任小蕾：徐徐绽开《桃园借水》中一生一代一双人的妙卷

文/李泉林

看任小蕾的《桃园借水》，总让我想起清代第一词人纳兰容若的词：一生一代一双人，争教两处销魂。《桃园借水》是正宗的才子佳人。纳兰容若的词多是不朽的男情女爱。任小蕾用碗碗腔书写着纳兰容若的词，雕琢着不朽的爱情画廊。碗碗腔不同于秦腔，秦腔于粗犷豪放中耸起凝重厚实。碗碗腔是婉约派的词，大类柳永、纳兰容若、李清照的作品，温软中总泛滥着酒红色的妖娆。于轻柔中要命地拨动着根根灵魂。听任小蕾的《桃园借水》，是婉转蛾眉的浅吟低唱，仿佛漫步在仙山，了无烟火的气息。看任小蕾的《桃园借水》，是徐徐绽开新作的水墨一章，流淌着脱俗的飘逸，氤氲着不尽的风流。

这是一场梦幻般的艳遇。艳在桃花含笑的春月，艳在金童玉女适龄豆蔻的嘉年华，艳在春情荡漾的爱情季，因而是一生一代一双人。所憾的是，男主人公适才经历了一场落第的打击，恰恰令这场和煦的爱恋，慰藉了一个才子浅浅的伤痛。翻阅崔护的过往，确系赶考长安遭遇过落第，后来进士及第，官拜京兆尹，累迁至御史大夫。可见，《桃园借水》乃是有据可考的。两个才子佳人偶遇于长安城南的南庄，大略在今长安王莽乡，也是有据可考的。王莽乡这些年桃花节人气鼎沸，不是那里的桃花锦绣成一片花海，而是这里常驻着桃花一般活色生香的爱情故事。

任小蕾塑造的桃小春有仙气。姓桃居住桃花村，茅屋草舍在桃林。屋舍虽不上档次，却偏偏掩映在桃林之中。出身不是高门大户，却偏偏人面桃花。便是这桃姓，也芬芳着仙子一般的香气。分明就是世外桃源，无喧嚣的纷嚷，有的只是美景如画。是一处红尘的府第，误落于仙境之中。仙境之处有仙子，桃小春的仙气，摇曳在任小蕾的三寸金莲上。你看那绣鞋裹着的一溜碎步，彩腔一样出没于桃林，宛若滑行于碧波，飘荡于云海。任小蕾的圆场功不敢说是最好，但却是最圆润的，圆润到无迹可求，找不到那款款碾动的仙足。这般匀称而平稳，徐疾自如，恍如祥云之上的观音大士。桃小春的仙气，草书一样流畅地书写在任小蕾的身段上。那腰身娉娉婷婷，是风拂的垂柳，是婀娜多姿的敦煌飞天。桃小春的仙气，萦绕在她玉手把玩的红手帕上。那团镶着金边的红手帕，欢快时，带着仙气如滚动的风火轮一般撒欢，开心处便似那水磨轮一样歌唱。羞涩时，它是仙子掩面的团扇。矜持处，它是玉人坚守的盾牌。桃小春婉拒这魂不守舍的公子，任小蕾的红酥手就在帕儿下边催逼絮叨：公子快走，公子快走！帕儿下边的手语，悄然而生动，无声而激越，胜过妙语千言。飘逸于舞台上的任小蕾，倾情奏响了桃小春身上芬芳的妖娆。

再看崔秀才眼中的桃小春：“云鬓堆雅庞儿正，莲脸生香唇又红。柳腰斜倚碧桃映，人面桃花相映红。叫人意马难拴定，倒不如借水问一声。”便是无懈可击的明证。只一眼，崔秀才便意马难拴定，魂儿被摄，眼儿被勾，这身儿就再也挪不走了。借水，崔秀才不是口渴，是眼渴，是心渴。如此一个桃花仙子，强磁场一样吸住了我们的崔护。桃小春脱俗的美艳，正好与崔秀才绝伦的诗情匹配。一对玉人，就此揭开了人世间一段绚丽的爱恋。

