迪士尼+卢卡斯 打造“漫威式”《星球大战》

高倩

八年前，迪士尼收购卢卡斯影业（Lucasfilm），在这笔高达40.5亿美元的交易成交后，迪士尼宣布，已有三部《星球大战》（下简称《星战》）电影在制作中。时任CEO罗伯特·艾格（Robert Iger）在随后的股东会上提出了对这一系列的“野心构想”，“我们的长期计划是，每2到3年推出一部《星球大战》大电影。”

截至2020年，迪士尼的《星战》计划实现得可谓相当出色，目前在迪士尼Plus（Disney +）流媒体平台上，至少有10部相关内容，包括多部围绕角色个人的剧集，其中最令影迷期待的，是在剧集《曼达洛人》（The Mandalorian）第二季季终时，透露的“赏金猎人”波巴·费特（Boba Fett）个人新剧。

“围绕大IP打造多层内容”，听起来有些耳熟？没错，这种构建“电影宇宙”的战略，在这十几年间，已经被卢卡斯的兄弟公司漫威影业（Marvel Studios）玩得得心应手，并借此基础在票房和口碑上持续发力。

但可能有很多人并不知道，这并非卢卡斯影业以这种方式打造《星战》IP的首次尝试。

迪士尼收购卢卡斯电影之际，正是风光最盛之时。2009年收购的漫威影业，为迪士尼带来了巨大利润。2012年5月，《复仇者联盟》（下简称《复联》）以创纪录的票房取得创纪录的成功，可以说，这部电影彻底改写了“系列电影”的“玩法”，在这之后，《复联》系列每年都有2到3个相关项目上马。与之相比，罗伯特·艾格当时对《星战》系列每2到3年一部的设想，似乎有些过于保守。

因此，迪士尼马上改变计划，要求卢卡斯影业每年出品一部《星战》“天行者”主线电影，此外，在两部电影上映之间的空档期还要拍摄一系列与《星战》相关的“独立故事线”电影。一旦主线的三部曲完结，这些每年都有的獨立故事，就可以成为“种子”，构建自己的“小宇宙”，这是个十分宏大的构想。

导演乔治·卢卡斯在1977年到1983年共出品了3部《星战》电影，16年后的1999年到2005年又拍了3部《星战》前传。而按照迪士尼的计划，在6年时间里《星战》系列电影的出品量要翻倍。在过去几十年间，有关《星战》的小说、动画片和漫画一直没有中断，这个系列应该和漫威IP的核心内容一样，具有无限的潜力和可挖掘的内容，正因为如此，迪士尼认为，《星战》可以负担如此快的扩张，也能够带来相应的利益回报。

一开始，计划似乎是可行的，2016年的《星球大战外传：侠盗一号》（Rogue One： A Star Wars Story）虽然没有想象中成功，但在全球也拿下了10.6亿美元的票房。但接下来的“独立故事线”长片、2018年上映的《游侠索罗》（Solo）最终以失败告终。这部聚焦《星战》主角之一汉·索罗的电影由名不见经传的奥尔登·埃伦赖希（Alden Ehrenriech）主演，在《星球大战：最后的绝地武士》（Star Wars： The Last Jedi）上映5个月后面世，最终全球票房不足4亿美元。

《游侠索罗》的失败，有很大原因来自卢卡斯影业主席凯瑟琳·肯尼迪（Kathleen Kennedy）的中途换将。当时她炒掉了菲尔·罗德（Phil Lord）和克里斯托费·米勒（Christopher Miller）两位导演，由朗·霍华德（Ron Howard）重新拍摄，直接导致拍摄成本增加到2.5亿美元。结果，《游侠索罗》成为第一部亏本的《星战》电影。不过，就算《游侠索罗》从拍摄到出品再到成本都一帆风顺，现在回过头来看，恐怕也无法避免最终的失败，因为这部影片有明显的“先天不足”——与漫威的原则不同，《游侠索罗》既没有为主线增加新内容，也没有为《星战》系列带来未知的新创意。这部影片从本质上来说，只是回答了年轻时的汉·索罗如何遇到另外一位重要角色楚巴卡（Chewbacca）、如何获得索罗之名等问题，这个过程，观众恐怕并没有那么感兴趣。更重要的是，如果以汉·索罗为主角，显然打的是情怀牌，但在这份情环里，没有了原版主演哈里森·福特（Harrison Ford）的出镜，新任主演埃伦赖希演得再如何出色，也失去了关键卖点。

