谈郭小川和贺敬之诗歌的风格

温晓敏

摘要：郭小川和贺敬之的两个名字都是与中国政治抒情诗直接联系在一起的。他们的诗歌作品在被广泛流传，对推动我国的诗歌创作发展产生了极大影响，成为当代中国政治抒情诗的两面鲜明旗帜。但又由于他们自身的现实生活背景以及文化经历不同，所以在他们的诗歌创作当中也就有着各自独特的创作风格和诗歌艺术上的个性。本文将具体从艺术思想性和风格这两个不同方面进行相关分析，从而对两人的诗歌得到进一步了解。

关键词：郭小川;贺敬之;诗歌风格;分析

贺敬之和郭小川分别是当代时期诗坛里重要的诗人，他们具有众多诗歌并且具有深远的影响。作为同一个历史阶段的两大优秀创作诗人，他们的诗歌创作分别具有共同的的历史思想政治理论基础，又都具有鲜明独特的诗歌创作风格与自身个性。

1、郭小川和贺敬之的诗歌创作历程

1.1郭小川诗歌创作历程

郭小川1936年开始学习写诗，在郭小川的诗歌写作过程中大致可分为四个主要的阶段：首先是政治诗歌抒情诗的创作，受到中共建国初期大家高唱赞歌的强烈影响，郭小川的政治诗歌思想激情澎湃，但是在诗歌艺术与政治思想结合方面却有着明显欠缺。其次是进入诗歌探索期诗歌创作风格倾向深沉，郭小川进一步对当时的中国社会一些严重现实社会问题隐患进行重新认识思考，诗歌的具体创作评论选材也由此开始逐渐有了新颖的艺术突破。最后是诗歌创作成熟期，在经过不断探索过程，郭小川诗歌作品在创作内容理论思想、艺术表现形式等各个方面都逐渐趋于成熟。诗歌的取材与所涉足的民族地域文化也有着直接密切联系，具有浓郁的民族地域文化色彩，更能表达出郭小川的心境，直抒胸臆。

1.2贺敬之的诗歌创作历程

贺敬之政治抒情诗创作的时期大约是50年代后期，诗歌的创作形式是用于赞颂富强中国，各族人民的革命精神，赞颂出我们党的伟大，描绘出我们党对中国文化大革命取得伟大胜利的强烈兴奋感和巨大的革命幸福感，描绘出我们党的建国初期全国各族人民对富强中国这种美好前景的期盼和对幸福生活美好前景发展的殷切期望和向往，对富强中国各族人民要为实现我们党和国家的持续繁荣稳定而努力去构筑一个和谐发展的未来而更加坚定信心。贺敬之在思想艺术高度上虽然有所明显欠缺，但在理论艺术实践角度上仍然有着卓越的艺术成就。他将现代政治文学议论与现代抒情诗歌紧密结合、抽象主义思想与其他具象现实事物紧密联系。

2、郭小川与贺敬之创作风格比较

2.1思想传达上的比较

对于诗歌的思想性是一种泛指在创作者们在文本创作时期将思想观念熔铸在中国现实主义文本创作环境条件中的一种经过深思熟虑或自身长期生活实践经验双重磨炼后所表现表达出来的思想认识。郭、贺两人的这些当代政治哲学思想作品抒情诗其实实质就是对思想的认识，其中充满了他们自己个体的这些政治哲学思想作品经由人的灵性和他们现实生活中的经验进行磨炼，渲染一个历史时代中的政治思想风云的杰出之作，这样就等于可以从他们心中找到寄托在自己这些诗歌中的语境和其中的这些政治哲学思想经由情感之中来对其进行准确辨识。

