专家坐堂

忻老师，您好！我有几个器材方面的问题不太清楚，特向您请教一下。1、很多影友曾讨论过同一只大光圈摄影镜头在全画幅和APS画幅的相机上拍相同场景，哪个景深大，哪个背景虚化更强的问题，这个原理我知道了。但又引申出了个新的问题，那就是若把35mm全画幅相机用的大光圈摄影镜头装到中画幅无反机身上拍摄，那它照片上的景深是否更小，虚化能力更强呢？

2、从很多摄影书的介绍上都说中画幅相机镜头拍的照片更有空间层次感，请问是说中画幅摄影镜头拍出的照片好，还是因为它成像于面积较大的中画幅底片或影像传感器上？如果是镜头的原因，那么把中画幅的摄影镜头转接在全画幅或APS画幅的照相机上拍出的照片空间层次感也应该强。若是因为成像的底片或影像传感器的面积大才有这样的照片效果，那么把焦距相同的全幅摄影镜头转接到中画幅无反机身上拍出的照片也应具有中画幅相机的成像特点吧？

3、焦距相同的中画幅镜头与全画幅镜头在同一台相机上拍照，成像质量有差别吗？

4、摄影圈一直流行着“底大一级压死人”的说法，这个道理我也懂，大底能提供优质影像，可是除了提供优质影像之外，大底相机也并不是具有绝对的优势吧？

我是一国营企业的职工，再有三年就到退休年龄了，我们厂现在是人多活少，厂里就选择一些人在“内部下岗”，我就在其中，厂里负责给继续交各种保险费用，每月给每人一千元生活费，待到了年龄时就可以正式办理退休手续领取养老金了。

我内部下岗后在一家单位应聘做保安，上12个小时，休24个小时，月薪两千多元，没有其它的福利，所以常有时间。我爱好摄影，但经济条件一般，手里没有多少摄影器材，尤其没有高端器材，有些问题尽瞎琢磨，但总有想不明白的问题，就如我问的这些问题，给您添麻烦了，谢谢！

看来你是位爱思考的影友，挺好的。既然单位安排的你已无后顾之忧了，那么现在在新岗位上认真工作，休息时间富裕了就玩摄影，开心就好嘛！你列出了4个问题，其实互相之间也有关联，咱逐条的说。

1、你说很多影友讨论过的同一只大孔径摄影镜头取在不同画幅相机上的拍照效果，主要就是景深的大小与焦外虚化强弱（指相同光圈下），我记得以前曾有影友问过这个问题，杂志上刊印了，具体是哪期我记不清楚了，搬家折腾的啥都找不到了。

同一只摄影镜头，在不同感光画幅的机身上用相同的光圈拍相同的场景，这里需要明确的是同一只镜头装在不同感光画幅的机身上，镜头产生的有效视场角可是不一样的，也就是说它在不同感光画幅的机身上所拍摄的照片透视效果是不同的。一只50mm焦距的摄影镜头装在35mm全画幅机身上是标准镜头，装到APS-C型画幅的机身上则形成了中焦鏡头的视角，而转接到中画幅机身上，它的成像视角已属于是广角镜头，这是完全不同的透视效果。很多人讨论这个问题时先设定用同一只镜头、相同的光圈，在不同画幅的机身上拍摄相同的画面之前提，然后对比照片里焦点前后景深范围的大小、焦外虚化效果的强弱等等……问题是什么叫“拍摄相同的画面”？一台相机上的镜头是标准视场角，另一台相机上的镜头是中焦视场角，请问它们如何能拍摄出“相同的画面”来？只能说举着两台作对比的照相机去拍摄同一个场景环境中的人和物而已。对比拍摄中还有一个关键的参数设定，那就是两台不同画幅的照相机要在相同的距离上拍，还是在不同的距离上拍？若在相同的距离上拍摄，那就不用研究了，把35mm全画幅相机拍的照片从中心裁出个APS-C型的画面就行了，裁出的照片与用APS-C型画幅相机拍摄的完全一样。这样同摄距拍比的仅是不同画幅相机所拍照片的整体透视效果不同，是人眼的视觉感受而已。从技术层面来讲，它们之间同光圈下的景深大小、焦外虚化强弱其实并无差别。