《游侠索罗》的失败给了迪士尼“当头一棒”，公司宣布直接取消接下来的“星战故事”计划，包括波巴·费特和“绝地大师”欧比旺·克诺比（Obi-Wan Kenobi）的独立项目。结果，《游侠索罗》和下一部《星战》电影之间隔了3年，一直到2019年，《星战：天行者崛起》（Star Wars： The Rise of Skywalker）上映。在2019年4月，罗伯特·艾格曾在媒体访谈节目中提到这三年的时间，他像以往一样谨慎且低调地称之为“暂停”，只是个“小小的中断”，考虑到当时公司发布的季度投资人报告，这可能算是他难得对迪士尼战略设想的一次“爆料”。但业内专家很快解读出了个中含义：迪士尼和卢卡斯影业操之过急了。以漫威方式复刻《星战》的计划也就此冻结，未来不再明朗。

或许谁也没想到，卢卡斯影业出品的“星战”IP剧集《曼达洛人》终结了迪士尼的尴尬，高冷赏金猎人和可爱的“尤达宝宝”再次引爆全球“星战”迷的热情。虽然Disney +目前拒绝公布收视数字，但即使不用数字来量化，剧集《曼达洛人》的成功也是显而易见的，它有力地证明了《星战》系列可以在“天行者”故事线以外，找到一条蓬勃发展的道路。这也是卢卡斯影业再度启动《星战》宇宙的强心针。

从目前公布的计划看，Disney +接下来与《星战》有关的项目，主要围绕观众耳熟能详的角色：波巴·费特和欧比旺·克诺比的衍生电影将以网络剧形式重启;迭戈·卢纳（Diego Luna）负责开发《侠盗一号》前传剧集《安道尔》（Andor）;贾斯汀·西米恩（Justin Simien）负责开发以蓝多·卡瑞辛（Lando Calrissian）为主角的独立剧集;卢卡斯影业的动画部还将与大名鼎鼎的工业光魔特效公司（Industrial Light and Magic）合作，制作一部以机器人R2-D2和C-3PO为主角的动画剧集。

更重要的是，卢卡斯影业开始正式进入漫威式宇宙架构，计划将新作《波巴·费特之书》（The Book of Boba Fett）、《阿索卡传》（Ahsoka）和《新共和国游骑兵》（Rangers of the New Republic）的时间线，与《曼达洛人》已经建立的时间线交叉。所有与这条时间线有关的剧集，都由乔恩·费儒（Jon Favreau）和戴夫·费罗尼（Dave Filoni）联合制片，这二位手中现在握有对内容的“生杀大权”，甚至高过公司主席，其位置与漫威影业当年的凯文·费奇（Kevin Feige）类似。毫无疑问，卢卡斯影业决心打造自己的“复联”。

现在最重要的问题就是：这些计划能否收到既定回报。在《游侠索罗》票房受挫后，许多评论家质疑，《星战》是否具有漫威电影那样的创造潜力。在漫威的电影中，有《美国队长：冬日战士》，也有《银河护卫队》和《雷神：诸神黄昏》，但这些风格和讲述方式完全不同的内容，却能共享同一个核心情感。到目前为止，所有与《星战》相关的项目，无论是电影还是电视，即使是还没推出的新片，都多少呈现出《星战》系列电影的“面目”。但很难想象卢卡斯影业，会把自己的第一部《星战》剧集，拍得像漫威的《旺达·幻视》（WandaVision）那样，与主系列风格大相径庭。

在2020年10月份的一次采访中，《曼达洛人》主演佩德罗·帕斯卡（Pedro Pascal）和指导过前两部《钢铁侠》的乔恩·费儒都承认，扩大《星战》宇宙的挑战，是与生俱来的。费儒说：“我在漫威的日子学到了很多，讲故事就像种植物，要帮它生长。对于大的故事线、可以整合在一起的角色，要一直关注。同时，那些独立的角色也有自己的故事，有些故事可以发展成新的主线。关键的一点就是要保证质量，永远不要忘记什么是最重要的，不要忘记观众要的是什么。”

迪士尼对于《星战》系列的计划显然是认真的。有了漫威在前，迪士尼将对《星战》投入相同的财政支持和人力资源。如果《星战》真的能拥有《复联》那样的“漫威电影宇宙”，那么或许就能实现当初买下卢卡斯影业时的预言：“星战”，我们还能再拍上个一百年。