填充式繁化图案的类型与造型特点

摘要：随着社会的发展与进步，各种纹样也变得多样与完善，尤其是各种装饰性图案的演变。虽然对填充式繁化图案的应用比较广泛，但对其共性和特点的梳理较少，对于概念的总结比较欠缺，为了更好的总结填充式繁化图案的造型规律，以中国常见的剪纸和西方经典的佩兹利纹样作为例子，将两者进行说明与比较，从中得到共性与规律。

关键词：填充式繁化图案;共性与规律;造型特點  中图分类号：TU 文献标识码：A 文章编号：（2021）-06-144

一、简单与复杂的组合

简洁与复杂，是装饰美感的两个表现方面。在日常生活中有许多的装饰图案，正是这些精炼与繁复的图案创造了现在人们多彩绚丽的生活，人们喜欢追求多样与变化、简洁与复杂，这一点从我们生活的这个缤纷的世界中就可窥见一斑。在各种文化持续发展的今天，传统纹样的发展也经过了几千年的发展与演变，有着自身独特的美与意义，广泛的应用在现代的设计和人们的日常生活中。随着现代生活节奏的加快，现代设计与各种图案的发展也偏向于简约方向，对于之前复杂图案的研究关注较少，所以探索与发现这些填充式繁化图案的类型与造型特点，了解填充式繁化图案的共性与填充特点，探索填充式繁化图案的概念以及创新对于今天图案的发展是有一定意义的。也便于人们了解填充式繁化图案的特点以及在生活中的应用。

比较常见的填充式繁化图案有佩兹利纹、中国传统剪纸以及生活中各种常见的填充式图案及其它装饰性的图案。其中最具代表性的填充繁化图案的当属最常见的中国传统剪纸。这些填充式的繁化图案都各具特色，有不同的外部造型及内部填充，及其所代表图案的象征意义。但是相比较来看，却有着共同的特点，这些图案都是由简单的外部形状与丰富的内部装饰共同组成，纹样外轮廓为高度抽象、精炼而鲜明的概括几何形体。与此同时，这些常见图案的形状又不会让人觉得单调乏味，这些形状是人们经过反复的取舍之后得到的，它极其容易被人知觉、被记忆。这些图案可以用“单纯与复杂”这两个词来形容它的外形，单纯是它简单到无以附加的外形，是能让人一眼辨识的形状。复杂是与它简单的外形相比较而言，外轮廓的简洁为内部及外部各种装饰与变化提供了无限种可能。纹样内部可以通过多种方式进行填充设计，如各种花草、几何纹、人物、动物以及其他抽象形体，使其简洁的外形在内部的丰富的装饰下变得富有趣味和变化多端，以便能够广泛应用于生活的方方面面。

需要进一步说明的是填充式繁化图案的内部纹样与其形态结构是相互适应的，内部图案的内容是完全按照外部造型规律进行创造与布置，是依据外轮廓设计与其适应的适合图案，使得图案与外形相互适和。通过这种适应，既有物象特征，填充图案有显得穿插自然;形与形之间相互错让、自行调节，空间布局得到充分地利用，结构紧凑完整;其布局随意又不无规范，形态自由而有呈现出天然的秩序。以梨的外轮廓作为造型的基础，增加图案是根据外部形进行布局与设计，整体结构与布局显得丰富与饱满，装饰图案与外形轮廓之间很好的适应，没有空间布局上的浪费。与填充式繁化图案相对立，在各种形体的填充中，截断式的图案填充与装饰并不能算作真正意义上的填充式繁化图案，只是在内部纹样的基础上截取一个图形，图案与纹样被外形所截断，内部不是一个完整的图形或纹样。形与形之间没有相互适应。

二、中国传统纹样中的填充式繁化图案

中国传统纹样历经几千年的完善与发展，取得了辉煌的成就。在新石器时期，人们就开始运用简单图形来装饰自己的生活，应用装饰语言来表达对美的追求和向往。在此过程中，中国传统纹样中的填充式繁化图案也得到了充分的发展，形成了自己独特的魅力。

中国传统纹样中的填充式繁化图案，在布局与设计上追求整体的和谐与完美，对空间进行充分合理地布局。外轮廓与内部图案之间相关联，形成公用的轮廓线，使形与形之间成为一种共生关系，两者相互依存、相互制约、融为一体，形成一种秩序与和谐的美感。这一点在很多作品中都可以得到很好的体现，例如：团花是适合于圆形的图案，最基础的形式特征就是圆，经过内部纹样或装饰图案的填充，使得内部纹样与外部造型相互适应、相互融合，形成一种图案内容丰富、集中饱满、装饰性很强的特点。陕西西安出土的鎏金敲花罐上的团花图案，这一团花由活泼、自由的花卉与飞翔的鹦鹉组成。图案中虽然没有明确的圆形边线，但图中纹样已自然形成了圆形的形状，与外部形状公用了公共轮廓线，并利用纹样大小、方向、以及形态的不同变化来处理空间，使图案变得充实、丰富、完美。

剪纸是我国最为广泛的图案设计形式，它应用于各种民俗活动中，是中国民间图案设计内涵最为丰富的艺术形态之一，广泛应用于方方面面。因其工艺的特点，图案造型需要相互衔接，构成互不分离的整体。这一特点使其成为最为典型的填充式繁化图案，在各种动物、植物、字体以及各种几何形式作为外形的基础上，为了使图案整体构图饱满、富有层次感、画面充满节奏与变化，在内部图案填充中，是按照外部轮廓的特点进行布局与设计，形成形与形之间高度的适应与融合，内部图案填充是一个独立的完整体，并没有因为外部形体而遭到破坏与截断，给人你中有我，我中有你的视觉感受。