另一种拍摄对比方法，就是摄距不相同，用同一只镜头相同之光圈在不同画幅的机身上拍摄，前题是让被摄的主体在照片上所占比例大小差不多，尽管画面场景的透视效果并不一样，此时用小画幅相机拍摄距离就要远些了。这样拍出的照片作对比，大部分情况下（也是符合理论和技术的）是画幅大的相机所拍的照片上景深范围小，焦外虚化强。但在有些情况下，同一只镜头在小画幅机身上，由于视角变窄了，其焦外背景与主体透视上有压缩感，也就是背景之物相对于主体有所放大了，在特定的画面上看，人眼感觉反而是小画幅相机的背景虚化厉害，但这仅是人眼观看的感受，与技术层面的内容并不符。说到这你该理解了吧？那这第1个问题就先说到此了。

2、过去人们常说中画幅照相机拍出的画面有空间层次感，其实是指中画幅照相机同视角的镜头焦距比35mm照相机要长些，拍摄时用中等光圈焦外的景物较柔和，这与35mm相机拍的有些微妙的差距，有人喜欢这种效果就赞美了。其实你要看看中画幅照相机用F22和F32光圈拍的那些近乎是全景深的照片，就不会有这种感觉了，我手边没找到合适的示意图，就只能描述了。也就是说中画幅相机的这一切成像特点是由画幅影响着镜头焦距，及拍摄时所用的光圈大小共同决定的，如果35mm全画幅镜头的像场圈能够覆盖中幅画面，那么转接上用也有类似的效果。

3、每种镜头都因设计、制造材料的不同而有各自的成像特点，焦距相同的镜头用在同一台照相机上拍照，其透视效果是一样的，成像质量应与镜头的本身光学质量有关。我找了两张以前拍的小图，一张是8mm鱼眼镜头，一张是中画幅的30mm鱼眼镜头，装在无反相机上拍的（图1、图2）。

4、大感光影像传感器的照相机能输出优质影像就是最大的优势，其它方面，诸如对焦性能则在于各相机厂家具有的技术和未来发展，并非靠画幅大小来下结论。

忻老师，您好！我是老年影友，一直喜欢拍花卉，现在想在家摆拍些静物和人像，这与外拍花卉不同，得学习布光照明，有难度。我手里目前只有一个外接的闪光灯，我想问的是新手学习布置光照明，是否用常亮的照明灯具会比用闪光灯更容易观察布置光线的效果？

想在室内研究如何布光拍摄静物和人像很好嘛，平时用的机顶外接闪光灯的确对新手来说有些难度。影室用的闪光灯上也会有个常亮的造型灯，供布置灯位时看效果。不过在家中拍摄得考虑空间面积的大小，影室灯太占地方了，买三、四只功率够的照明灯练练手就行了。可选白炽灯泡或其它防频闪的照明灯，注意色温统一就行，当然也可以混搭用灯，玩玩冷暖色调效果。

自己在练习研究布光时，可找一些别人用光比较经典的摄影作品来模仿学习，熟能生巧嘛，多琢磨、多拍摄就会很快掌握布光要领了，许多影友不都是自学成才的么。

祝你玩的开心！

忻老师，您好！我手里的索尼相机影像传感器表面出现霉丝了，擦完仍留有痕迹，小光圈拍摄的画面上有影响。这机子我想请人给改成拍红外线的相机，然后再买台无反相机。我看到有人把索尼FE卡口的镜头转接在尼康Z系无反机身上用，能这样的话我想选购尼康的相机，既可以把手里的FE卡口镜头转接了用，也可选购尼康Z卡口摄影镜头，而FE卡口的镜头还能用在改红外线的索尼相机上。FE卡口的镜头能转接在佳能R系列无反机身上吗？

