浅谈语言艺术的舞台表演特点

摘要：本文以群众文化活动中语言艺术的舞台表演特点--以话剧《四根火柴人儿》为例，从多角度分析语言艺术舞台表演的独特性、专业性、重要性。

关键词：语言艺术 舞台表演 话剧

生活中，语言是人类交际的重要工具。在舞台上“语言”的地位更显得举足轻重。既要交代情节，展现冲突又要刻画人物，感染观众。所以语言艺术在舞台实践过程中跟我们平时说话、聊天是有所不同。有的人认为话剧表演嘛，不就是站在舞台上，无非是声音大一点，动作夸张一点，只要能开口说话就行。其实那是因为他们不了解语言艺术在舞台实践过程中需要过硬的基本功和高度的语言技巧。在舞台上它不仅仅是一种简单的语言表达形式，它还是一种专业的语言，是艺术的语言，更是担负着整个剧作承上启下起承转合的重要作用。本文笔者以话剧《四根火柴人儿》为例，浅析语言艺术在舞台表演的特点。

一、话剧作为舞台艺术常见的表演形式，

其舞台语言特点对重音、停顿、语调有较高的要求。更要了解剧作品的创作时代背景和表达的主题思想。

首先我们来了解有关话剧《四根火柴人儿》的创作背景。故事的创作背景是以“毕业不久的大学生、南下的打工者、以及怀揣梦想的音乐人”为故事线索，讲述他们在同一间出租屋子内经历着不同的人生。在经受一次又一次打击后，做出了不一样的选择。

再来回顾下故事主题思想。这是一個在一间出租屋发生的两天中产生的三组故事。真实的反应在外打拼的人们的艰辛不易和酸甜苦辣，以及面临生活依然要砥砺前行的勇气。

那么在剧中肯定要表现出与日常生活中同样存在的喜怒哀乐。作为舞台上的语言艺术表现形式，我们要怎样拿捏这个语言表演的度？是否和生活语言截然不同？还是要借助于生活语言的基础，再做进一步提升？首先我们来看看语言艺术在舞台上的重音、停顿、语调。

（一）语言艺术舞台表演中重音的特点。

斯坦尼斯拉夫斯基曾说：“重音---这就像是食指，指出一个句子或一个语节中最重要的字眼！被打上重音的那个字包含着潜台词的灵魂、内在实质和主要因素！” 简单的理解重音：就是一句话中重要的、应该强调的字、词。强调的方法是多种多样的，不单单理解为重读。例如《四根火柴人儿》中有这样一句对白：

“干什么”

“你怎么不管管孩子”

“不是有你管吗”

1、“干什么”（当“干”字为重音时，其强调的是“做”“干”行为、行动）

2、“干什么”（当“什么”为重音时，强调是做过什么事，重视的事结果）

3、“你怎么不管管孩子”？ （当“你”为重音时，强调的是管孩子背后责任的分摊，潜台词是：你说我不管孩子，那你怎么不管孩子，说明两者和孩子的关系上是比较亲近的）

4、“你怎么不管管孩子”（当“怎么”为重音时，强调的是孩子被管的事件。潜台词是：你怎么回事？连自己孩子都不管。）

5、“你怎么管管孩子”（当“孩子为重音时，强调的就是“孩子”本身，潜台词：你什么都管，就是不管孩子。）

6、“不是有你管吗”（当“你”成为重音时，强调的这事是你的责任，不要赖在我头上。潜台词是：这事是归你负责。）

……

而我在话剧中所扮演的这位妻子，在剧中丈夫出轨、孩子惹是生非，自身怨气四溢，每一句话都充满愤怒，同时又希望丈夫回心转意，所以就拿孩子说事。

（二）语言艺术舞台表演中停顿的特点

首先我们要知道什么是停顿。就是说话时声音的间歇叫停顿。生活中说

顿歇是自然的无意识形成的。那是因为人们在思维活动、情感起伏、自然呼吸等等自然而然形成 种不同的停顿。但作为语言艺术在舞台表演上的停顿就需要表演者在深刻体会作品的基础上，根据剧作家的意图，作品和角色的需要，有意识的的进行艺术设计和舞台处理。例如我扮演的《四根火柴人儿》中“走后门”的应聘者，其中有这样的对白：

“叔叔我什么时候来上班”

“你明天就来”

“告诉你爸爸我想他”

以“告诉你爸爸我想他”为例。

1、告诉你||爸爸我||想他。（“我”父亲想念第三者）

2、告诉你爸爸||我想他。（有人想念“我”父亲）

再例如：

1、无鸡鸭亦可，||无鱼肉亦可，||青菜一碟足矣。（无需肉食，青菜就行）

2、无鸡，|鸭亦可，||无鱼，|肉亦可，||青菜，|一碟足矣。（既要肉食，也要青菜）

舞台上我们说的每一句话都是经过剧作家精心推敲设计的，是来源于生活的艺术作品，这样的语言来源生活，但又要高于生活，舞台上的语言就更具有逻辑要求，如果停顿不好，停顿不对，停顿过久，就会造成截然不同的意思，既达不到剧作家的要求，也让对手无法领会，更会让观众感到莫名其妙。所以语言艺术在舞台表演中既要符合逻辑停顿，又要讲求心里停顿，最后还要根据剧作要求作出艺术化处理。

