浅析自然采光在室内设计中的运用

陈慧玲

摘 要：随着时代的发展与进步，人们越来越追求舒适自然的室内环境，一个良好的室内环境离不开合理的照明设计，而自然光则是室内采光设计环节中一个的重要部分。随着节能减排理念的提出，人们对绿色设计越来越注重，在室内设计中，如何通过对自然光的合理运用达到节能减排的效果，如何合理运用自然采光与人工照明构建一个良好的光环境，越来越成为当代设计师需要考虑的问题。本文通过对苏州博物馆新馆采光设计的研究，归纳总结其室内设计中采光设计的各种细节和功用，为自然采光在室内设计中的运用提供参考材料以及新的思路。

关键词：自然光;苏州博物馆;屋顶;采光

一、自然采光设计概述

自然采光主要指利用日光获得照明效果。对于自然光的利用简称“采光”，是室内设计中重要表现因素之一，相对于采光设计而言，自然光环境设计则有更高层次的需求，不仅需要达到照明需求，它还需要运用自然光创造空间艺术效果。诺曼·福斯特曾经说过：“自然光总是在不停的变化着，它可以使建筑富有特征，在空间和光影的相互作用下，我们可以创造出戏剧性的效果。”随着节能、环保等理念的提出，越来越多的设计师在设计中最大程度地引用自然光来进行日间的照明，在室内设计中合理运用自然采光可以节约能源，更好地凸显室内肌理，并在视觉上给人以明亮、舒适的感觉，将自然光合理地运用到室内采光设计中无疑是一种最好的采光方式。

随着技术的进步和新材料的不断涌现，自然光的采用方式和手段变得也多种多样。创造一个完美的光环境不仅需要以自然光为基础，更加需要与其他要素充分结合，表现出空间的层次感。

二、苏州博物馆的高效采光设计

苏州博物馆新馆是由建筑大师贝聿铭为家乡苏州所设计的一座承袭了苏州建筑风格的博物馆。贝聿铭作为一位世界范围内被公众所熟知的建筑大师在世界各地都有着自己的建筑作品，从他众多的作品中呈现出了他对空间与光的独特见解，贝聿铭可谓是一位光影魔术师，他将光巧妙的融合到自己的设计中，为设计增添了一抹亮丽的光彩。苏州博物馆新馆相对于一般博物馆幽暗的环境，这里空间奢华，有着良好的视野与巧妙灵动的光影关系，多了份惬意与亲切，而这种舒适的体验感都离不开苏博独具匠心的采光设计。

（一）坡顶与自然光线的导入

中国传统建筑有着几千年的沉淀，屋顶的形态更是蕴含着丰富的文化内涵，贝聿铭在新馆屋顶设计中借鉴了古建筑重檐歇山顶的形式，结合新馆设计特点将飞檐部分简化为几何形态（见图1），反复运用三角形、菱形元素，使之切割出丰富的面，通过材料与结构的巧妙结合从而达到充分利用自然采光的目的。在屋顶材料的选用上，贝聿铭抛弃了传统的灰瓦，采用深灰色花岗取而代之，玻璃屋顶与石质屋顶的交错使用，不仅在视觉上呈现出独特的艺术感，在功能上也独运匠心。苏博建筑的开放式钢结构，也是其造型上的一大特色，玻璃、钢结构桁架代替传统木料作为屋面结构，为建筑的创新提供了保障并带来了更多的可能性，这使建筑在视觉上更加简洁与明快，在保留建筑古典韵味的同时，又满足了空间的延伸和自然的采光。

（二）門厅处屋顶的采光设计

苏州博物馆的高效采光设计主要体现在屋顶上，贝聿铭通过屋顶独特化的设计，使得馆内光线层次丰富，空间明亮开阔。从门厅处屋顶来看，其设计手法结合了古典江南园林飞檐的特色，在此基础上又结合新馆整体建筑设计理念，将飞檐概括为四个三角形，同时为了避免大面积光线被飞檐阻挡在外，飞檐由钢架结构与玻璃制成，玻璃窗下排列着木贴面的金属遮阳条，屋顶的多立面立体式采光设计加上金属遮光条的配合使用，使得大厅的光线极佳。

（三）大厅屋顶的采光设计

在大厅的设计上，贝聿铭没有采用中国传统的民居形态，而是将其设计为八角形，三维立体的屋顶设计加上现代钢材料的运用既传承了苏州古建筑的屋顶形态，同时又很好地解决了传统建筑屋顶在采光方面的弊端。大厅屋顶的侧立面和中心部位使用了大面积的玻璃（见图2），使得自然光多角度、多层次地射入馆内，避免了很多采光死角，使得大厅在自然光的作用下达到了清晰明亮的效果。这样的结构设计不仅解决了传统建筑在采光方面的局限性，更是在传统建筑的基础上达到了造型上的创新。