从郭小川现代政治诗和抒情诗思想创作的高度政治意识形态思想培养角色来看，郭小川现代政治诗和抒情诗思想创造力高度的政治意识形态思维高度培养的政治意识形态角色来看，郭小川的政治思维视野范围远远比贺敬之更为开阔，思考的政治理论深度与其政治意识广度也相对更多，思想的政治独立性相对于贺敬之为人更好，贺敬之的诗歌具有更强烈的政治时代性与局限性。但在语言文化和艺术上的中国民族特色表达方式上贺敬之则更胜一筹，这主要是因为贺敬之更加激昂而又充满热血和澎湃汉语情感所表达的基调。

2.2艺术风格上的比较

郭、贺二人对于我国新诗语言文学优秀传统艺术作品所以能做的这些重大贡献主要可以表现为其对于我国新诗语言文学优秀传统作品艺术风格的文化继承和艺术创新。他们每一首古体诗的诗词风格及其具有艺术性的表达方法都常常是各自独出一门，故而他们能够综合形成不同鲜明独特的各种诗词风格艺术性。

在各种艺术表现形式上，他们均沿着民族化、作战性、生活方式多元化的路径。但贺敬之却主要指出的就是借用了民歌作品中的抒情表现手段，师从屈原、李白等作家浪漫主义时期诗人创造出来的艺术风格。虽然他的"楼梯式"的新诗写作方法要比郭小川的更加充实和完善，更加深入地得益于马雅科夫斯基的写作真传，也正因为如此，使得他很难再花太多时间和大量精力用心去研究或者钻研其他各种形式的新诗歌文本，以至于他最终也无法真正地达到郭小川这一写作的最佳高峰。而郭小川则主要目标之一就是通过研究和学习苏俄经典诗词并充分运用苏俄经典诗歌的表现形式，在不断的思想道路追求和创造性探索的时期历史发展进步中，其中苏俄经典诗歌的表现形式向着更加多元化的方向发展，形成了"五种"特具独立个人风格的现实主义诗体艺术表现形式，开辟了其具有新诗文艺术传统的创作道路，丰富有现实主义新诗体的艺术表现形式，使得他的创作发展成为20世纪50年代中国当时新诗文学的浪潮中一座无可比拟的艺术创作高峰。

在其他的诗歌艺术风格上，他们均能够充分体现出一种法国革命式和新浪漫主义式的现代诗歌艺术风格，但是这两位青年男子所要追求走的艺术道路也确实不会有所谓的差异。郭小川则是更是特别用心着眼于研究法国当代现实主义者的艺术风格，贺敬之则是更是特别用心着重于研究法国现代浪漫主义。因为贺敬之老师已经学习了屈原、李白的各种浪漫主义文学艺术风格，所以他的文学作品可以写得很多笔势雄健、感情奔放、幻觉奇异。诸如《向秀丽》、《桂林山水歌》等作品都表现了更加强烈、鲜明的时代性精神。故贺敬之的新诗已经发展成为一个革命时代之歌，与这个社会主义时代、与这个中国人民共感革命，同欢共酒，同饮共酒，歌唱我们的革命祖国，歌唱中华人民，歌唱这场文化大革命的历史新浪潮。

結束语

综上所述，郭小川、贺敬之先生是从中国解放区出发进入新中国并取得杰出成就的著名诗人。当时他们都还年轻，充满了对当时的革命家们一份真挚的豪情，不但有力地在文学中充分体现和展示了自己在那个时代的革命精神和当代中国文化在其历史上繁荣发展的脉搏，还更加勇于探索当代诗歌的各种不同语言和表达形式，对于新中国时代这首优秀新诗的艺术在其文学民族性、大众化和当代诗歌的格律性等各方面进行发展创造性作出巨大贡献。

参考文献

[1]唐文斌;;当代政治抒情诗的两面旗帜——谈郭小川和贺敬之诗歌的风格[J];河北师范大学学报（哲学社会科学版）;1980年03期

[2]朱唐林;;时代主旋律高音区域内的不和谐音符——对郭小川诗歌的再解读[J];重庆邮电大学学报（社会科学版）;2009年06期

（哈尔滨远东理工学院  150025）