基于Avid Media Composer系统的4K电视节目后期制作分析

王倩

【摘要】    本文对电视节目的制作要素、Avid Media Composer视频编辑软件系统和4K电视节目的特性进行介绍，围绕Project项目构建、素材的引入、后期字幕制作、有需要时的后期配音、特效制作共计5个环节，全面梳理了基于Avid Media Composer视频编辑软件系统的4K电视节目后期制作的流程，以供参考。

【关键词】    Avid Media Composer系统    4K电视节目    后期制作    特效制作

引言：

眾所周知，电视节目的制作包含前期素材录制以及后期的处理。比如最近在各大互联网影视平台爆火的悬疑小说改编电视剧《司藤》，选取云南大理、西双版纳等5个地点，完成时景拍摄后，制作团队在后期完成特效制作、配音（女主的声音过于“清脆”，与人物的“女王”形象略有差距，故决定由专业配音演员全篇配音）、画面剪辑等工作，使节目达到了“4K”标准，最终成就了这部经典之作。

一、Avid Media Composer系统及4K电视节目的特性分析

1.1 电视节目的制作要素与Avid Media Composer系统的特性

Avid Media Composer是一款专业的“后期制作”非线性编辑系统，能够对多种格式的图片、视频进行后期制作[1]。在围绕4K电视节目制作展开分析之前，首先需要明确下列几项因素：

1.画面传递。近年来，互联网平台上出现了一个词汇——生图。所谓生图，即是由手机等具备照相/摄像功能的数码音像设备，完成对明星的拍摄。此时，呈现在设备中的影像效果是没有经过后期处理的，明星本人是什么样，画面就会呈现出什么样。此种没有“精修”的图片、视频就是“生图”。在技术不发达的时期，观众能够看到的电视节目都是经过简单处理甚至是没有经过处理的形态。但对于某些特定的节目来说，节目本身的象征意义也许远远大于节目实际意义。比如中央电视台的春节联欢晚会，在电视、电脑等电视屏幕中呈递处的效果必须符合“喜气洋洋、红红火火、歌舞升平、阖家欢乐”的效果，不能带有一丝一毫的负面信息。但现场传递而来的画面效果可能出现灯光较暗、色泽光线度不足等问题。

2.声音传递。在我国的现场直播节目中，曾经出现这样一件事。某台晚会电视直播进行到一半时，声音突然消失，但在电视屏幕前的观众却看到：正在唱歌的演员依然处于表演的状态，并未中断演出。一时间，网络平台上出现一种观点，该演员在现场假唱。但实际上，造成此种现象的原因为，晚会现场向后期制作系统传递的声音信号受到其他信号的干扰，在数十秒时间内出现丢失的情况，导致后期制作团队无法处理此种情况（缺乏基础处理信息）。因此，在现场的观众并没有感到有什么不同之处。由此可见，声音传递也是后期制作的重要组成部分。与画面传递相同，录制现场的实际情况首先通过多种设备完成“收录”，传递至后期制作系统中，完成效果的“补充”，最后成为观众看到的版本。比如在央视出品的文化音乐节目《经典咏流传》第二季中，由胡夏和郁可唯演唱的歌曲《知否知否》，在现场收音时，发现两位歌手的声音并没有被完整收录，在某些地方出现了音准收录差的问题，经过后期处理，将音准调整至较为理想的状态，从根本上保证了节目效果。

综上所述，现场画面得到实时收录之后，会通过 Avid Media Composer系统自带的Avid Video RAID SR（视频磁盘阵列）完成素材载体的实时制作。以2017年中央电视台中秋晚会后期制作为例，收录素材的编码格式为XAVC 4K Intre YCbCr 4：2：2 10bit Class 300，色域选择为ITU-709 SDR，码率达到500Mbps，音频编码格式为LPCM 24bit 48Hz，立体声为8轨道。此外，后期制作工作站中安装的Avid Media Composer版本为8.4.5，为了进一步提升收录效果，还装有Avid AMA插件（直接在Avid官网上下载）和Arctime1.2插件，目的在于完成节目文本信息（主持人的串场稿、歌手表演节目时演唱的歌词）字幕的制作。总之，在上述4K节目后期制作中，Avid Media Composer系统是不可或缺的重要组成部分，如果没有该系统，节目呈现出的效果将会大打折扣。

1.2 4K电视节目

“4K”是一个具有明确指向性的“性能界定参数”，主要描述的对象是显示屏的物理分辨率。“4K”的具体值为3840×2160像素，符合“4K”标准的显示屏能够接收、解码、显示最高为3840×2160分辨率的视频信号[2]。与传统的“2K”显示屏相比，4K的分辨率超出其3倍。当观众观看4K电视节目时，能够对其中的诸多细节进行精确查看，即使按下“暂停”键，将画面放大数倍，也不会出现“失真”的情况。以最近大火的悬疑爱情小说改编剧《司藤》为例，其中有一个场景，反派女二号沈银灯的设定是一个“由毒蝇伞（蘑菇）异变而成的外星人”，制作团队为了凸显出该人物的“蘑菇”属性，在拍摄及后期制作的过程中，保留了演员面颊处的少量雀斑，并没有以厚重的粉底进行遮盖。以此为基础，在后期制作“沈银灯放血制作血蠕之泥，迷惑司藤”的特效时，在赤红光弥漫的场景之下，演员面部的雀斑清晰保留，即使在特大号的显示屏中均能够清晰呈现，并没有出现“特效覆盖人物本身”的情况。由此可见，4K电视节目中的每一个细节、每一个特写都十分考验摄制人员的镜头感、后期制作的严谨性，稍有不慎便可能出现“穿帮”。但反过来说，一个制作精良，在诸多细节之处均予以重视的良心电视节目，能够呈现出令观众震撼的场景，使人产生“身历其境”之感，在心理层面提升节目效果。因此，在电视节目制作进入“4K时代”之后，为了创造出受到市场认可，令观众看后大呼“过瘾”的优质电视节目，制作团队务必将好钢用在刀刃上，特别是在特效制作、细节展示方面，绝不能出现诸如“马破苍穹”式令人大跌眼镜的粗制滥造作品，否则便会对影视行业造成极大伤害。