（四）走廊处屋顶的采光设计

“让光线来做设计”是贝聿铭在建筑设计中一直秉承的观念，这句话在新馆走廊屋顶的设计上被最大程度地体现出来，贝聿铭将走廊的屋顶设计成“人”字状（见图3），以玻璃屋顶和木贴面的金属遮光条相组合，玻璃屋顶的大面积使用将光线极大程度地引入到了室内，阳光经过金属遮光条的滤化变得更加微妙。室内的光线随着太阳的变化而变化，木贴面金属遮光条如同古老的竹帘一般，光线透过屋顶洒向走廊呈现出丰富的光影变化，丰富了博物馆新馆内的层次与景观，让参观者在光影变换中体验不同的环境氛围。

（五）休息区屋顶采光设计

苏州博物馆内的紫藤园（见图4）为馆内的休息区。紫藤园里两颗紫藤虬龙盘旋，枝蔓在空中对接，紫藤花随风摇曳。紫藤园休息区的顶是由玻璃屋顶结合钢架而制成，古老的紫藤攀延于钢架之上，与建筑融为一体，给人以清新自然的感觉，休息区的光线经过蜿蜒的紫藤的阻挡变得稀稀疏疏，斑驳的光线交织着轻松的环境，营造出了一种闲适的氛围，使休息者疲乏的身躯得以舒缓。

（六）藻井的采光设计

“藻井”是中国殿堂室内的一种屋顶装饰，大多呈向上隆起的井状，在其上加以各种各样的装饰与雕琢，使之富丽堂皇。据说藻井是由上古屋顶的天窗演变而来。贝聿铭在新馆的设计中也采用了“藻井”这一部分，在主建筑大厅的中央顶部，藻井的形态被精简为一个顶部向上的八角形（见图5），结合玻璃与钢材，在装饰的基础上也加入了采光的功能，回归到了上古天窗的作用。立体的藻井使大厅的光线错落有致，光线经过屋顶和墙体木贴面的漫反射变的更加自然柔和，使整个大厅变得祥和大气。

（七）展厅背景空墙设计

为了更好地展示文化物品，克服展厅内光线不足的问题，贝聿铭利用了苏州园林的借景取景手法，在厅内的正面墙上和空墙上开窗，比起苏州的古典花窗，六角形状的窗和大型落地方窗显得更为简洁，与整体建筑风格相协调，也更有利于获得视觉感受，这样的设计使建筑与环境更加紧密的联系在了一起，不仅使馆内光线明亮，还为参观者带来了独特的视觉体验，让人的感到心旷神怡。

三、苏州博物馆自然采光设计的作用

苏州博物馆新馆突破了传统建筑在采光方面的局限，通过运用现代材料在传统建筑的基础上进行结合和创新，使得室内采光明亮且赋予韵律感，新馆中的自然采光设计极大程度地利用了自然光，使得馆内环境在自然光的作用下显得格外明亮，充分体现了“让光线来做设计”的理念。其次，在现代化形式下，绿色生态的理念进一步深入人心，苏州博物馆新馆在设计中充分运用了自然光，在满足室内照明需求的同时也节约了电能以及避免了不必要二氧化碳的排放，是绿色节能的设计。最后，光线是空间的重要影响因素，苏博通过独特的自然光采光设计，使光线极为巧妙的运用到了室内空间中，打破了空間的密闭感，形成一个流动空间，通过空间、材料与光线的巧妙融合，使得光线在空间中极富韵律感和肌理感，使得室内空间得以丰富和升华。

四、结语

在室内设计的过程中，合理运用自然光资源进行室内照明设计是当代设计的趋势，也是设计师需要学习和提升的部分。合理地运用自然光并不仅仅体现在采光部分，室内的各个环节节点都是紧密联系的部分，只有将空间与光线合理地融合，才能进一步为人们创造出绿色、环保、舒适的室内环境。苏州博物馆新馆的采光设计运用现代材料与技术在中国传统建筑的基础上加以创新，为后世设计师在有机绿色设计以及自然光的采用上提供了一个参考和思路。

资料来源：

图1：http：//dx.szmuseum.com//views/NewsDetails.aspx？guid=349a54de-f3f5-41bc-b86d-7c3488d3c0d6;

图2：http：//dx.szmuseum.com//views/NewsDetails.aspx？guid=349a54de-f3f5-41bc-b86d-7c3488d3c0d6;

图3：https：//mp.weixin.qq.com/s/g4mwUUraWo7crJW-nb_wZg;

图4：https：//mp.weixin.qq.com/s/FnYg2KqIacj3gBrqwkSvAA;

图5：http：//dx.szmuseum.com//views/NewsDetails.aspx？guid=349a54de-f3f5-41bc-b86d-7c3488d3c0d6。

参考文献

[1]金成岑.控制中的变幻——苏州博物馆屋顶采光（自然光）设计[J].包装世界，2014（05）：89-91.

[2]付梦晨.论自然采光与人工照明在室内设计中的合理运用[J].农家参谋，2018（01）：259.