中国传统建筑样式的字体设计运用

王馨　任晓军

中图分类号：J05 文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2021）08-0080-04

引言

中国传统建筑对于中国汉字的发展有着重要的影响。中国传统建筑是世界建筑史中体系最完整、最富有民族特色的建筑之一，中国传统屋顶则是其中最具特色的建筑结构。

庑殿顶作为传统屋顶的最高级别，体量宏大，装饰华丽，视觉表现尤为外化。自中国建筑史学建立以来，大量学者对中国传统屋顶形式展开研究。梁思成先生曾多次以庑殿建筑为考察研究对象，在他的著述中写道：“四阿顶为宋代最尊贵之屋顶，法式亦称吴殿，即清所称庑殿是也。”庑殿顶在中国传统建筑文化中占据重要地位，由此产生将这一极具视觉特征的结构样式与字体设计结合的想法，实验性地借鉴中国传统庑殿顶图形样式，应用于现代字体设计中，实现中国传统建筑样式与现代平面设计的互通交流。

一、基于字体设计提炼传统庑殿顶图形范式

在中国传统古建筑漫长悠久的发展过程中，庑殿顶经历多次继承改良后，创造了丰富的具体样式，拥有从技术与艺术各方面的演变史。中国传统庑殿顶图形样式最早见于商代甲骨文，继而出现于周代的青铜器、汉代的画像石和陶屋、明器和北朝石窟壁画等诸多载体之上，作为记载和装饰的图形样式使用。

庑殿顶样式众多，前辈学者对庑殿顶的研究更追求事无巨细，但并未为特定领域的衍生发展而产生特定图形范式。文章将从服务于字体设计的角度出发，寻找庑殿顶样式与字体设计的共通点，提炼一套全新的庑殿顶图形范式以供借鉴应用。在寻找例证、提炼图形范式之前，要思考以下问题：提炼传统图形范式应用于现代字体设计，一方面要传承古建筑文化，则需要最具视觉特征的传统图形，如鲜明的轮廓特征、清晰的结构特征;另一方面要为传统图形来源赋予新的价值，则需要更具包容性延展性的图形，如与某类字体风格相近的图形，即“字体风格特征”。以轮廓特征，结构特征，字体风格特征这三个角度为出发点，选取实例对庑殿顶样式展开研究，提取其中的典型样式，提炼出适用于现代字体设计的图形范式（如表1）。

文章选取了四种典型的庑殿顶图形样式，通过探索庑殿顶各具体样式的图形结构，凝结了庑殿顶最具视觉表现力的形式特点，将以此为基础与现代字体进行实验性融合设计。

（一）“脊翘式”庑殿图形样式

中国传统庑殿顶极具辨识度的特点之一就是拥有向内凹陷、缓和优雅的曲线，这是由“出翘”和“起翘”的建筑结构实现的。从平面图中看，庑殿顶的四个屋角比屋檐向外略微延伸，产生缓和曲线，称为“出翘”：从立面图中看，庑殿顶的四个屋角比屋檐向上略微翘起，称为“起翘”。诗经·小雅云“如鸟斯革，如晕斯飞”。“出翘”和“起翘”的建筑结构使古建筑屋顶曲直有度，造型优美，曲直对比手法同样常用于字体设计。

庑殿顶出现之初，即在中国传统屋顶样式中占据了重要地位。图l为几种使用了中国传统庑殿顶样式的汉代陶屋，主要用作陪葬品，传统庑殿顶初现重要的视觉表现力。從汉代庑殿顶陶屋的样式中，提取出“脊翘式”的图形样式，线条柔和简练形似书法笔画，弧线轮廓鲜明优雅，其朴实凝练的造型气质可供后续的字体设计参考。