任小蕾塑造的桃小春有仙骨，明明是我见青山多妩媚，料青山见我应如是。却偏偏心中横亘着戒律，意念中坚守着底线。恰恰是这最后一层的底线，让桃小春傲然耸立起品阶的仙骨。她是万般钟情于目下这位公子。在她眼里：“我这里不通阳关路，天遣仙郎到此游。奴爱他眉目清秀，奴听他言语温柔。临行一步三回首，丹青难描那风流。”便是心中万般钟情，却断不可染那白闺之玷。所以，借水之中，这一对金童玉女中间便隔了一道柴门。即便这柴门不厚，也是桃小春心里不可逾越的泰山。舞台上这道门是虚设的。虚设的门有利于演员的发挥，也有利于观众的欣赏。倘若真横一道山一样的门扉，蒙蔽了演员的表演，阻隔了观众的视线，那便戏将不戏了。布景写实，必将贻害演员的表演，严重减损艺术的含金量。言归正传，我看任小蕾这段借水的表演，忍不住哑然失笑。崔秀才只想在门环处借水。那厮将门环轻叩三声，告诉那人儿——从这里递水。桃小春只在门扉下递杯。那丫头在门下重击三声，告诉那呆子——从这里接杯！上有上的目的，下有下的用意。这上下之间，便多了些许可玩味的东西。饮了水，解不了渴，还盏执着依然。崔秀才只欲在门环还盏，桃小春非要在门下接杯。崔秀才借的不是水，桃小春拒的不是杯。这么一来二去，万般情趣盎然一片。这才是真的艺术。真的艺术是春风，能在人的心田吹绿草木一片，可令台下的桃李次第绽放。真的艺术是春种一粒粟，秋收万颗子。演员的一把种子，便能在观众的沃野，丰收金灿灿的麦浪。你看任小蕾用朱唇努那呆子，那朱唇生香，滚出一串嗔怨：你这个坏公子，你想干啥？任小蕾用玉指点他，那纤纤玉指便袭出一溜的讥笑：你这不良之人，亏你还知书达理，岂不知克己复礼？我们看戏，其实是品戏的汁味。此刻的任小蕾调配的汁味，已然如陈年的老窖，香飘十里了。这一边桃小春一遍一遍讥笑着眼前这个多情公子的猴急，那一厢崔秀才再三再四地憨笑着足下这个丫头的矜持：“好一个伶俐女裙钗，闺门之戒记心怀。你把小生错看待，我非是跳槽张秀才，怎可将你名节坏？”你这个女孩子也太得提高警惕，我就借杯水嘛，你看你，何至于防贼一样？岂不知桃小春坚守的底线，正是她金贵的地方。任小蕾在桃小春身上，点燃着机智和童趣。那个坏人，将盏放得那么远，是故意千般为难桃小春。却不料任小蕾一个跨腿下势，伸出修长的胳膊，摸左摸右，摸前摸后，哈，终于被我摸到了。哼哼哼，还想难住本姑娘？此一刻，那张粉脸，荡漾着狡黠的得意，和得意的狡黠。弥漫着孩童般纯洁的可爱，和可爱的纯洁。这就是任小蕾塑造的桃小春，美而无瑕，妖娆中耸立着仙骨，令人千般怜惜，又万般敬重。

任小蕾塑造的桃小春有仙胆。这个仙胆不是说她像观音大士一样，既有慈悲的情怀，又有金刚的面目。桃小春的仙胆，是沉淀在人物骨髓里的直率和泼辣。爱情无罪，又何必遮掩。她爱眼前这位公子，爱他青春貌美，玉树临风。爱他斯文温柔，天生风流。这是人世间最没有缘故的爱，却比任何有缘故的爱来得更真实，更生动，更无瑕。我欣赏桃小春赤裸裸的直率：”似这等好人物，不结丝萝等什么？奴有心不说破，恐他再不来将奴耽搁。“我看到这里，给任小蕾发了条信息。我说，这桃小春也太直接了。任小蕾复来表情，掩口而笑。正是这坦荡的直接，方显得人物的可爱。在这一点上，她就比我们的崔秀才来得磊落。崔秀才的魂魄虽然已被成功锁定而动弹不得，但他处理问题的方式太过的含蓄，太过的扭捏，太过的拖泥带水，太过的不伟丈夫。你看，他去而复来——“崔秀才你有错，将这份情义怎样没？常言滴水恩当报，礼仪二字全忘却，唤开柴门相谢过。”你说说，你是折回来要谢人家的吗？倒是我们的桃小春，直接挑明，公子复来非为道谢，此事要遵父母之命，要依媒妁之言。去，回去找媒人去，莫让我空等。果敢利索，有理有据有节。既捍卫着人格的高洁，又不蹉跎面前的佳偶。美而不妖，艳而不俗，热烈而有分寸。她活得真实，活得磊落，活得有节操，是裙钗中的伟丈夫。

我在动笔写这篇文章之前，刚刚看过央视热播的《装台》。这个具有鲜明陕西文化和陕西戏剧符号的电视剧，将碗碗腔《桃园借水》成功普及给全国的亿万观众。无独有偶，任小蕾在《装台》里成功饰演了铁主任的娘子“丹麦人”，并且给整个剧中戏《人面桃花》的主题曲配音。无疑，《装台》开启了任小蕾涉足影视的序幕。显然《装台》里的《桃园借水》只是剧情需要的几个片段，可以说就是一点浆水引子。想过过碗碗腔《桃园借水》的瘾，找铁主任的娘子任小蕾吧。因为某种意义上，任小蕾就是《桃园借水》的标签。我这里没有任何推介任小蕾的意思，已然是中国戏剧梅花奖得主的任小蕾，其声名早已远播遐迩。我的笨拙但却真诚的文字，并无意为她开拓市场。我只是应灵魂的邀约，当任小蕾那一嗓子“那咿呀，那咿呀”的旋律响起，花间一壶酒，半酣微醺时。仰卧在任小蕾碗碗腔《桃园借水》的意境里，偷闲消受这人世间大朵大朵的愉悦和快意。