小村落 大视角

摘要：吉劇作为吉林省衍生的新的地方剧种，其诞生正值传统戏曲艺术发展衰落、流行文化快速发展的阶段。因此，与其他的戏曲艺术不同，吉剧一经诞生，便面临着严苛复杂的大环境。进入新时代，在多元化的艺术门类交融且竞争的形势下，吉剧人力求突破，不断创作适应时代、展现社会变化风貌的现代吉剧作品。本文以吉剧作品《小村故事》为切入点，通过探讨《小村故事》的选题、剧情、人物塑造，以及作品和演出存在的不完善之处，分析《小村故事》的艺术特点和缺点，以期为吉剧创作提供借鉴与参考。

关键词：吉剧 《小村故事》 舞台

现代吉剧不好写，出彩难。历数吉剧团自创建以来的经典剧目，老一大三小、新一大三小——《桃李梅》《包公赔情》《燕青卖线》《搬窑》《三请樊梨花》等剧目，皆为古装戏。经久不衰演了几千场的《江姐》虽着现代服装，也是历史剧。近些年虽有现代剧屡获大奖，如上世纪九十年代中期的《关东雪》和前几年排演的《站醒台》，这些都是几易其稿，经数年打造，演出获奖，却也尘封于档案，鲜有复排。在这样的背景下，由冯延飞、马迟编剧，李文国导演，由吉林省地方戏曲剧院吉剧团复排的扶贫题材的现代吉剧《小村故事》横空出世。该剧筹备期一年，排演仅用不到一个月，自去年十一月份首演至年底收官，共演出二十五场，虽有微瑕，但演出效果甚佳，在当前吉剧发展滞缓的大形势下，可谓造就了一个演出神话。

一、小村落的大风景

《小村故事》题材选取自长白山深处的一个小村落——八家子屯，该村风景秀丽，有着丰富的旅游资源和广阔的天然牧场，这样的条件本应该使村民们早早脱贫摘帽，但苦于村干部不作为，村民也一味“等靠要”，懒风成习，致使脱贫难上加难，“烂八家子”臭名远扬。

剧目一开场，便以浑厚的男声独唱，“长白山上——鬼斧神工大峡谷，大峡谷内——天池仙境圣水湖，千年松柏逐神树，松花江水天际出”，描摹出壮美悠远的长白山深处独特的地域风貌。镜头推近，屯长赵守臣和他的跟班准亲家外号“神仙”的沈志宪，正准备迎接新来的扶贫干部。从二人对话中，透露出赵守臣的自得，对扶贫工作懈怠的态度，以及对即将到来的第三任扶贫干部的不屑。意外的是，新来的扶贫干部竟然是畜牧业高才生，从小被赵守臣抚养成才的亲外甥女李巧莲。错综复杂的人物关系为接下来的事件冲突打下了基础。

李巧莲从小在八家子屯长大，对这里的一山一水、一草一木都充满了情感，更重要的是，以孤女身份被六舅和舅妈养大的她，全身心投入到对八家子屯的扶贫工作既是本职，也是对这个村庄和抚养自己成长的亲人最好的回报。局面从一开始就很难打开，从赵守臣的介绍中，她看到了一幅当地百姓致贫百态生图。贫困户代表赌神“浪张”、酒仙“王二两”、光棍懒鬼郑大光等人，将一幅烂泥扶不上墙的生动画面展现无遗，难怪前两任扶贫干部无功而返，扶贫工作简直是举步维艰。面对这种情况，巧莲通过联合老党员舅妈，积极分子表弟小宇，并且对贫困户采取扶贫交心、各个击破的方式，扶起了贫困户的信心，建起了养殖场。在与屯长，也是巧莲的六舅赵守臣的数次交锋中，矛盾逐渐激化，导致养殖场的牲畜被放逐山上，而巧莲也在寻找牲畜的过程中坠崖受伤。最后误会解除，八家屯村风清明，迎来曙光。

