传统马褂结构元素在现代服装设计中的应用

朱明丽 俞依婷 周豪华 段杏元

摘  要：在漫漫历史长河中，中国传统服饰不断发展演变，其中传统马褂是迄今为止传承有序、有广泛群众基础的传统服饰。它流行于清代及民国时期，是一种穿着于袍服外的短衣，在满语中被称为“鄂多赫”，亦称“短褂”或“马墩子”，因便于骑马而得名。通过介绍传统马褂“十字型、平面化”的总体结构特征，及马褂不同门襟、领口的结构特点，对传统马褂结构设计元素在现代服装设计中应用的成功案例进行分析。在此基础上，对传统马褂结构进行了系列创新设计与制作，对传统服饰传承与发展进行了一次有益的尝试。

关键词：传统马褂;结构元素;现代服装设计;应用

传统马褂既是对传统服装结构的传承，又是传统服饰西渐的开端，其完好的实物遗存为现代学者们提供了良好的研究素材。在现有的研究中，较多对传统马褂源流进行的研究，如丁超[1]，莫艳[2]，李晓君[3]，陈钊贻[4];也有对传统马褂结构特征进行的研究，如陈静洁、刘瑞璞通过对马褂实物结构的复原，分析了清末民初传统马褂的结构特征及所蕴含的人体工学原理[5];还有对马褂引领武术服装发展变化的研究，如李君华的武术服装发展变化研究[6]，武术服装形成研究[7]。这些研究从马褂的历史、类别、形态结构等方面进行了探索，为传统马褂的进一步研究提供了较好的素材和依据。笔者认为，作为清末民初古典华服最后的守望者，传统马褂设计元素在现代服装设计中的应用意义重大，还可进行更深入的探索，这也是对古典华服的一种传承。因此，本文以传统马褂结构特征为基础，结合现代人衣生活环境进行创新设计，使其在保留古典华服结构的基础上，更符合现代人的穿着习惯。

一、传统马褂的结构特征

（一）传统马褂总体结构特征

传统马褂整体上依然保持着古典华服“十字型、整一性、平面化”的特点[8]。通常马褂衣身较短，整体衣长不超过腹部，袖长仅掩饰肘部。如图1为一款石青色漳缎圆领马褂实物图片，其特点为圆领、对襟，袖口齐平，衣摆部分略大，且前后左右都有开裾。从款式上看，与现代大部分服装的区别在于袖子为连袖，即袖身相连，且袖口处通常有拼接，体现了古人的节省意识与敬物观。图2为马褂的结构图，前、后衣身及衣袖连为一片，整个衣身无省，衣袖平直，与衣身部分呈近似90°夹角，展开后衣身与衣袖呈现十字型，可以直观地感受到其平面结构特点。这种结构不仅是传统马褂的结构特征，也是整个中华民族服饰结构的代表。随着外来文化的冲击及少数民族文化与汉族服饰文化的交流，马褂结构也发生了一些变化，如马褂两端的肩线在原有结构上有了适当的偏移，这在一定程度上体现了人体工学的原理，但整体上依然保持着“十字型、整一性、平面化”的特点，这为传统马褂结构在现代服装中设计中的应用也提供了思路。

（二）传统马褂门襟结构及现代设计案例

传统马褂门襟变化较为丰富，有对襟、大襟、琵琶襟和一字襟四种类型。不同门襟的马褂款式和结构上也稍有不同。对襟马褂的门襟线居中，两襟是对称的形式;大襟马褂的门襟自领口经过胸前至右腋下。琵琶襟马褂又称缺襟马褂，其右襟下摆处缺短，形似琵琶。在这些不同变化的门襟中，对襟最为常见，也是在现代服装设计中运用较多的元素。图3为盖娅传说2017年秋冬高级成衣发布，运用了对襟元素，门襟部位以盘扣固定，并通过黑红两色拼接、组合，使整体端庄、大气，充满浓郁的传统气息。图4为郭培2016年春夏高定时装，通过解构的方式将对襟与不同材质组合，并用刺绣对其进行装饰，打破了对襟的单一形式，使其新颖时尚、充满现代气息而又不失传统文化韵味。

（三）传统马褂领口结构及现代设计案例

传统马褂多为圆领，衣服领口环绕脖子并对称搭于胸前，与现代服装中的无领极为相似。在清朝晚期逐渐形成立领，尺寸也逐渐加高。立领样式简洁，在现代服装设计中应用较多;圆领制作简单，穿着方便，现代服装中也颇为常见。图5为设计师楚艳2012年的春夏作品之一，为一款小立领的男装，使用带有光泽感的面料，配以大裆裤，散發出一种复古而又洒脱不羁的味道。图6为谭燕玉2012年春夏高级成衣发布作品，黑色圆领与黑色门襟线相呼应，给人一种简单、大方、时尚的感觉。

二、传统马褂结构元素的应用

（一）系列设计说明

本系列设计主要提取了中国传统马褂的连袖、对襟等结构元素进行创新设计。系列设计主题为《墨·色》（如图7）。唐代张彦远在《历代名画记》曰：“运墨而五色具。”“五色”即焦、浓、重、淡、清，该系列的主要用色为黑色、浅灰色，与“五色”相呼应，体现主题。在门襟、袖口处以白色装饰纹样作为点缀，营造一种静谧、幽深的氛围。四套服装沿袭了传统马褂的连袖结构，但在连袖结构上又各有不同，主要体现在连袖与衣身的角度及连袖的造型的有不同。衣身、领型、门襟也各有变化，融合具有现代感的系带元素，使整体系列既具有现代气息而又不失典雅。悬垂性极好的梭织面料的使用，也塑造出古典华服的飘逸、柔美之感。

