从前的人怎么追星？

不小可

当年的京剧演出也吸引了众多粉丝。

从前的人怎么追星？说出来你会发现今时今日的各种粉型——妈妈粉、姐姐粉、唯粉、氪金粉、私生饭……那都是从前玩剩下的。

大名鼎鼎的大师为偶像甘当陪衬，海上名媛为偶像私奔谈判跑码头，“过房娘”为偶像出钱出话出心计，“阿姐”为偶像任劳任怨一辈子，把自己的名字改成某种与偶像相和的暗号，激动起来往舞台上扔钻戒，甚至为偶像化身跟踪狂，从垃圾堆里寻找蛛丝马迹……非但令人大跌眼镜，也足以感叹一句莎士比亚的名言：

凡是过往，皆为序章。

“妈妈粉”：爱你就做你的经纪人

上世纪三四十年代，越剧演员中流行着一种“拜过房娘”的风气。凡“过房娘”者，必属越剧迷，兼且有闲、有钱、有资源。这些人间富贵花太太们，为干女儿出钱、出话、出心计，自是不在话下，多少有点今日明星经纪人的意思——爱你，就要把你捧得更红！你说她们有啥私心吗？分红是谈不上的，太太们不差这点铜钿，比之金钱回报，她们更追求一种精神满足，好像真是自己一手栽培的女儿，成了才。

不只是太太们为爱痴狂，年轻貌美的海上名媛也为名角沦陷——上海滩大名鼎鼎的裘天宝银楼三小姐裘丽琳，家里有茶庄钱庄珠宝银楼，偏偏相中了有“麒麟童”美誉的周信芳。梨园大师虽已是舞台上的明星，在彼时上流社会看来依然属于“戏子”，更何况早有婚配。一时间闹得沸沸揚扬，裘丽琳被父母软禁在家，却竟然与周信芳趁夜私奔去了苏州。从此二人一起生活，婚后的裘丽琳为保护周信芳，随身带着一把小枪，跟着丈夫到处“跑码头”演出。

为爱私奔的裘丽琳。

裘丽琳与周信芳。

后来据两人的第三个女儿、著名演员周采芹说，当年父亲口袋里最多的就是当票：“做戏子都穷，从莎士比亚那时就这样，演《麦克白》的时候，先把《哈姆雷特》的服装拿去当了。”但受过良好教育的裘丽琳开始充当经纪人的角色之后，情况就改善了不少——她去跟剧院讲价，开创了全新的京剧演出体制“七三拆账”，等于演员也有了股权分成，这才使周信芳得以在长乐路上置业。

前两年有一档综艺叫《创造101》，将101个素人与练习生摆上舞台，通过“battle”（对战）和观众投票一轮一轮筛选最终成团的11人——所谓的“你越喜爱我越可爱”，想“养成”哪个人做明星就来“pick”（选择）她。

这种模式看起来是学的韩娱“创始人”机制，其实对我国娱乐界来说完全是一种“返祖”现象：我们上世纪初的“过房娘”们，用今天的话来说就是“妈妈粉”，那也是把戏子当精神游戏来“养成”的。等到改革开放后明星收入拔群，一洗“戏子”屈辱，反客为主，收获无数粉丝，晋升精神偶像，那是一次颠覆性的变革——可谁想到，偶像文化发展到今时今日，被消费主义裹挟，又“返祖”回到了任人弹赞的老路。

“你一票，我一票，哥哥今天就出道;你不投，我不投，妹妹何时能出头？”看似粉丝表忠心，实则喧宾夺主，都把自己当成了经纪人粉，甚至是造物主粉——与其说是迷恋偶像，倒不如说自恋的成分更多一点。

“姐姐粉”：我就是你卑微的小助理

觉得现在的粉丝太卑微？你该看看从前的“姐姐粉”——和“拜过房娘”相对的，是从前曲艺界盛行的“阿姐”。过房娘者，爱的供养也;阿姐呢，你可以理解为现在明星流行的生活助理。

据说有一位越剧名伶的粉丝，对她是万分倾慕又近乡情怯，每逢演出散场名伶收工回家，她都要隔着几条马路默默一路相送——离得太近怕打扰，真可谓煞费苦心。

这样忠心的粉丝，有的会心甘情愿地陪伴在名伶身边，出门帮拎包，回家给做饭，24小时贴身服务，因此被周围人称为“某姐”，比如王姐、张姐、刘姐……基本上都是“桃姐”的意思——从此担负起照顾名伶衣食起居的任务，不乏终身不嫁，从年轻一直做到垂垂暮年，直到为名伶送终守灵的忠仆。

都说“远香近臭”，与偶像一起生活的日子难免幻灭，但这些姐姐粉们大都从一而终，有的甚至还是“唯粉”（独爱一个名伶，连她的舞台CP也不接受）——碰到过有人在饭桌上随口说了一句另一位名伶的好话，姐姐粉马上翻脸——在她们心中只有自己的姐姐最绝绝子，别人怎么能入流。

你要是以为只有普通人才这么卑微地把偶像当成神一样看待，那又错了——名人追星起来那也可以卑微到尘埃里。

喜欢一个人，就会不由自主地想要“call me by your name”（用偶像的名字呼唤自己），比如司马相如名字里的相如，就来自他的偶像蔺相如。比起现在流行的“XXX的老婆”这种简单粗暴的自封，从前的人为偶像改名要来得诗意得多。最有名的是给自己改名“黄裳”的著名藏书家容鼎昌——据说名字来源于他爱慕的演员、“甜姐儿”黄宗英。为什么叫“裳”呢，取意“愿在衣而为领，愿在裳而为带”，看，多风雅。

夏梦，金庸迷她，众所周知。