影像传感器表面有了霉擦掉也会留有痕迹，送去维修也不便宜。影像传感器表面生霉、有划伤改红外线是个好主意。

尼康无反的Z卡口设计的直径较大，且法兰距短，这就便于制作各种镜头的转接环了。索尼FE卡口的无反摄影镜头卡口直径小，可以转接在尼康Z系列无反机身上使用。佳能R系列无反机身卡口直径也比较大，达到了54mm，比尼康无反的Z卡口仅小了1mm，但它的RF镜头卡口的法兰距是20mm，尼康Z卡口的法兰距为16mm，而索尼的FE （E）卡口直径是46.1mm，法兰距为18mm。索尼卡口的无反镜头转接到尼康Z系列无反机身上能正常使用，若装接到佳能的R系列无反机身上也是能近摄用了，无限远处合不了焦啊。佳能的R系列无反机身除了能转接各种单反摄影镜头，还可以弄个转接环，装三星NX系列无反镜头。所以你买新机子也只能考虑尼康的Z系列了，否则手中的FE卡口镜头就不好用了，只可惜了佳能出的那几只诱人的RF卡口大光圈摄影镜头。不过尼康Z卡口的大光圈镜头也会逐渐的丰富起来，耐心盼着吧。

忻老师，您好！有件关于后期处理的问题向您请教，望能不吝赐教。

我看过一些有关照片后期處理的书籍，都说道，凡安装了photoshop cs都自动安装了Camera Raw，只要打开Raw格式的文件就可以了。按照书中的操作程序，执行“文件/打开”命令选择一张Raw照片即可将其打开，可是我无论如何也无法打开。我用的是photoshop cs6，显示的是“ps无法打开此文件”，不知何故？我用“打开为”，显示同样。我真不知道如何打开Raw格式的文件。我用的是尼康相机，难道尼康的NEF格式和PS不兼容吗？

你没有说所用尼康相机的型号，应该是比较新的机型吧？应该是你的电脑里所装的photoshop cs6软件中Adobe Camera Raw没有更新为新版本，升级一个新版本就解决了。如果不是为修调方便，用尼康随机给的软件操作也可以打开NEF文件并调整图片。

忻老师，您好！我喜欢摄影和观影，这是我业余生活中主要的两个内容，观影时也总琢磨影片画面的拍摄效果。

我使用索尼的无反照相机，有索尼和适马的自动摄影镜头，也有一些手动的老镜头。在使用这些镜头的过程中，我发现，摄影镜头的抗眩光能力与镀膜有关也无关，与镜片的多少有关，但并不绝对；有的多层镀膜镜头逆光拍摄不如单层镀膜的抗眩光能力强，有的光学结构镜片数量少的镜头逆光拍摄效果还不如变焦镜头呢。我好奇，想问问（因为没有一本摄影书上讲这些问题的），这镜头在逆光拍摄时抗眩光能力强弱是与光学设计结构、镜片材料、镜片镀膜哪项主要有关？

