；若是对焦时前镜筒会旋转或伸缩，则有可能会增加镜头运动部件的磨损。不过有些AF摄影镜头是靠手动变焦，虽然变焦时镜筒会伸缩，只要自动对焦时前镜筒不伸缩或旋转，就不会有问题的。

现在许多变焦摄影镜头都设计有微距档，近摄能力很强。用单片凸透镜制作的近摄镜比较轻便，其加在摄影镜头前面，画面中心成像质量与消色差近摄镜差不多，边缘像质较差些，主要是色散问题。既然打算加装近摄镜拍微距，那么就考虑双胶合镜片，看看自己用的摄影镜头属于哪类对焦方式再决定。

忻老师，您好！我现在是退休人员，爱好摄影的时间不算短，但拍照并不多，用过的器材也很少，现在手里就一台数码单反和几只镜头。我注意到富士的中画幅无反照相机，我并不需要太高的像素，我觉得富士GFX 50S型或GFX 50R型相机就很好了。我查了一下，现在市场上有各种镜头转富士相机的接环，手动和自动的都有，可以用35mm全幅机的摄影镜头。我想买这种像素不太高的中画幅无反相机，它对很多镜头都能用，若是上亿像素的机子，那得要求镜头的分辨率高才行呢。

我现在关心的是富士这两款机身都没有防抖功能，得靠有光学防抖功能的摄影镜头来实现。中画幅相机转接没有防抖功能的镜头手持拍摄能保证影像清晰么？转接上其它品牌有光学防抖功能的摄影镜头，其防抖功能一定能正常发挥作用么？希望能得到答复，谢谢！

富士的GFX 50S型和GFX 50R型两款准中画幅无反照相机的影像传感器尺寸为43.8mm×32.9mm，这个面积是35mm全画幅影像传感器的1.7倍，像素是5140万，按像素密度折算约相当于3000万像素的35mm全幅机，这个像素密度也不算低了，对镜头的光学分辨率要求也比较高呢，平时影友们玩的确不需要太高的像素。

现在市场上转接富士GFX卡口的镜头接圈可不少，质量和转接后的性能也有差别（图4），一些质量比较好的镜头转接圈在与有光学防抖动功能的摄影镜头配合使用时，其打开镜头的防抖动功能即能正常的发挥作用，有的摄影镜头的防抖动功能就不能正常启用。从一些使用者来看，佳能具有防抖功能的EF摄影镜头转接于富士无反机身上大部分都能正常的工作。

富士的这两款5000万像素级的准中画幅无反照相机的体积并不大，操作上与35mm全画幅相机没多大区别。说到保证在无防抖功能的情况下手持拍摄清晰度，无非就是拍摄时持机的稳定性与所用快门速度的问题，这与相机影像传感器的像素密度有关系，像素密度高的相机对拍摄时的稳定性要求就高，富士这两款无反相机内影像传感器的像素密度与3000万像素的35mm全画幅相机差不多，一般手持拍摄没问题的。只是富士这两款相机的对焦速度很一般，转接自动镜头之后的对焦性能是不容易抓拍动态物体的。它有适宜的拍摄题材，大尺寸的影像传感器配合优质摄影镜头能拍细腻的影像，拍相对静态些的影像成功率会比较高些。

如果选定了富士这种5000万像素级的准中画幅无反照相机，那也别尽玩转接啊，原厂出的自动镜头也得选一两只适用的啊。总之想买哪款照相机一定得了解它的优缺点，看看它是否能满足自己的拍摄之需，中画幅相机有优势，但不一定适合所有的人，这并不是钱的问题。本刊今年第4期杂志上有篇《无反江湖群英谱》的文章，你不妨参阅一下，也许会对你选购无反照相机有帮助呢。

忻老师，您好！我是摄影爱好者，今向您请教个改镜头和摄影收藏方面的问题，盼能得到您的指点，谢谢！

问题1，我用的索尼无反相机的18～55mm小套头镜片生霉了，较严重，但对焦一切工作正常，我想弄个成像质量好的小镜头改装到这个镜筒里，成为自动对焦镜头，是否可以？需要注意些什么问题？

问题2，我想搞点与摄影有关的收藏，限于条件，资金投入有限，是收藏一些机械老照相机？还是收藏一些影像作品，亦或是收藏一些摄影刊物？哪种收藏更有意义？

用索尼无反（APS-C画幅机）的18～55mm小变焦镜头改装进个其它镜头做自动对焦是不可行的，因为这种镜头采用的是内对焦方式，装上其它的小镜头根本无法自动对焦的。想改种成自动对焦的摄影镜头得选用整组对焦的自动镜头，就是对焦时镜头有伸缩动作的那种。你今后需要注意的问题就是做好手里镜头的防潮工作，别让镜头再發霉了！

关于你想搞点与摄影有关的收藏，从长远来讲，收藏老照相机、影像作品、摄影刊物都有一定的价值和意义。只是就目前这方面的现状及有限的资金投入上该如何选择，咱们分析一下。

先说老照相机的收藏，现在你带有限的资金搞老照相机收藏，你觉得能买到稀有值得珍藏的照相机么？若买一堆你有、我有、大家都有产量高且存世量大的照相机，你认为这有价值和意义吗？

再说说摄影书刊的收藏，民国时期与解放初期出版的一些有史料考证研究价值的摄影书刊你搞得到么？收留些上世纪八十年代以后出版的书刊，且不说出版单位和图书馆会有留存，一些影友手里也有，它们只能对你起到查阅资料，没事欣赏性的翻看翻看，谈不上什么收藏意义的。

最后就剩下影像作品这项内容了，这方面的收集作品并不需要什么时间点的切入，也未必需要多少钱（别上拍卖行去淘摄影作品），只需要耐心和机会，还得自己有眼光，这方面有不确定的因素。只是在国内搞影像作品收藏的人极少，也没有像样的交易市场，难以与他人交流。我不搞收藏，因此也不想对收藏领域高谈阔论。理论并不难讲，高调谁都会唱，问题是说的话得在理儿。

我觉得，作为摄影爱好者，在与摄影相关的方面喜欢啥且经济上负担得起就玩呗，别过多的想啥子意义和价值，乐呵、乐呵就得了。

我喜欢拍照、喜欢各种好玩的相机与镜头，相机无论是胶片还是数码都有好玩的。我买照相机的目的用两个字就可概括：“用”与“玩”，“用”作为拍摄工具或辅助工具的照相机，一定要能用、好用、够用；“玩”是指所买的这些摄影器材能满足自己的兴趣爱好等娱乐之需，我是“用”与“玩”兼而有之。