AI再厉害，也取代不了他们

舒少环

为庆祝中国共产党成立100周年，国家电影局部署于2021年4月至12月开展优秀影片展映展播活动。到了今天，那些上了年纪的优秀经典影片，要经历怎样的修复过程，才能与我们见面？

对电影修复师来说，他们的工作就是与帧率赛跑。据中国电影资料馆的电影修复师王峥介绍，如今的电影通常为每秒24帧（即每秒24个画面），一部电影就有近15万帧，每个电影修复师一天要修复6000帧左右。一帧的修复时间，短则几秒，长则几个小时甚至好几天。

“修旧如旧”是电影修复的一大原则，如何让修复后的影片最大程度地贴合原片，这就需要对影片的整体风格、细节等进行把控。

邀请原片主创参与修复是一大解决方法，电影资料馆在修复《那山那人那狗》时，就请来了该片的导演霍建起。“虽然影片整体色调是偏绿的，但不同镜头下的绿是不一样的。比如有一场戏，霍导就想拍出‘湿漉漉的绿。”电影修复师孙帆说。也因此，这部影片的修复，就要格外注意与原片色调的统一。

此外，市场与观众的需求，是影响电影修复的另一大重要因素。去年出了《上甘岭》插曲《我的祖国》的彩色修复版后，王峥发现观众对于彩色修复版影片的呼声非常高，“很多观众纷纷评论‘一人血书求××影片的彩色修复”。于是，他们开始了更多这样的尝试。

据公开报道，国内电影修复行业从业者只有百十来人，人才比较缺乏。“尤其是缺乏做画面精致修复与艺术修复的核心人才。”电影资料馆收集整理部、公共事业部主任林思玮强调。

高阶层的电影修复人才，不仅要有长时间实践的积累，还要具备电影理论的研究基础、电影史观、美学修养等。电影修复技术也一直在更新迭代，电影修复师需要不断学习。

2019年，中国电影艺术研究中心（即中国电影资料馆）首次招收艺术专业硕士，其中专门设立了电影制作与数字修复方向，这也是全国首创。“我们尝试将这批高校研究生往高阶层电影修复人才的方向来培养。”但林思玮也表示，高阶层电影修复人才，尤其是艺术修复人才的确可遇不可求。

如今的电影修复技术，其实已经发展到AI修复。据公开报道，一部两小时的影片，利用AI修复只需12小时即可完成修复增强并上线，而人工修复需要10人团队花费近20天。

但问题来了，电影修复并不是简单的技术还原，更重要的是对影片风格与细节等的考究。“举个例子，AI修复如何能保证还原的色彩是贴合历史的呢？”孙帆反问道。

修复《上甘岭》插曲《我的祖国》时，由黑白转彩色，电影资料馆修复团队用AI修复完全片就发现了问题。“跑完就发现军装的颜色不对，于是我们專门租了抗美援朝时的军装，拍了很多视频素材。当年的军装颜色更接近土黄色，但AI修复后的军装颜色为蓝色，差别很大。”孙帆说。

于是，修复团队开始尝试“AI修复+人工”的修复方式。“修复团队先通过各方考证确定影片中所有地方的颜色;再由修复师据此去做AI上色的关键帧，即上色的模板画面;然后，按这个关键帧让AI上色。”孙帆介绍道。

“AI修复只是一个辅助，比如用来减轻修复过程中的重复性劳动。同时，AI也是需要学习的，前期需要相当大的量的积累。想让影片达到最好的修复效果，离不开人为主观修改。”林思玮总结道。