建水陶材料在首饰中的应用

⊙金瑗瑗 王坤茜 ［昆明理工大学艺术与传媒学院，昆明 650500］

一、建水陶材料分析

建水陶，是云南省建水县的特产，因为陶泥含铁量高，所以烧制完的成品硬度比较高，强度较大，表面富有温润的光泽感，指尖轻敲表面会发出金石之声。建水陶是不用上釉的，经过坯胎时细磨和烧制后的打磨抛光，就可以达到质地细腻、哑光的效果。建水陶讲究精致，注重装饰，尤其以书画雕刻、彩泥刻填为主，集实用性与观赏性于一身，有“坚如铁、明如水、润如玉、声如磬”之誉。

建水陶泥料的制备较为复杂，将取自建水境内特有的紫、白、青、黄、五花等五种陶土原料按制陶的要求进行配比，把配比好的原料分别磨成粉末状，放入池中浸泡，再搅拌成泥浆状，然后用200 至300 目的网筛过滤，然后再浸泡、搅拌、过滤，重复4—5 次后，制成膏状泥，密封放置于阴凉处陈腐，陈腐时间不少于3 个月。等泥浆水分合适时再揉捻成团、擀制成厚度适中的泥板阴干备用。

综合分析建水陶的材料特性与制作的可行性做出一些试验，可总结出一套首饰制作的简易流程：

（1）首先在纸上画出草图，接着用尺规绘制出精细的方案图，然后把精细的方案图剪下来贴在泥板上。

（2）制作，用钝笔沿着方案图线条进行描绘，绘制完成之后用喷壶把方案图纸喷湿，把方案图轻轻揭下来。

（3）修整，不断修正模具，使用专业刻刀工具雕刻泥板上绘制完成的图稿。刻掉多于泥料或者填补新泥。待模型大致规整后用湿海绵擦拭，使其边缘光滑。

（4）阴干，自然阴干不要暴晒，这样不易使泥料脆裂。

（5）上架，根据不同的现状及工艺要求而采用不同的上架烧制方式，通常上架方式有:平放、串放、吊放等。

（6）烧制，陶瓷的烧制温度分为高中低三个区间:高温烧制温度为1200 度以上、中温烧制温度在1000—1150 度、低温烧制温度在700—900 度。

（7）清洗，烧好的首饰要仔细清洗掉上面的灰渍，使陶的表面更加光滑、亮泽。

（8）再设计，洗好后的首饰再次进行美化，穿绳、拼贴等。

制作和打磨过程中，泥料也会不断被修整而造成泥料厚度减少，这时要注意，最终首饰的厚度在0.5 致0.6 厘米左右最为合适，这个厚度的首饰在烧制完成后的厚度为0.35 至0.45 之间，饰品成品中没有出现变形和断裂的情况。如果泥料超过了0.7 厘米会导致整个首饰很重，戴在身上非常有负担。而过于薄的首饰则会在烧制前的运输和烧制过程中变形弯曲，影响最初的设计效果。在1120℃—1180℃高温下一次烧成的建水陶呈紫黑色，局部可能由于温度过高而会变成红紫色。烧制完成后选用适当的磨具，经去火皮、抛光等工序，对陶器表面进行打磨。

二、现有建水陶首饰分析

陶首饰在今日已得到越来越多的关注与推崇，让人们感受到拙朴、文雅、纯粹、天真的气息，被称为“绿色珠宝”。其独特的材质和较低的价格，在首饰品中拥有一席之地。现在市面上常见到的陶首饰造型有福袋、吉祥瑞兽、团花、蝴蝶结、佛像等，这些设计过于烦琐且与商场里的玛瑙、金属、玉石等材质的首饰造型过于相似。通过走访和询问发现，将建水陶和首饰结合起来是被大众所喜爱的。建水陶质朴、自然的特点让首饰增添了另一番意境。近年来，建水陶首饰受到人们更多的关注，在匠人们的精心制作下富有神韵美、材质美和文化美。建水陶是非物质文化遗产,以浓厚的文化意味和鲜活的艺术形态装点着现代人的生活。