长白山深处的八家子屯，是东北地区贫困村屯的代表，具有鲜明的典型性。在一段贫困户代表们的唱词中，可以一窥八家子屯乃至一些东北农村还存在的落后守旧、不思进取的面貌——

“打正月那个闹二月哩哩啦啦到三月，

走东家串西家穷吃海喝。

‘猫冬的季节别提多快乐，

城里人享受不着这种生活。”

剧中，村民们一听扶贫干部来了，都很有积极性，不是因为要跟着勤劳致富，而是期待着分钱分物，好继续醉生梦死的生活。

剧本中原汁原味的东北方言土语，诙谐机智、妙语连珠的对话，贴近生活，还原生活，令观众仿佛置身于东北山区的一个小村落，看着他们嬉笑怒骂，体会他们的心酸，理解他们致贫的无奈，也一同期待着有人能带领他们走出困局，迎向新生。最有代表性的一段对话，每每品味，让人忍俊不禁。

“王二两：这不是巧莲儿吗？你回来扶——扶——（趔趄）

李巧莲：我先扶你吧。

王二两：我谁都不用扶，我扶墙。

郑大光：王二两今天喝的足有半斤！敢问领导，此次扶贫给钱还是送物？

李巧莲：（微笑）什么意思？

王二两：送物搬我家去。

郑大光：给钱直接扫码。

小浪张：哎呀我去，郑大光你太独了，不吃不岔直接奔胡了？你再问问领导能不能给你救济个媳妇？

郑大光：不用了，我准备收拾收拾和你一起“上听”了。

小浪张：你是庄儿啊还是会儿呀，我再离八回婚也轮不到你这个‘懒鬼！”

省吉剧团的演员们通过优秀的表演，将一个个带着满满烟火气的鲜活人物形象呈现到观众面前。主演王冰冰、李占春，对人物拿捏得极为准确，自不必说;三个贫困户代表作为小配角，戏份不多，却被演员演绎得饱满细腻，各具特色，观之难忘。

二、小村干部的大胸怀

编剧没有站在道德的制高点上，一味地抨击八家子屯的歪风邪气，也没有树立一个高大全的女一号，如救世主一般空降到贫困户家中。而是对每个角色都给予充分的尊重，让人物说话，让事件“发声”，因此会呈现出一种由角色之间的差势形成的戏剧冲突。剧中虽然没有一个纯粹意义上是“坏人”的反面角色，矛盾冲突却依然激烈，以至于加剧到了在女主视角、在观众视角，都看似无法收场的地步。

该剧的剧情设计高超之处就在于，没有让主角只一味解决当地的贫困问题，而是让她从种种致贫现象中看到，真正导致当地迟迟扶不起来的本质原因，正在于自己慈父般的六舅“赵守臣”。所以，她称自己不是来扶贫，而来救人的。救的是谁呢？

恰恰赵守臣认为自己最不用救，他头脑灵活，利用扶贫政策使自己快速致富，不仅拥有自己的养殖场，儿子也很快就要到城里买上一套上百万的住房，在八家子屯赵守臣可谓“鹤立鸡群”。他对于自己的现状非常满意，却没有意识到，作为党员，作为一名基层干部，他的麻木、懒政，利用政策肥己等种种表现，不仅危害了八家子屯脱贫致富的发展之路，也把自己搁置到岌岌可危的境地。

巧莲说通自己的表弟小宇，先不去城里买婚房，而是将这一百万，和八家子屯的扶贫款一同投资到建设本屯的养殖场中。可是纸里包不住火，知道儿子的婚房款被挪用的六舅和舅妈，无法理解巧莲，认为自己养的外甥女是白眼狼，是回来坑舅舅一家的，导致关系几乎决裂。直到记者赶到采访，称他为带头致富的好村官，赵守臣才明白巧莲一直在以他的名义投资建成养殖场，在记者们的连连赞扬中，在村民们的声声感谢中，这位老党员幡然悔悟：“这些年忘了初心威信下降，身为党员不作为不敢担当，立党为公、勤政为民，我失去方向，外甥女为我做主，为我导航，好口碑让我精神爽，强心剂让我斗志昂扬，我要带领村民向前闯，脱贫致富奔小康。”在迎来故事落幕的同时，也迎来了李巧莲对赵守臣真正的救赎。