（三） 语言艺术舞台表演中语调的特点

每个人说话的声音都是独具特点的。换句话说语言是具有声音色彩的，也称之为语调。

舞台中说出来的语言往往是剧作家经过深思熟虑写出来的。是属于文学作品，在尚未在舞台上成立之前还处于文本阶段。当而这些语言是需要通过舞台表演展现时，那么舞台上语言的实施者就是角色语调的作者。例如：《四根火柴人儿》中，我总共扮演了五个角色，一个是贯穿始终的访谈类节目主持人、节目组受邀嘉宾房屋经纪人白奋斗、妻子、门卫、走后门的面试者。在将近一个半小时的话剧表演中，一人分饰多角，要怎么才可以让对手不跳戏，让观众不跳戏。同时还能维持剧中人物的个性特质。首先就要从语言语调上做处理。明确：

1、你对谁说这句话？（你与对手什么关系）

2、你为什么要说这句话？（什么动机）

3、你说这计划要表达什么目的？（想要达到什么结果）

作为剧中开场主持人。我的语言对象是全剧场将近八百的观众。那么我语言语调要求就是高亢的、兴奋的、富有激情和鼓动性的，我要让全场的观众感受到台上的热情和对接下来话剧演出的期待，也就是说我“主持人”這个身份就是为本剧定基调的。

Ladies and gentlemen 欢迎大家来到我们的演出现场观看我们的演出，下面隆重请出我们今晚的节目主持人XXX……（整个语言语调需要：弱起强收激情饱满，为本剧接下的演出定基调）。

再者是受邀者房产经纪，他的出场紧随主持人之后。也就是说在舞台上两个角色由同一个人在顺序时间点上需要无缝连接。如果有足够时间完全可以靠外在化妆、服装来区分，但在同一个时间节点，又没有外在服装、化妆的帮助下，只能靠改变语言语调来区分角色，并让观众明白你此时扮演的是另一个人物，同时又不跳戏。

Hello，大家好。我是白奋斗。非常荣幸今天能来到活动现场……（整个语言语调需要与之前主持人的形成强烈的对比，此处除了要借助身体语言以外要求白奋斗语调是软软的、柔柔的、酥酥的）

二、话剧作为舞台艺术常见的表演形式，其舞台语言特点需要艺术化处理

舞台语言是完成剧作家作品的一种重要的表达方式。台词是剧作家刻画任务的基本手段，同时也是演员塑造舞台人物形象的重要的依据。因此在舞台语言中一定要呈现出：语言行动性强、潜台词丰富、人物语言性格化、人物个性鲜明化。

（一）处理舞台语言的方法

舞台语言的实施者实际上就是演员对台词的把控。只有对剧本中角色有深入的理解和体验之后，才能在舞台上表达的更准确，让观众看的更明白。

首先，当我们拿到剧本文本时，先要确定剧本的创作背景、矛盾冲突、事件和事实、已经要表达的主题和主题思想。

例《四根火柴人儿》。这是一部写当下时代背景的打工者的故事，事件就是在出租屋发生的三组不同的故事，主题是剧中每个人都生活不易，但依然勇敢面对、乐观向前。在本剧中的舞台语言处理上，首先我们要具有时代感、其次要富有幽默感、再者要有亲和力，拉近和观众的距离，让观众通过观剧，通过舞台语言，通过演员的台词对白对话剧有认同感，对人物有代入感。

（二）不同体裁风格的语言艺术处理

剧作家在创作剧本之初已经奠定了剧本的体裁、风格、流派。那么不同的风格体裁有不同的舞台语言处理技巧。最典型的有：悲剧、喜剧、正剧。例《四根火柴人儿》属于轻喜剧。

我们通常以夸张的方式处理喜剧舞台语言。把生活中的美丑放大化，同时保持舞台表演的真实性。用幽默风趣的语调、辛辣锋利的语势、以及轻松明快的语言节奏来进行舞台语言处理。而话剧《四根火柴人儿》不完全属于真正意义上的喜剧。那么对这样体裁的作品要怎么处理呢？例：剧中看门者有这样的对白

“哪个”（谁的意思。）

说这句话的前提是---刚毕业的大学生到某公司面试，前面历经多家公司都失败了，不是遇到微商就是遇到传销，不是遇到黄赌毒就是遇到不公平势力。到“我”这个“看门者”的时候，是他最后的希望。前面几个分别用“英语”对白、“粤语”对白、“普通话”对白、轮到“我”这个看门者，既要给剧中主人翁希望，又要给观众想象空间，更要区别与前几位“看门者”。所以我在处理这只有两个字的语言的时候，我用了四川话。一是有意识与前者区分、二是让观众有代入感。三是说明剧中城市是更具包容性。

三、结语

总之，舞台呈现是群众文化活动中必不可少的环节。其中话剧作为极具代表性的语言艺术，对其舞台语言有着极高的基本功练习和技巧要求。综合话剧《四根火柴人儿》分析，更确立语言艺术的重要性、独特性、专业性。

四、参看文献

〔1〕.中央戏剧学院台词研究室.演员艺术语言基本技巧.文化艺术出版社.2015年8月第23次印刷.p62_88.p273_296。

五、作者简介

魏于钦（1983- ），女，本科，群众文化中级职称，研究方向：文艺创作