（二）“牛角鸱式”庑殿图形样式

继汉代陶屋之后，北朝云冈石窟中庑殿顶的样式较为出众特别。梁思成、林徽因、刘敦桢等营造学社同人在《云冈石窟中所表现的北魏建筑》中撰写了其中出现的北魏建筑形象样式，“一切屋顶全都表现四注式（即庑殿），无歇山、硬山、挑山等”。云冈石窟分三期，第二期为仿佛殿，通过雕刻、壁画等形式表现了一座设有前廊的佛殿形象。其中出现了细节丰富的庑殿顶雕刻和形式凝练的庑殿顶壁画，即图2。

从云冈石窟的庑殿顶雕刻、壁画中提炼出“牛角鸱式”庑殿顶图形样式，可从中看出鸱的原始几何化形状，颇具灵动气质，具备鲜明的结构特征;而屋脊则稳重端庄，线条平直。整体轮廓直接明了，不加过多装饰，形似现代无衬线体，可作为新的灵感来源供后续的字体设计参考。

从汉代陶屋的“脊翘式”到北魏石窟的“牛角鸱式”，提取的庑殿顶图形样式就已发生重要变化。而中国传统庑殿顶的演进和变化，承载着历史和文化的印记，其中的演变方式加以分析可提炼出供现代字体设计所参考的创新方法。

（三）“长短脊式”庑殿图形样式

现阶段考古发现中，中国实体建筑中使用庑殿顶最早的是山西五台山佛光寺大殿。日本自南北朝起向中国学习引进庑殿顶建筑，也多应用于佛寺建筑。前人甚少将国外的演变实例与国内本源的庑殿顶建筑相联系加以分析，笔者尝试后发现，日本东大寺大佛殿（如图3），可能是学习演变五台山佛光寺大殿的典型代表。

不难发现日本东大寺大佛殿与五台山佛光寺大殿有诸多相似之处，对比两者可发现其中的视觉演变方法。相比汉代陶屋和北朝石窟中的庑殿顶样式，五台山佛光寺大殿将屋顶主脊比例缩短，垂脊增加层次结构，视觉上拉长屋顶，备显儒雅清平。以金色鸱尾作为主脊末端标志，远观若金色牛角。从中可见前文探讨过的“牛角鸱”式视觉特征。同时在垂脊上增加一层结构，层次感突出。日本东大寺大佛殿为重檐庑殿顶，沿用佛光寺的短主脊，层次感垂脊，金色鸱尾，但因提高主脊增大屋顶体量，突出了末端起翘，产生视觉重复叠加，使“翘”的图形样式更为突出。有别于佛光寺的儒雅内敛，东大寺大佛殿则体量敦厚、气质活泼。

从佛光寺大殿和东大寺大佛殿的对比中总结出“长短脊”图形样式。较大体量的屋顶搭配层次感结构细节，轮廓鲜明精致，形似现代衬线体的笔画，如宋体。

在其他国家对中国传统庑殿顶的继承和发展过程中，每一处改变都有其民族文化的印记，是对中国传统建筑文化的一种流变，可分析提炼出能用于现代字体设计的巧思巧法。

（四）“太和式”庑殿图形样式

中国成熟庑殿顶图形样式以故宫太和殿为典型代表（如图4），因此着重探索“太和式”庑殿顶样式与字体设计的交融点。

太和殿拥有帝王级形制的重檐庑殿顶，通过建筑结构将曲直对比的视觉力度发挥至最大。生动精美的鸱吻、脊兽搭配庑殿顶中正平直的屋顶主脊，弧度悠长的垂脊，简洁明了的起翘、出翘曲线，使建筑整体造型既严整内敛，又富于变化，是端庄与生动的巧妙结合、典雅与明快的相互映衬，是整体的艺术。这就是“太和式”庑殿顶图形范式的经典之处。

分析“太和式”庑殿顶图形范式，在字体设计中，可通过曲直对比手法来塑造字体整体气质，突出强调曲直有度的简明轮廓线，进而创造独具一格的字体设计。与此同时，中国传统庑殿顶的鸱吻、脊兽相当于衬线字体的字角，字角的设计可以学习和借鉴鸱吻、脊兽。在塑造整体形式美感的同时，考虑字体笔画轮廓中占据较多视觉比例的直线或曲线，使字角与字体整体设计相辅相成，使字体的视觉表现更为丰富生动。

