网剧《庆余年》叙事分析

吴雨纱

【摘要】《庆余年》作为2019年最火爆的网剧，改编自猫腻同名科幻历史小说，讲述了神秘少年范闲在庆国经历种种考验锤炼的故事。该片以其精彩的故事内容和戏骨的精湛演绎赢得了广大观众的一致好评，在收获超高收视率和话题度的同时，《庆余年》的成功叙事值得我们思考，因此本文将从叙事时空、叙事情节、人物塑造和叙事主题四个方面对《庆余年》进行叙事分析，希望能以此对中国网剧创作提供良好的参考与借鉴。

【关键词】《庆余年》;叙事分析;时空;情节;主题;人物

【中图分类号】J905            【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2021）30-0091-02

随着互联网的发展，越来越多的观众转战网络平台收看电视剧，在受众需求日益严苛、市场竞争尤为激烈的当下，网剧要想获得更多关注，就要进一步提高其整体内容和品质。《庆余年》作为2019年最火爆的网剧，为中国网剧做出榜样。

《庆余年》改编自猫腻同名科幻历史小说，讲述了某大学文学史专业的学生张庆熟读古典名著，但他用现代观念剖析古代文学史的论文命题不被叶教授所认可。为了让叶教授成为自己的研究生导师，张庆决定通过写小说的方式，进一步阐述自己想要表达的观点。 在他的小说中，一位身患重症肌无力的少年范闲在生命即将走到尽头时，突然“穿越”到了庆国，成了一个身世神秘的婴儿。范闲自小跟随奶奶生活在海边小城澹州，但随着一位老师的突然造访，他看似平静的生活开始直面重重的危机与考验。

一、叙事时空——时空叙述清晰，空间架构得当

网剧《庆余年》时空叙述清晰，空间架构得当。在剧中一共讲述了三个时代，即现实时空、小说时空和真正的故事时空。现实时空是张庆和叶教授探讨文学的时空;小说时空是重症肌无力青年睁眼发现自己“穿越”成婴儿的时空;真正的小说时空是婴儿范闲从小到大所在的庆国时空。三个时空是包含与包含的关系，即真正的故事时空存在于小说时空中，小说时空又存在于现实时空中，网剧开篇便采用“戏中戏中戏”的方式引人入胜，告诉观众这三个时空的存在。三个时空的区分出现在两个时空跳转节点上，一是张庆打开《庆余年》小说时，进入小说时空;二是小说时空的肌无力少年睁眼发现自己变成婴儿被“古代”凶手追杀时，进入真正的故事时空，时间节点的巧妙处理让三个时空构架更为立体，观众也能更为清晰地辨认不同时空的转换。

但时空的不停转换会让不少观众产生“《庆余年》到底是个什么剧”的疑惑。现代剧？古装剧？穿越剧？其实都不是，许多观众将其理解为穿越剧其实是对观众（读者）对剧制（作者）的误解。剧组在拍摄此剧的时候对于真正的故事时空是一个全知全能的视角，而观众在观看的时候，是站在主角人物角心的，画面随着人物的行动变换，只能跟着网剧情节感受，没有提前预知的能力。随着剧情的深入，会出现时空联结节点，范闲母亲给范闲的信、肖恩的回忆都将把现代、过去、未来相连接，观众也将得知，主人公所处的真正故事时空不是古代，剧中描述说：“地球进入冰封时代后，现代文明和人类都被封存在冰中。

《庆余年》通过倒叙、插叙、直叙三种方式在现在、过去和未来三个时空中来回穿插，非线性叙事结构巧妙地将三个分割又融合，在不断的变换与碰撞中，敲击现代人的灵魂，也将叙事主题贯穿始终。

二、叙事情节——合理但不平庸

（一）情节“违规”

一部剧作能否吸引观众的视线，其关键点在于其剧情的精彩程度，即故事情节是否具有戏剧冲突性，情节是否“违规”。①正如布鲁纳所言：“一个故事要值得说，就必须是关于隐含的常规脚本是如何被打破的、被违背的。”在《庆余年》中，这种富有“打破常规”的情节真还不少。比如古代的大家闺秀初见范闲时手里拿着大鸡腿;范闲在宫宴上醉酒借用李白杜甫之诗百首，被冠以诗仙之名;范闲爱人的母亲想杀了范闲，范闲杀了他爱人的哥哥;程巨树杀了世界上唯一对他好的人的父亲;庆国的皇帝、丞相、监察局主人都爱着范闲的母亲……人物之间的爱恨情仇是情节亘古不变的话题，让它变得有趣不烂俗是值得思考的问题。

当然“有违常规”并不是情节选取的唯一标准，还要考虑情节可述性，情节可述性是依照“阐释群体”而异的，而文本的叙述性是相对于读者的“阐释语境”而言的：叙述者选择说的，总是心里想着受众是否会对此感兴趣;但是接受者并不是都冲着听新鲜而来，他们期盼某种体裁，完成社会文化规定的表意程式，这也是一种常规性心里的满足。从对话模式可以看出，“违规才有可述性”理论的最大弊端是把叙述情节的形成标准统一化了。