（二）款式说明

第一款采用上衣下裤的形式。上衣采用了传统对襟元素与V领的组合设计，门襟部位以回字纹作装饰，衣身下摆呈圆弧状。衣身短小合体，前后衣身及袖子连为一片，袖子较长，袖口较大。下身为高腰喇叭长裤，以水墨画为装饰，在裤子喇叭口处饰以系带，整体温婉淡雅又不失活泼感。

第二款为短袖外套内搭无袖直身裙。外套为连袖、立领、直门襟，无扣。右衣身靠门襟处有系带，系结处达腰部，系带长及下摆，既有固定和收紧腰侧的作用，也作装饰之用，更显灵动、飘逸。

第三款为上衣下裙的形式。上衣为蝙蝠衫样式，袖口做了拼接装饰，前衣身中心线处以假门襟的形式用回字纹进行装饰，打破了直门襟的单调感，也收到了很好的装饰效果。下身为及膝直身裙，侧边配以系带装饰，与前两款相呼应，也凸显了女性优雅的身体曲线。

第四款也是一款上衣下裤的形式，上衣前后衣身及袖子也连为一片。但与第一款不同的是，其上衣采用了传统马褂的立领、对襟元素，在对襟以及袖口处使用了回字纹装饰，无论在结构上，还是在门襟、袖摆等位置的装饰都遵循了中心对称的原则。衣身较短，也较合体，袖身肥大，增加了其运动舒适性。下装为阔腿裤，采用了水墨画装饰图案。

（三）成衣制作与效果展示

以系列效果图中第四款上衣为例进行成衣制作。图8为第四款上衣的款式图，图9为其结构制图。从款式图可以看出，整个衣身为左右对称的形式。分析可知，前后衣身及袖子连为一片，后衣身在后中心线处开中缝，因此其结构制图可制作一半（如图9）。从结构图可以看出，前衣身的下摆处有起翘量，后衣身在后中心线处有适量收省，使衣身更为合体。袖身部位平直，与衣身部位呈90?。整体呈现出“T”字型平面结构形态。

通过纸样制作、白坯布试制与修正，获得最终成衣样板，选用缎纹提花面料完成成衣制作。在衣服门襟和袖口处配以回字纹装饰，最后获得成衣效果（如图10）。

从成衣展示来看，衣身短小、利落，较为合体，袖子较为宽大。90°连袖设计使得服装具有较好的运动功能性，但在腋下也出现了少量多余的褶量，这是90°连袖常有的外观效果。立领、对襟元素的使用及门襟、袖口处装饰纹样的點缀产生了较强的视觉冲击力，弱化了腋下部位的褶皱形态，整体呈现出较好的视觉效果，也展现出传统与现代的碰撞、古与今的融合。

三、结语

中国传统服饰十字型平面结构凝结着古人的智慧，而传统马褂是近代古典华服的集大成者，沿袭了传统服饰十字型平面结构。样式简洁大方，穿着舒适得体，也较适合现代人的穿着。本研究提取传统马褂连袖、对襟等结构元素，结合现代衣生活环境对服饰的要求及现代人的服饰审美需求，融合现代流行元素进行系列创新设计。既迎合了现代人们的着装需求与复古情怀，也满足了人们对传统文化的追求，更是一次对传统服饰文化传承的探索。本系列设计从初步制定方案到最终制作完成，经过不断的学习、修改和完善，虽然探索有限，但从中也深刻体会到了传统服饰的魅力无限。在最后的成衣展示中，也直观感受到了传统马褂结构的精妙之处，为后期进一步学习和探索打下了基础。

参考文献：

[1]丁超.清代黄马褂源流考[J].清史研究，2011（2）：127-133.

[2]莫艳.清代马褂[J].艺术与设计（理论），2010（3）：250-252.

[3]李晓君.马褂考[J].满族研究，2009（2）：124-128.

[4]张钊贻.“黄马褂”词义浅探[J].汉语言文学研究，2017（3）：96-98.

[5]陈静洁，刘瑞璞.清末民初马褂标本连裁肩袖线偏斜的纸样技术[J].北京服装学院学报（自然科学版）2011（3）：1-9，30.

[6]李君华.中国武术服装发展变化之研究—即马褂对近现代武术服装的沿革与形成[J].中国学校体育（高等教育），2014（9）：67-70.

[7]李君华.中国武术服装形成之研究[J].体育文化导刊，2013（12）：98-101.

[8]刘瑞璞.中华民族服饰结构图考[M].北京：中国纺织出版社，2013.

作者简介：朱明丽，江苏理工学院艺术设计学院学生。

俞依婷，江苏理工学院艺术设计学院学生。

周豪华，江苏理工学院艺术设计学院学生。

通讯作者：段杏元，博士，江苏理工学院艺术设计学院副教授。

基金项目：本文系2020年江苏省大学生创新训练计划项目（202011463075Y）研究成果。