综上，文章提炼出四种基础庑殿顶“图形样式”：脊翘式，牛角鸱式，长短脊式和太和式。它们各具显著的辨识度和形式感，但还停留在建筑样式层面，为便于字体设计，还需进一步抽象凝练，得到可直接适用于字体设计的“图形范式”。文章将以不同的字体设计为目的，继续深入形成相应的庑殿顶图形范式，以供字体设计中的具体应用。

二、庑殿顶图形范式在字体设计中的应用

纵观中国汉字三千多年的悠久历史，起初汉字来源于对自然物的模仿描画，从早期的象形图画到逐渐抽象的线条符号，到适应毛笔书写的书法体、适应印版镌刻的印刷体，再到适应不同展示媒介的现代字体。中国汉字发展与演变的过程，同时也是不断融入其他文化的过程。而现代设计不断发展，使我们重新思考现代字体与传统文化交流互通的可能性，从而尝试在现代字体设计中融入传统文化，比如中国传统建筑文化。

汉字与建筑各自的空间结构是两个领域典型的交融点。空间结构同时也是汉字字体设计的应循规律与方法。汉字的结构形式是由长短、粗细、方向、弧度不同的笔画线条相互支撑，构成稳定的字形和结构空间。随着书写顺序，字体的笔画拼合组织成一个整体字形，笔画间相互呼应，首尾和谐。一般来说，横细竖粗的字体结构重心稳固、疏密得当，因此具有更高的稳定性和视觉舒适度。而建筑也是由不同建筑部件构成的，传统古建筑中的柱相较于梁、桁、檐等横木更粗壮结实，同样形成稳固的“横细竖粗”结构。汉字字体设计与中国传统古建筑样式在结构上有异曲同工之妙，因而产生借鉴传统古建筑样式为字体设计寻找新可能的想法。

庑殿顶是视觉表现突出的传统古建筑样式之一，是传统古建筑首尾呼应、曲直有度等优点的集大成者。因此，文章将以庑殿顶图形范式为基础，进一步设计体饰、笔画和结构，进行实验性现代字体设计。

在设计字体前，要考虑以下问题：首先，从现代字体设计出发，借鉴庑殿顶图形范式应用于字体设计，是用古老的图形为源去衍生设计现代的文字，这就必须平衡传统与创新之间的关系，既要尊重传统文化，又要赋予创新的形式和内涵，设计符合现代审美的字体。因此在进行字体设计时，是表现古朴浓厚的装饰感还是表现简洁明了的扁平感，是要塑造装饰强烈的衬线体字型还是干净明确的无衬线体字型，是要设计识别性高的功能性字体还是形式感强的装饰性字体，都需进行斟酌判断。这些问题决定了实验性字体设计的风格、功能和使用场景。其次，现代字体设计的造字过程中，大多设计先得到笔画，再到偏旁部首，最后结合成字，这样的字体设计中往往同一笔画不再有变化，统一性极高却失去了审美质感和节奏，如此做法也容易降低字体的文化特征。鉴于字体与建筑在结构上的异曲同工之妙，考虑是否可以借鉴建筑结构的做法去设计字体，比如尝试建筑对称关系运用到字体设计中相应笔画的对称位置。

最终选择以庑殿顶图形范式为基础，用字体体饰融合和字体笔画置换的设计方法分别进行字体笔画设计，采用“建筑式结构设计”方法进行笔画组合和结构设计，从而得到以下两种风格迥异的实验性字体设计。

（一）风格一：庑殿鸱翘体一庑殿顶图形范式与字体体饰的融合

前文提炼总结出四种典型的庑殿顶图形样式，为形成一套完整具体的图形范式，文章进一步寻找更多的庑殿顶实例佐证借鉴，设计得到“庑殿鸱翘体”。

“庑殿鸱翘体”设计的创新之处在于庑殿顶图形范式与字体体饰的融合。在庑殿顶图形样式的基础上，首先预想字体设计及各笔画需呈现的视觉效果，以此为依据，选取更多庑殿顶实例。从这些庑殿顶的鸱吻、起翘、出翘等结构细节出发，提取四种可与笔画融合的图形特征，形成新的庑殿顶图形范式，应用于字体的体饰设计与笔画设计，如表2。