（二）情节合理

常规的事情不值得说，但不代表“违规”的情节不合理，一个好故事中，剧情应该是合乎逻辑的。在剧中，范闲长大后来到庆国首府京都，看到他的母亲叶轻眉生前的题词：“生而平等，人人如龙。”这在“古代”怎么可能会实现？范闲认为他母亲的想法太可笑荒诞了，所以，他不想抱着这样的理想抱负生活，只想不争不抢玩乐一辈子，正如“慶余年”这个题目一般，“既来之则安之”，范闲只想好好地度过在大庆剩下的年岁。而若是真是这样，平淡的剧情不会受观众喜爱，范闲每天吃饭睡觉的情节也不会写入故事里，所以在故事中，范闲平凡的生活有了转变的契机，他真正发生转变是因为滕梓荆的死，对于范闲来说，滕梓荆不仅是自己的侍卫，也是自己的朋友和家人，而在这个时空中的所有人都不在意滕梓荆的死，“他不过就是个侍卫”，这样的话一遍又一遍地在范闲耳边提起，现代的平等思想和古代封建等级制度碰撞，这让范闲下定决心去改变，他真正地明白了他母亲写在石碑上的真正内涵，他也对其母亲的死越来越好奇，于是他“背负”着两条人命不断前行，范闲开始夺取权利，拥有了绝对权利，才能对这个社会产生影响。后面的故事情节围绕着“报仇”推进，我们能在剧情中看到范闲的成长，这样的故事情节发展是有理有据，经得起推敲的。

三、人物塑造丰满

《庆余年》作为一部大男主戏，其人物群像塑造也是很成功的。在剧中无论是主要人物还是次要人物，是正方还是反方，他们都不是非黑即白的。人性是复杂的，不是单纯的善与恶，丰富饱满的形象让他们的所作所为充满“信念感”，这会使观众相信故事中的人物就是会去这么做，情节这样出现是有道理有逻辑。

网剧《庆余年》人物角色的出彩得益于对原著的合理改编。小说里的滕梓荆是个普普通通衬托他人的配角，他是范闲忠诚的部下，一直默默无闻的陪伴范闲，平平无奇的人物就算活到了大结局也没能被多少人记住。但在网剧的改编中，滕梓荆在保护范闲的过程中被程巨树杀死，与其让这个角色平平淡淡地过完这一生，倒不如让他在激烈斗争中结束自己的生命，轰轰烈烈地绽放自己的光芒。这一死，反倒是让这个平淡的角色深深地印在了人们心中，他留下了属于自己的温度，也成就了自我，成了自己故事中的主角。

四、叙事主题

影片的叙事主题是影片的思想内涵。一部优秀的影片除了拥有一波三折的故事情节和复杂饱满的人物形象之外，还应该通过其深刻的思想内容和蕴含的哲理思考来打动观众，从而引发观众对于自身、对于社会、对于世界的思考与关注。网剧开头表明《庆余年》这本小说在于呈现古代制度与现代思想的碰撞，张庆用它来参加科幻小说大赛的，主题是假如生命再活一次，当叶教授问到为什么要用这个主题的时候，张庆回答道，“每个人心里都有一些或多或少的遗憾。所以这个故事的真正主题是：珍惜现在，为美好而活。

（一）小故事构建大道理

“珍惜现在，为美好而活。”这是一个极其宏大的命题，若是高谈阔论，叙述很容易变得空洞乏味，而以小见大的呈现方式巧妙化解了这样的尴尬。在剧中，范闲问他的手下王启年，你的梦想是什么？王启年说，和自己的妻女好好过就行。范闲的弟弟可以让其父亲答应他任意一个要求时，没有说什么金银财宝、身份地位，只是希望他的父亲能同他玩一盘推牌九……真正的主题在于细节的建造，利用小故事构建大道理，具有合理性，细枝末节的东西会让我们去相信这个主题所说的真实性，观众一旦有了情绪上的共鸣，故事被自然化，能与现实世界相通过并对其产生影响。

（二）喜剧风格展现悲剧内核

陈佩斯先生曾说过：“喜剧的内核是悲剧。”《庆余年》正是如此，导演和编剧通过“厚重话题轻松讲”，既探讨人性的善与恶，也满足了大众的娱乐需要。它在喜感、爽感的包裹下，故事内核却带有浓重的悲剧色彩。悲喜同源，它的喜剧风格与悲剧内核，皆是来自于——“现代思想与古代封建制度相碰撞”这个隐性主题的设定。

五、结语

《庆余年》叙事时空变幻多端、叙事情节深远但不空洞、人物塑造丰富且灵动、叙事主题深刻易懂，这些叙事特点成就了一部爆红网剧，也为网剧市场树立榜样，值得创作者们参考借鉴。

注释：

①赵毅衡：《广义叙事学》，四川大学出版社2013年版，第169页。

参考文献：

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