还有，有的摄影镜头成像色彩清淡，有的色彩浓郁。我知道镜片镀膜能改变透过光线的色彩，但色彩的淡与浓是什么原因导致的？

你发现的这两个问题的确是来自于实际应用过程中。关于摄影镜头在逆光时的抗眩光能力强弱，其实你在问题中已归类总结出了大致的结果。即原则上讲，镜片多的镜头比镜片少的抗眩光能力差，单层镀膜的镜头比多层镀膜的差。但镜片数量和镀膜类型仅是两个原则方面的差别，镜头的光学结构设计，镜片的凹凸曲率，间距在逆光时是否会形成镜片间的内部光线反射和漫射，镜片少的柯克型摄影镜头虽然只有三片镜片，逆光拍摄时未必不产生眩光或雾翳，相反镜片数多的摄影镜头逆光拍摄效果可能很好。如图3所示的长城DF-4型中画幅照相机所配套的90mm F3.5摄影镜头，其光学结构3组4片天塞型，镜片表面镀单层光线增透膜，后片虽是双胶合镜片，看上去很通透。我曾带着这台长城牌中画幅单反照相机外出拍摄，在太阳不在画面内的逆光和侧逆光拍摄的照片上看，没有产生眩光等问题（图4），拍摄时阳光斜射在镜头的前镜片上，镜头未装遮光罩从取景器的磨砂玻璃上看没有产生眩光。

变焦摄影镜头由于镜片数量多，在逆光拍摄时，因镜片间的反射，容易产生一串大小不等的光圈开孔形状的光斑等。所以说镜头的抗眩光能力强弱与镜头的光学结构设计、镜片的数量、镜片的镀膜均有关系。

说到摄影镜头的色彩还原问题，制作镜片的光学材料和镜片的表面镀光线增透膜都会影响透过的光线色彩。镜头的光学结构设计中使用不同光学玻璃匹配会产生高反差或低反差（或叫对比度）的成像效果，也会影响透过色光的饱和度等，如早年德国制造的禄来双镜头反光照相机，其装配的摄影镜头有蔡司与施耐德两个品牌，这两个牌子的摄影镜头的设计成像风格不同：蔡司镜头反差相对较大，色彩还原饱和度较高，也就是色彩较浓；施耐德镜头的反差较小，色彩不如蔡司镜头表现的浓，但也不算清淡。

关于摄影镜头成像的色彩问题，在胶片时代摄影人是很关注在意的，现在都用数码照相机了，人们对镜头的色彩还原能力也关心，但不介意了，其实镜头的色彩还原能力对数码影像还是有影响的。

忻老师，你好！向您咨询购买相机的问题，我一直用单反相机，有台索尼α7做备机，机子都很旧了，打算再买台新相机，决定选择无反相机；但最近听到看到几个相机厂商似乎都有包含新技术的相机会进入市场，是否不应该选现在市场上售卖的这些机型，而要等等应用新技术的无反相机问世？因为买台相机得用几年呢。

现在无反相机的确是大爆发，看看市场上的专业化无反相机售价都不便宜。中国大陆的工薪族依靠工资收入是难以跻身到富人阶层的，所以买新照相机横竖是要比较一番再作决定的。

只从坊间及半官方的使用中似乎是听到索尼、尼康、佳能都可能有包含新技术指标传感器的35mm全画幅无反照相机在研发之中，各个相机厂及镜头副厂也都不断推出新型摄影镜头。你现在手里又有相机可用，那就耐心再等等看，不光等照相机，还要关注新推出的摄影镜头，要综合考虑选哪个牌子、哪种型号的照相机并与相应的摄影镜头组成一个拍照系统，这样做不会花冤枉钱，你说是吧？

忻老师，您好！我是影友，但这次向您咨询个智能手机的问题，我现在用的苹果手机是4G网络的，想买个5G的手机。在市场上见到有装备着液态照相镜头的国产5G手机，我想问这液态镜头使用可靠吗？耐用么？谢谢！

液态镜头技术已问世十余年了，但民用产品上一直未见有应用，这次国产手机倒是首次应用上了。它的技术应该是成熟的，只是一直未投入应用产品上。这是把一种透明的流体包裹在透明的薄膜里，通过电控驱动薄膜流体改变曲率形状形成不同的焦距和焦点距离，达到从微距到长焦的变焦效果，从而替代了现在智能手机上的一堆光学镜片之镜头，降低了生产成本。至于这种技术应用在某个产品上的可靠性和耐用性如何尚有待观察，毕竟实验室的数据与产品在用户手中的实际使用还是有差别的，特别是温度的变化对液态镜头精度的影响是否大，我没实际验证，不好讲，应该没问题吧。