从书籍设计到篆刻书法

1927年，闻一多为潘光旦著《冯小青》一书设计封面，并作了一幅彩色插图《对镜》。画中少女冯小青鬓发凌乱，蛾眉微蹙，神情忧郁。闻一多以深深的同情心塑造了封建社会中这个不幸的女性形象，画的上方挂着一只鸟笼，寓意主人公的悲剧命运。在这幅铅笔淡彩中，画面构图和人物造型显示了闻一多西方绘画的功底，考究的用色则追求东方艺术的含蓄意境，雪白的睡衣和浅土绿的墙壁形成一种冷灰色调，创造出深沉的悲凉气氛。

1931年，闻一多为徐志摩生前最后一本诗集《猛虎集》设计了一张咄咄逼人、颇具先锋意味的封面。闻一多以鲜黄为底色，勾勒了几笔浓黑花纹，使得书籍封面摊开恰似一张虎皮，设计新颖而大胆。青少年时期被人戏称为“东方老憨”的闻一多，在这件书籍装帧作品中站在了时代的前沿。

1938年抗战初期，闻一多徒步从长沙行至昆明，途中绘制了大量西南行速写，他说：“十余年来此调久不弹，专攻考据，于故纸堆中寻生活，自料性灵已濒枯绝矣。”然而，“涉行途中二月，日夕与同学少年相处，遂致童心复萌”“沿途所看到的风景之美丽奇险，各种的花木鸟兽，各种样式的房屋器具和各种装束的人，真是叫我从何说起！途中做日记的人甚多，我却一个字还没写。十几年没有画图画，这回又動了兴趣，画了五十几张写生画。”

《飞云崖》《金凤山》《重安江练子桥》《黔灵山东峰》……从现今仅存的36幅西南行写生作品中，可以看出闻一多的绘画修养和功底，遒劲的笔力，俨然大家气派，画中流淌的，则是诗人对祖国山河的丰沛情感。

“浠水闻一多先生，文坛先进，经学名家，辨文字于毫芒，几人知己;谈风雅之源始，海内推崇。斫轮老手，积习未忘。占毕余暇，留心佳冻。惟是温黁古泽，徙激赏于知交;何当琬琰名章，共榷扬于并世。黄济叔之长髯飘洒，今见其人;程瑶田之铁笔恬愉，世尊其学。爰缀知言为引，聊定薄润于后。”（闻一多教授金石润例）

1944年4月，抗战中后期生活艰难，闻一多为补贴家用挂牌治印，虽是“手工业”，但他把每方印都作为艺术品精心设计加工。

闻一多目前留存下来的印模约有560方，大部分作于1943至1946年牺牲以前。闻一多自幼有书法基本功，中年以后又曾埋头古文字学的研究。他到泰山观摩石刻，赴殷墟考察甲骨，对金石甲骨文及文字训诂都有很深的造诣。这些让他很快就能在不足方寸的篆刻艺术园地里自由耕耘。

闻一多的篆刻，师法秦汉又别具匠心，分朱布白，疏密有致，古朴而充满韵味。闻一多为挚友华罗庚刻印并边款：“顽石一方，一多所凿。奉贻教授，领薪立约。不算寒伧，也不阔绰。陋于牙章，雅于木戳。若在战前，不值两角。”

这里不乏印章材质的介绍，又有刻石功用的说明。对照之中，战争创伤，百姓遭遇，同胞深情，教授厚谊，由隐而显，跃然纸上。铭仅短短40字，五句同韵，方音相押，以谐写庄，俗雅并呈，凸现出闻一多重情济人的高尚人品。

（节选自李乃清《“至美”闻一多》）

人物速评

闻一多先生身上有知识分子的天真和刚烈，同时亦有柔和细腻的一面。在历史中，他被定格成一个永恒的壮烈形象，不变的道德和真理;但深入他的艺术作品，一个更加立体的灵魂就会渐渐浮现。