二、基于Avid Media Composer系统制作4K电视节目后期效果的流程梳理

2.1 Project项目构建

基于Avid Media Composer系统制作4K电视节目后期效果的首要工作为：完成Project项目的构建，即在软件系统中启动立项，正式开展对电视节目的后期编辑工作。其中，参数如何设置在很大程度上决定节目呈现出何种效果。4K HDR超高清电视节目后期制作的通用参数为：①色域选择：YCbCr 2020;②光栅分辨率（Raster Dimension），可理解为4K分辨率上限，即3840×2160像素;③Format格式：UHD50P[3]。

2.2 素材的引入

引入Bin二进制文件的素材通过Link to Media实现，具体的操作流程为：在Avid Media Composer软件系统中，点击鼠标右键，打开菜单栏中的Source setting命令，完成对拍摄素材源文件颜色编码参数的设定。此环节类似于Photoshop软件中的色差光感度调节功能，区别之处在于，PS软件只能处理静态的图片，而Avid Media Composer却能够对实时传递而来的视频进行持续性的光感度调整。如此一来，收录而来的素材均能够在正确的解码方式下，实现颜色的还原（该功能还可以经由AUTO功能，完成色域的自动素材匹配作业）。

2.3 后期字幕制作

现代人看电视剧、综艺节目时，已经习惯了字幕的“陪伴”，如果缺少了字幕，观众甚至产生“不适之感”。特别是一些音乐节目，在优美的旋律之下，观众更愿意实时获悉对应的歌词，或是为了进一步增强品味，或是为了在听歌软件中及时输入歌词，完成对歌曲的查找及下载。因此，添加字幕也是4K电视节目制作过程中必不可少的环节。为完成该工作，需借助Avid Media Composer软件系统中的的下列功能：第一，Title TOOL Application工具，主要完成标题字的制作。每一个节目在开场阶段，显示屏中均会在左侧下半部出现节目的标题，部分演职人员等。随着节目的进展，当主要演绎人员逐渐出现之后，一般选择屏幕的两边，搭配演员出现的画面，显示出演员的名字。第二，Fenix软件，用于实时显示歌词。在直播类的综艺节目中，由于节目的演出顺序一般早已定好（因特殊情况导致临时调整节目顺序时，相关信息也会及时告知后期制作团队），故后期制作人员只需对工具进行设定，将预先存储的歌词文本在特定时间显示在屏幕中，即完成字幕的添加。

2.4 后期配音（如有需要）

對于综艺节目、现场直播类节目来说，不需要后期配音，演员本身的声音是什么样的，后期便会呈现出什么样，如前文所述，制作团队只会在音准等方面进行校正，使每一名演员的声音更加饱满，方便观众收听。但对于电影、电视剧等节目来说，一些演员可以通过精湛的演技，在形体、举手投足之间展现出与塑造的人物相符合的气质和个性，但由于本身的声音无法改变，故必须进行后期配音。比如在电视剧《琅琊榜》中，胡歌、王凯等人饰演的梅长苏、萧景琰等人，在方方面面均十分契合，故无需后期配音;但饰演言侯爷的著名演员王劲松老师，其声音略显低沉、沙哑，与言侯爷这一人物的“温文如玉”特性存在一定的差异，故后期配音演员为商虹。若要完成配音，需使用Avid Media Composer系统中的Arctime功能，实现音频文本的替换，即可完成配音演员音频的“无缝插入”。

2.5 特效制作

特效制作实际上可视为一种另类的“高码源文件重新链接”，具体的制作流程如下：第一，特效制作并不完全依靠Avid Media Composer软件，而是使用3Dmax、Zbrush、玛雅、C4D等软件，完成特效模型的制作。换言之，观众看到的特效大多以“光”为主，此种“光”不是虚无缥缈的，而是材质不同的虚拟模型。将这些模型按照剧情发展的顺序，整理到同一个文件夹（XAVC源码）下，并依靠Avid Media Composer系统中的AMA编解码插件，完成对XAVC源码文件的引入。在此基础上，随着剧情的进展（以时间为主进行控制），静态特效模型便会呈现出动态变化的效果，使观众产生“真实”感。

三、结束语

显示屏的分辨率正在日益提升，呈现出的清晰度也在不断提升。不仅如此，用于制作电视节目的Avid Media Composer等软件系统的功能性也愈发强大。在上述工具的支撑下，电视节目究竟是“精细雕琢”还是“粗制滥造”，观众只需一眼便可获悉。因此，尽管当前影视娱乐行业处于流量当道的粉丝经济时代，但诸如《司藤》等小成本、大制作的良心剧依然为电视节目的制作指明了方向，核心问题在于“用心去做”。

参  考  文  献

[1]王力文，茅昂央.4K电视节目后期制作流程分享[J].影视制作，2020，26（04）：54-59.

[2]张墨一.4K点亮BTV春晚——2019北京电视台春节联欢晚会全4K录制技术介绍[J].广播电视信息，2019（02）：21-24.

[3]张佳兴.基于Avid Media Composer系统的4K电视节目后期制作实现[J].现代电视技术，2019（01）：129-132.