体饰设计：该字体体饰来源于四种典型的庑殿顶图形样式，通过图形特征的抽象提取，形成庑殿顶图形范式，为装饰具体笔画进一步深入调整，分别得到四种基础字体体饰，四种体饰各有不同的视觉吸引点，同时保有庑殿顶图形范式厚重平和又不失灵动的特点。

笔画设计：遵循刚柔并济、曲直有度的设计法则，将所提炼的体饰应用至字体笔画，同时考量笔画粗细、轮廓、字形、字角、中宫等字体设计的各个方面，从“永”字开始探索设计出基础笔画造型，再逐步延伸至更多的特殊笔画。

结构设计：尝试采用“建筑式结構设计”进行字体笔画的组合，即用建筑搭建方法设计组合完整字形，如图5中的“革”字是典型的中轴对称图形，在它的设计中将相应笔画的对称位置设计为原笔画的对称形，融入了传统建筑的视觉特征和文化符号。同时借鉴庑殿顶建筑样式中各个结构的搭建关系，如屋脊与梁柱的结构关系，运用于字体中笔画衔接关系的设计，使笔画衔接自然，结构稳定，最终设计出“庑殿鸱翘体”字体设计，如图5。

“庑殿鸱翘体”较常规字体细节精致，笔势显著，结构稳如建筑，具有突出的庑殿顶图形特征，兼具文化性和识别性。由于该字体独特精美的视觉效果，更适宜作为海报、画册等各类宣传物料的标题字体使用。尤其适宜中国传统文化宣传设计应用，字体本身具有传统古建文化感，在此类语境下可为主题增加历史内涵。

“庑殿鸱翘体”巧妙地将庑殿顶图形范式融入其中，不流于表面，以期对传统文化再创新的形式，传达丰富深刻的中国传统文化底蕴。

（二）风格二：庑殿宫廷体一庑殿顶图形范式与字体笔画的置换

中国传统庑殿顶是中国古代建筑文化的典型代表，而故宫太和殿因其帝王级形制而从诸多古代庑殿式建筑中脱颖而出。文章决定以故宫太和殿为原型，结合庑殿顶图形范式，设计得到“庑殿宫廷体”。

“庑殿宫廷体”设计的创新之处在于庑殿顶图形范式与字体笔画的置换。首先以太和殿建筑结构为基础，辅以庑殿顶图形样式进行扁平插画设计，着重考虑并表现太和殿庑殿顶的建筑结构。在完成太和殿插画设计后，将各个建筑构件的插画部分提取出来，即得到更形象具体的庑殿顶图形范式，与字体相应笔画进行图形置换，继而进行字体笔画设计与结构设计，设计出一套新颖独特、极具庑殿顶形式美感的创意字体，如图6。

笔画设计：该字体以太和殿建筑插画为原型，解构出各个建筑结构，与已设计的扁平基础字体进行笔画置换，如以庑殿顶主脊、梁置换“横”笔画，以柱置换“竖”笔画，以庑殿顶垂脊置换“撇”、“捺”并尽量保持对称关系，以庑殿顶鸱吻置换“点”、“提”笔画等。并考虑字体的识别性与形式感加以重组调整，进而形成丰富多样的字体笔画设计。在此过程中，字体的体饰设计与笔画设计合而为一。

结构设计：在设计太和殿建筑插画时即考虑了各个建筑构件的连接方式，如柱与屋脊的咬合嵌套，梁与柱的支撑架构等方式，将其运用与字体中各个笔画的穿插与衔接，同时在字体中保留了笔画结构的前后层次关系，使字体笔画连接稳定，层次分明，设计出“庑殿宫廷体”字体设计。

