不是印象派的“印象派之父”

弗朗索瓦丝·培尔 李磊

作者：[法] 弗朗索瓦丝·培尔 李磊译

出版社：北京联合出版有限公司

法国19世纪著名画家爱德华·马奈，总是和“印象派”纠缠在一起，但他并不是真正意义上的印象派画家，那他怎么变成“印象派之父”的呢？

1863年，马奈在落选沙龙展出了作品《草地上的午餐》，遭到了官方学院派的猛烈攻击。他在画法上摆脱了传统绘画的精细笔触和棕褐色调，代之以鲜艳明亮、对比强烈、近乎平涂的大色块。这种大胆的革新让年轻的印象派画家们为之喝彩，也跟着他努力探求新的艺术风格，就这样马奈成为了印象派的“精神领袖”。

其实马奈并非想要改变画坛，他一直想做的，无非是将古典元素运用到现代题材中。马奈笔下的人物是真正处在自然光下的，不像室内光那样有非常清晰的明暗面。相比室内由不同亮度烘托出的立体感，马奈的画作让人感觉两边都是亮的，人就像纸片一样，看起来不够立体。

当印象派还停留在“描绘双眼所看见的光影”时，马奈则走得更远。他的名作《吹短笛的男孩》，描绘的是近卫军乐队里的一位少年吹笛手的肖像。画中运用三种基本色调——红色裤子、黑色上衣以及赭石色的背景。少年红色裤子两边的黑色边线，与黑色上衣连成一气，红、黑两色间的关系，被金黄色的衣扣和白色的披带突显出来。赭石色的底色，以人物为中心，渐次向外加深，使吹笛少年处于明亮的空间中。日本浮世绘艺术用轮廓线描绘，以灵动曲线代替传统阴影的绘画技巧，被马奈巧妙地应用到油画中，将绘画从三维空间的束缚中解放出来，在二维平面上寻找到属于绘画的自身语言。这是相当具有革命性的，堪称现代艺术的先锋。

●绘画小知识

马奈和莫奈傻傻分不清楚？其實很简单，两人的作品风格有诸多不同。马奈的成就主要体现在人物画方面，大部分作品更偏向现实主义，画面上常有明亮的色块，而且人物被平涂于画布上，表面更平整。相比之下，莫奈的笔触更短促，画面油彩凸凹不平，最有名的作品多是一些草木繁茂的风景画，画中常常有反光的水面和四处散落的光点。马奈对绘画的革新，深深影响着之后的印象派画家，包括莫奈。