提到建水陶大家大多会想到茶壶、茶杯、汽锅等常见的生活器皿，而不是首饰饰品，这是因为制作建水陶首饰的手艺人非常少，所以现在市场上的建水陶首饰较少。笔者曾经在陶艺工作室见过一些建水陶的首饰，瞬间被这种古朴细腻的饰品所吸引。这种首饰生产周期长且还没有大规模生产，所以数量较少，可挑选的款式也较少。每个首饰都是设计者的创意灵感与手艺的结晶，独创性和个性感很强。建水陶首饰的工艺之美、文化底蕴、新颖多变等特点迎合了现代人寻求个性的心理。建水陶首饰设计的定位人群为十六至三十五岁的青壮年人群，这类人群比较容易接受新兴事物，且有一定的经济能力购买。设计构思是用一些较为新颖的元素，其中大部分为自然界中常见的花叶元素、昆虫元素，也有人为修饰下的园林花窗元素和几何元素等。

三、建水陶材料在首饰中的应用

（一）吊坠方向

吊坠是日常最为常见、最易搭配的首饰。设计者把吊坠方向又细化为三个设计风格，分别是窗系列、曲线系列、彩绳系列，等等。通过将建水陶和其他材质结合，来达到与普通建水陶首饰的区别。窗格系列的吊坠有的是平整的几何形状为主，有的是镂空的造型，有的采用了分层雕刻的手法；曲线系列的设计是从大自然中寻找元素，其特点是线条流畅、造型华丽、图案丰富，用了卷草纹、瓢虫造型、太阳纹等；彩绳系列的特色是材料多样、颜色艳丽和形式新颖。三个系列各有特色，又互相映衬。

1.“窗”系列。这个系列的吊坠原型取之于苏州园林窗子和中式窗格，其造型多为圆形、方形和扇形等规律的几何图形。园林窗格以其规则的几何形态和富有诗意的内涵而使笔者想把其作为首饰的设计元素之一，园林窗格有的为单一图形的表现方式，有的则为单一图形的二方连续，有的则是不同图形的排列组合。窗格形式的多种多样和图案花纹的绚丽多姿，使这些最常见的物品成为优秀的设计元素。

图1 吊坠方向“窗”系列

2.曲线系列。这个系列的吊坠设计灵感取之于自然界中常见的一些小昆虫的形态和植物自由生长的形态，其造型多为曲线、水滴形和扇形。这个系列给人以自由、快乐、放松的心理感受。制作时主要采用两种修饰方法，一种是在厚泥板上刻出多层次的凹槽和花纹，另一种是在薄泥板上粘不同形状的泥料。这个系列的造型相对林园窗格来说线条更为优美、流畅。

图2 吊坠方向曲线系列

3.彩绳系列。彩绳系列算是建水陶传统首饰的一种改革创新，在建水陶泥料湿润时就确定好孔的位置，打孔后，把烧好的首饰用彩线穿好。图案的灵感来源于旋窝、六边形、太阳纹、三角形、团花等。穿线后的首饰形式更加新颖，颜色更加艳丽，图案更加显眼，是一次非常有创意的尝试。由于这种效果很突出而且制作速度更快，所以笔者将这种穿孔的形式也运用到了胸针的方向上。

图3 吊坠方向彩绳系列

（二）胸针方向

胸针方向的造型采用了传统建水陶中刻填的方法。第一步用刀刻出凹槽，待泥料干一些再将彩泥放入凹槽之中。第二步待彩泥稍干一些就用圆管滚压。第三步用刀或者薄片刮掉多余的彩泥。第四步待烧好后将胸针的扣粘在胸针背面。

图4 胸针方向

（三）戒指方向

此次设计的最后一个方向是戒指类，相对于吊坠和胸针来说，戒指的体积较小，显得更为精致。戒指的设计灵感综合了吊坠与胸针的设计元素和表现方式。其表现方式较为多样，待其烧好后用树脂材料把凹槽填满，建水陶和树脂不同材料相互辉映，一个朴素典雅，一个精致炫目。

图5 戒指方向

四、结论

随着陶艺的再度兴起，陶饰品行业也随之兴旺起来。陶首饰以更为丰富的造型和更为独特的制作工艺，为陶首饰艺术领域开辟了一个新的舞台。

经过本次设计，对建水陶首饰制作的步骤有了深刻的印象，对今后的设计课题也有了很大的帮助。建水陶作为云南省非物质文化遗产，是一种文化传承的象征，是一种宝贵的民族手工艺。通过本次设计，将建水陶的传统工艺、材料与首饰结合起来，设计出传统古朴且赋有系列感的首饰，通过首饰这个传播媒介，让人们更加了解与喜爱建水陶文化，让更多人对传统的工艺品产生兴趣，并使这些珍贵的工艺不断被传承，不断被关注。