“庑殿宫廷体”较常规字体更图形化视觉化，具有丰富多变的特质。“庑殿宫廷体”在形式上体现了中国传统建筑结构特征，将庑殿顶图形范式解构重组服务于字体设计，在配色上表现了宫廷佳节的喜庆氛围。该字体不仅将庑殿图形范式应用其中，也尝试从精神上融入中国传统文化，具有明显的文化识别性和独特丰富的视觉效果，可尝试作为海报字体、插画字体使用。尤其适宜于中国传统古建筑主题的各类宣传物料应用，字体本身具有的传统庑殿顶图形特质美感，在此类语境下与主题相得益彰。

“庑殿宫廷体”的字体设计是对庑殿顶图形范式应用中不同角度的探索，不失为一种创新的设计尝试，对于现代设计融入其他传统文化元素可能有一定的参考价值。

（三）庑殿顶图形范式在字体设计中的应用途径

基于中国传统庑殿顶图形样式的字体设计工作，是在对庑殿顶特征进行重新设计解读后，所做的创意字体设计。在此过程中考量了前期对庑殿顶与字体设计各方面相通借鉴之处，从而较好地融合了中国传统古建筑文化，在视觉呈现上也颇有创新，独具特色。如图了总结了庑殿顶图形范式在字体设计中的应用途径。

在此过程中，如何对庑殿顶图形范式进行选择性提取，以供字体造形的借鉴应用，是庑殿顶图形范式在字体设计应用中的重要步骤。在“庑殿鸱翘体”的设计中，鸱、翘本是庑殿顶建筑的装饰结构，将其提炼服务于字体的装饰结构，即字体体饰;在“庑殿宫廷体”的设计中，屋脊、鸱吻、梁、柱等本是庑殿顶建筑的核心结构，将其提炼服务于字体的核心结构，即字体笔画。对庑殿顶图形范式的选择性提取，是对字体设计应用途径的选择与创新，从而设计形成两套风格迥异的字体设计。

在分析提取庑殿顶典型样式后，以与字体设计的共通点为依据，庑殿顶图形范式的轮廓特征和结构特征成为字体设计的素材和灵感来源，使设计者在不断挖掘古典图形特征的过程中迸发出新的设计灵感;它的风格特征则赋予字体设计以文化内涵，使字体设计者站在建筑搭建的角度探究字體设计，使字体设计像实体建筑般结构稳定、疏密有度。庑殿顶图形范式在字体设计中的应用，提高了字体造形的结构美感和装饰美感，提升了现代字体设计的文化性和包容性。

对传统文化图形范式进行提取借鉴，从而服务于现代字体设计，是对现代字体设计融入传统文化的探索尝试，而思考角度、审美角度的不同同时会增加字体设计的可变性和差异性，可以想象未来设计融入传统文化的作品将会更加丰富多样，精妙绝伦。

结语

研究中国传统庑殿顶的图形样式及其在字体设计中的应用，有助于字体设计融入传统文化元素。首先，中国传统建筑样式作为立体化的艺术，经过抽象提炼而应用于平面的字体设计，这是一个高度抽象和凝练的过程。以立体化庑殿顶样式的轮廓、结构、风格等特征为灵感和素材来源，进行实验性字体设计，有益于丰富字体造形的形式风格，强化字体设计的文化意涵。并且以提取庑殿顶图形范式为基础的字体设计，有助于传统古建筑文化的传承发扬，是对现代设计融入中国传统文化的一种探索性尝试。

此前，平面类现代设计总是习惯性借鉴提炼中国传统纹样等平面艺术，而中国传统文化博大精深，有许多立体化艺术可供设计师从中得到灵感和启发，比如建筑、雕塑、器皿、服饰等立体艺术可从多方面为现代设计提供有益的借鉴。

随着社会发展，传统文化的传承发扬将越来越被重视，文章对传统古建筑文化的研究只是其中的一部分，以传统文化为源的设计，必将源源不断地涌现新的视觉语言、新的文化灵感。