窗中戏剧

伊尔泽·爱辛格尔（德）

女人倚在窗子边，朝对面望去。风微微地从河边吹来，感觉和平常没什么不一样。她住在顶楼的倒数第二层，街道在远远的下面，就连马路上来来往往的车辆的噪音也很少传到这里。就在女人准备从窗边转身离开的时候，她突然发现，对面那个老人房间里的灯不知道什么时候已经打开了。天色还不晚，外面还很亮，老人房间里的灯光并不明显，那种感觉就好像太阳底下开着的街灯，又像是灯火通明的教堂里，某个人在窗边点亮的蜡烛。

女人站住了。

老人打开窗子，朝着这边点了点头。

他是在向我打招呼吗？女人心里暗自想道。她所住的房子上面一层是空着的，下面一层是一个工厂，这会儿早就关门了。女人于是微微地点了点头，作为对老人的回应。只见老人又冲着这边点点头，同时伸手去摘帽子，却突然发现，自己的头上并没有帽子。老人转身消失在了后面的房间里。

很快，老人又出现在了窗前。这次，他的头上多了一顶帽子，身上加了一件外套。他脱下帽子，微笑着向女人致意。接着，他从口袋里掏出一块白色的手帕，开始挥舞起来。一开始，是轻轻的，接着，越来越激烈。他把身子倾在窗台上，让人不得不为他担心他的整个身体会从窗子里跌出来。女人有些愕然地后退了一步。

这时，窗子对面的老人一抬手，将手中的帽子远远地甩开了。同时，他将围巾顶在了自己的头上，就像一个穆斯林人一样，将自己的头包裹了起来。接着，他将双臂交叉，合在胸前，开始鞠躬。每次抬起头时，他的左眼都闭着，仿佛在向女人传递着他们两人之间的某种秘密信息。女人饶有兴味地看着这一切，直到她突然发现，窗子中出现了两条穿着窄窄的、打着补丁的丝绒裤子的双腿。老人在做倒立！当他那满脸通红、满是汗水而又兴高采烈的脸重新出现在窗前时，女人终于拨打了警察局的电话。

老人仍然没有停下来。他披着一个床单，在两个窗子前交替出现。三条街道以外的警局接到了女人的电话，女人在电话中有些语无伦次、声音十分激动，以至于警察们也不知道发生了什么事。此刻，对面的老人笑得更厉害了，脸上的皱纹堆成了一团。他伸出一只手，做了个模糊的手势，在脸上一抹，随即，他脸上的笑容消失了，似乎，他的笑容已经瞬间被他攥在了手里。女人一直站在窗边看着这一切，直到警车赶到楼下。

女人气喘吁吁地跑下楼。警车周围已经围了许多人。一群人跟着警察和女人上了楼，有好几个甚至跟到了最后一级楼梯上。他们凑在一起，好奇地等待着——先是有人上前敲门，没有人应;然后按门铃，仍然没有回应。作为训练有素的警察，打开一道门并不是难事——门很快被打开了，干净利落。顺着窄窄的走廊，他们终于捕捉到了走廊尽头隐约的灯光。女人蹑手蹑脚地，紧紧地跟在警察后面。当通往里间的那道门被打开时，只见老人背对着他们，仍站在窗子旁。他的双手拿着一个大大的白色的枕头，放在自己头上，又拿下，不断重复着。那样子仿佛是在告诉什么人，他要去睡觉了。而他的肩上，还披着一块地毯。众人几乎已经走到了他的身后，老人仍然没有转身——这个老人的听觉已经非常迟钝了。女人的视线越过老人，望向对面，她看到了自己家那扇昏暗的窗子。

就像她所想的那样，底下那一层的工厂已经下班了。不过，在她家楼顶上，不知什么时候搬来了一对小夫妻。在他们房间的窗子旁，有一个围着栏杆的儿童床。一个小男孩正站在里面。

这个小孩儿头上也顶着一个枕头，身上披着一个床单。他不停地在床上蹦着跳着，朝着这边挥动着双手，嘴里咿咿呀呀地叫着。他先是笑着，接着，用手在脸上抹了一把，随即，他的脸变得严肃起来，仿佛他在一秒钟之内将自己的笑容攥在了手中。紧接着，小男孩伸出手，用尽全身力气将手中的笑容抛到了所有目瞪口呆的人们脸上。（选自《读者》）

赏析：

当人的视野只剩下一扇窗，精神就会贯注于窗框中的画面，也就会忽略另外的窗;从而对贯注的东西执着一念，整个大脑织满了神秘的网络，蛛丝般，带着天然动物纤维丝的强度和弹性，左右着人的思维判断。

《窗中戏剧》，以独特的艺术构思，借助女人的观察视角，在她自我的精神冲突中，创作了一幕精彩的戏剧。

女人在一个偶然的时间和空间欣赏了对面窗子里老人的怪异动作。老人朝女人的方向点头，她也点头作为回应。老人脱下帽子，掏出一块白手帕挥舞，以至女人担心他会从窗子里跌出来。然后老人将围巾頂在头上，把“自己的头包裹了起来”，又做出双臂交叉、鞠躬的动作。他“左眼都闭着，仿佛在向女人传递着他们两人之间的某种秘密信息”，直到老人做到立、满脸通红又兴高采烈时，女人报了警。但老人的动作并没有停止。女人随警察走到老人的窗后，才看到了事情的真相：原来是老人正在为对面楼上的小孩儿表演，逗孩子玩。

小说到此戛然而止，小男孩儿“用尽全身力气将手中的笑容抛到了所有目瞪口呆的人们脸上”，肯定也使女人的精神受到强烈的撞击。老人窗中的戏剧表演，才以全角的方式，补充了女人半角的思维。

偏角看世界，看到的往往是生活或事件的某个片段或侧面，而这样的视角定格，又影响着人的主观判断，从而增加了事件的戏剧性。

女人无疑是这幕戏剧的最佳观众和最佳演员，也是最佳作者。这位女子以自己的视角，为戏剧设计了诸多潜台词，独到的舞台说明就是她的一系列心理活动，这些活动使她的精神河流充满了波澜，形成强烈的戏剧冲突。她的误解，把生活的偶然性通过“三一律”的形式，在一扇窗子的画框中展现得淋漓尽致。

女子观赏的窗中戏剧，舞台为窗，而非整个庭院，这就象征着视野的狭窄性。是她在臆想中创作了属于自己的作品，按照自己的思维逻辑，自以为合情理的抓住了戏剧的欣赏点。她的戏剧语言是肢体语言，戏剧则成了哑剧。剧院之内，不同肤色、不同语言的人们，都以无声的肢体，传递着共同的思维推断。

事实上，老人无非是逗小孩儿玩，与其把它称为戏剧，倒不如称作游戏。游戏是儿童化的，充满了童稚之趣，没有深刻的意图或内涵，只有澄澈、干净、鲜活的心灵。生活本是单纯而透明的，但人们通过自己大脑的演绎，往往给这段剧目以诸多的加工与润色，并精心进行了悲剧、喜剧、正剧的不同分类，给生存空间增添了更多的戏剧元素。这正是“窗中思维”意识的产物，视野进入偏角，生活就增多了更多的潜台词和可能性，也就失去了本真，增加了模糊性、复杂性，从而充满了戏剧性。

肉眼的偏角可以纠正，但精神进入偏角，纠正的难度可为大矣。

《窗中戏剧》，以一扇窗的视野，给人留下了咀嚼不尽的回味。