比如剪纸中的鱼，是人们最为喜爱用的剪纸素材之一，原因它与"余”同音，寓意每一年都有个好的丰收，能给自己留有足够的剩余。鱼寓意美好、富有、前程似锦、幸运， 这寄托人们渴望生活美好和幸运。图1以鱼作为剪纸的外轮廓基础，内部图案的填补完全根据外形进行布局，内部花朵、字体在独立完整的基础上与外轮廓高度适合。增强了图形的装饰性，并为装饰造型与构图创造了独特的艺术形式。这种填充式繁化图案所造成的形与形的严密结合提高了空间的利用率，体现了构图的巧妙。这种巧妙的布局并非是客观的存在，而是设计者巧妙构思所为。

诸如此类的填充式繁化图案在剪纸中还有许多，使形与形之间相互错让、自行调节，空间得以合理的利用，形态紧凑完整，画面在原有形体基础之上显得更加富有层次感与设计感。花纹也并没有因为外形的限制而遭到破坏，相反，每一个花纹都是一个独立而又完整的存在，填补的花纹一定程度上也是猪内部结构的一种外在表现，对整个造型起到完善与丰富的作用。线性内容的走向是根据动物本来的身体结构进行逐渐的旋转，起到丰富内部空间的作用，中心花朵的布局及周围旋转的线性，给人以扩张的视觉感受。以上这几个剪纸都很好的体现出填充式繁化图案的规律及其魅力所在。

三、西方传统纹样中的填充式繁化图案

不仅中国传统中有填充式繁化图案，西方也有类似的纹样，将两者进行比较，得出共性及其规律，从而更好的应用。

西方传统纹样中的的填充式繁化图案，外形与填充图案在关系上也是形与形之间相互适应，相互依存，填充内容不会因外轮廓而遭到破坏，这是与中国填充式繁化图案的共性，但与中国的填充式繁化图案有所不同，它在填充与设计中显得更加自由与灵活，除了在基本型内部填充与设计，而且还可以围绕基本型的外轮廓进行再次创造，这两种布局方式即可以单独使用，也可同时出现，以增加图案的装饰性与层次感。在填充内容上，比起中国在填充上的广泛性，可以填充植物、动物、抽象几何形体、也可以是人物，西方的填充内容相对较少，主要以几何、花草等植物形体作为填充主体，但填充内容的单调并不影响其布局上无穷无尽的变化，以及广泛的传播与应用。

这一点在佩兹利纹样中得到很好的体现。佩兹利纹是最为典型的填充式繁化图案，外形是一个高度概括的、简洁的易于被人识别的抽象形状，在简单的形体外面可以增加各种装饰性的点、线、面，使其外形既具有鲜明的特征，又充满着变化的可能，而它内部的空间，又为其提供了极大的装饰潜力，使这个简洁的外形内，可以充满五彩缤纷的颜色，线条、几何纹、花卉、以及抽象形。如图2中纹样的外轮廓与内部填充已成为一体，内部填充的花草纹样在设计上演着中心方向向四周延伸，并在外轮廓处恰到好处的停止，每个花草纹样都是完整的，其内部纹样本身已经与外部轮廓形成很好的契合感，空间布局得到充分的设计与利用，在复杂的填充下也没有显得很凌亂，图中的纹样在填充中尾部花纹随外轮廓变化，内部花草也随着形体的变化而不断改变，以便更好适应外形，形成相互依存的和谐之感，这也正是填充式繁化图案的魅力所在。

与中国传统的填充式繁化图案有所区别，佩兹利纹样在图案设计中更加富有动感，布局上也更为灵活。佩兹利纹的布局上可以对单个进行重复，满地布局，让其充满整个画面，还有方向上的灵活变换，增加了画面的动感，也可以在内部对小的佩兹利进行繁化、重叠设计，这种大小对比让画面更具趣味性，这与中国习惯用一个图案是不同的，两者最大的区别在于除了在内部填充纹样之外，而且对外轮廓进行装饰设计，使本来简洁的外形在装饰下丰富起来，纹样在轮廓外用波浪线进行装饰，在波浪线中填充小花纹，使整个图形在装饰下显得生动活泼，富有动感。相比于只在内部填充，两者的结合让整个纹样显得更加饱满、富有层次感。整体布局在灵活的满铺下显得饱满与丰富起来，纹样空隙间花纹的应用，让整个画面更加和谐、完整。

四、结语

不管是中国传统的剪纸还是西方最为普遍的佩兹利纹样，布局上都追求纹样整体的美感，对空间进行充分合理地布局。外轮廓与内部图案之间相关联，形成公用的轮廓线。其填充的纹样与其外轮廓都是相互适应的，它们之间相互依存，是一种共生的关系，共同的组成了这丰富而具有变化的填充式繁化图案。即去掉装饰本来的外形，仍具有外形轮廓特点，仍然为一个独立的装饰个体。这种填充式的装饰手法，也让图案变得充实、丰富、完美。

参考文献

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【作者简介】：杨美娜（1996.6—），女，汉，甘肃省临夏县，设计学硕士，学校：新疆艺术学院，研究方向：设计理论与设计教育

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