“古渡”“今渡”日本藏家与中国书画

策划=本刊编辑部

如果要问，除中国外，全球藏有中国艺术品最多的地方是哪里？毫无疑问，就是与我们“一衣带水”的日本。如果再问，日本收藏的中国艺术品到底有多少？事实上这一问题至今没有标准答案。唯一能确定的是，日本曾形成两次中国艺术品收藏的高峰。一为“古渡”，一为“今渡”。尤其在中国书画领域，日本在这两个时期打造了冠绝全球的收藏体系。

这两个时期间隔较长，性质亦各异。

第一次发生在12 世纪至16 世纪，是日本大量收藏中国书画的第一个热潮。这一时期，通过公私贸易渠道，以及禅僧间往来为主体的中日交流日益增进，中国的各种文物流传到了日本。这一时期被称为“古渡”(kowatari)，这时期传入日本的墨迹、绘画一般被称为“古渡品”。

第二次发生在二十世纪初的数十年间，中国遭受战乱，历经改朝换代之波折，失去经济支柱的清室内府、原满清亲王以及高官们纷纷将珍藏向市场抛售或转移至海外，大批中国书画通过各种途径流入日本，在日本被称为“今渡”艺术品。这也是日本收藏界大批量收购中国珍贵的字画时期。这一时期为日本明治末期至大正、昭和初期，以日本关西为中心兴起了搜集并收藏中国书画的热潮。

关西地区的公、私立美术馆之中拥有为数众多的中国书画，可以说是世界范围内令人瞩目的中国书画宝库。除却鼎鼎大名的国立性质的京都国立博物馆、奈良国立博物馆之外，为数不少的私人美术馆也是非常重要的收藏来源。

7 月24 日，“遗珠——大阪市立美术馆珍藏书画”特展在台北故宫博物院展出。本组稿件重点探讨二十世纪初以来日本藏家及以大阪市立美术馆为代表的收藏机构对中国书画的收藏史。

北宋 佚名《秋江渔艇图》（局部）立轴绢本 浅设色 大阪市立美术馆藏