三、从“小”处管窥的小微瑕

小村故事，正是在一群小人物所构成的平凡故事叙述中撑起了大舞台。可以说，该剧之所以在演出中被观众所喜爱，正由于“小”所带来的真实感。但是，如果将该剧放到九十年代尚可称道，在科技创新、技术创新、思维革命的推动下，实现绚烂夺目、真山实景的舞台效果的今天，该剧在服化道等方面的短板就表现得十分明显，笔者在此分析该剧存在的不足，以期该剧能够继续打磨和提高，并为相关吉剧的创作起到参考借鉴的作用。

（一）舞台布景简陋

该剧在舞台设计方面存在极大的硬伤。整个舞台的布景仅仅是几个巨大的道具箱子，一会儿被摆成起伏连绵的大山状，一会儿被推到舞台中央成为房山脊，八场戏下来，被推了七八次。如果说该剧作为国家艺术基金扶持项目，时间紧，任务重，没有足够时间制景等因素还可以取得观众谅解，可是同期上演的本省其他剧目，情况也有类似，这说明该剧乃至吉剧在舞台布景方面亟须提高水平。

舞台剧属于综合艺术，舞台效果的震撼往往带给人视觉上的冲击，以及审美层次的满足感。纵观国际上的一些舞台剧，以及国内先进省份排演的一些优秀剧目，我们可以看到其中存在的差距。吉剧舞台缺钱、缺人确实是目前桎梏发展的现状，可我们也要承认，一些吉剧表演者和幕后人员缺少开拓进取、迎难而上的思维及求新求变的干劲，来进行舞台布景方面的创新实践。舞台可以不大气，但不能不巧气，经费充足当然好，经费不足时也不能就此停滞不前。我们的舞台缺少的正是求新逐变的巧思，和努力追步先进的勇气。

（二）情节设计冗杂且局促

将一部能演上几十集的电视剧内容浓缩成一百二三十分种的舞台剧，编剧的压力可想而知。成功的舞台剧往往以精炼的情节、集中的矛盾冲突、鲜明的人物性格被人们津津乐道。纵观本剧，矛盾足够激烈，人物性格足够鲜明，但情节上存在的无用枝蔓太多。不必要的、非主要的情节，虽看似有存在的合理性，却给人冗赘之感。比如郑大光与小浪张的感情线就属多余，给王二两治病也用了好几个场景交代。

而最令人感到局促的则是结尾部分，六舅的转变、巧莲的坠崖以及获救、小宇与欢欢情变又和好，几条线索最终匆促、紧张地在几分钟的情节中收尾。巧莲在众人的称颂中，用轮椅被推上来，原来那个机智可爱，鬼马精灵，有冲劲又有干劲的李巧莲不见了，一个沉稳、高大的女干部形象突兀地出现在舞台中央，讓人感到的不是意料之外情理之中的认同，而是一种刻意突出人物形象的匠意，使人感到不自然，不通透，不满足。

当然，《小村故事》整体上还是一部优秀的作品，其以小见大，以一介小村干部的大胸怀，反映了当前我党致力于一心为民、脱贫攻坚的勇气和决心，也以小村小事的真情实感，从一众扶贫戏中脱颖而出。期待该剧继续精研打磨，成为展现我省人情风貌，宣扬本土景物风光的匠心之作，精品之作。

（作者简介：刘琳，女，本科，吉林省文化馆，副研究馆员，研究方向：群众文化）

（责任编辑 徐文）