《盗梦空间》的蒙太奇运用分析

郭雷 李膺欣

摘要：《盗梦空间》是将一个个镜头的变化转换为梦境的变化，观众所看到的梦境变化其实是蒙太奇的运用。蒙太奇的运用让故事的主线更加完整，情节更加丰富饱满，人物形象更加立体，人物心理也更加容易被理解，导演的思想也更方便地传达给观众。

关键词：蒙太奇 《盗梦空间》 人物形象

美国导演克里斯托弗·诺兰导演过几部经典影片，其中属《盗梦空间》在我国影响最大，这部影片突显了导演的创作风格，是一部被刻上诺兰印章的影片，用画面讲故事，视听语言运用到位，视觉风格和叙事形式被完美贯彻。在这部影片中，人物的造型也是诺兰热爱的复古风，从台词到表演技巧显现出演员的专业，后期制作特效中也能看出整部影片的精良程度。有人评论说：即使你知道他在故弄玄虚，也还是会义无反顾地打五颗星。

在这部电影中，导演以相对简单的偷盗任务情节作为主线，运用了拍摄和剪辑的多种技巧，如此跌宕起伏的故事情节设置，让影片中的故事更饱满和丰富。使用蒙太奇的创作手法为影片创造了多个叙事角度，让整部影片充满悬疑感。当然，这也是诺兰影片的创作特点，下面对几种蒙太奇手法进行分析。

一、叙事蒙太奇

这种蒙太奇手法是我们经常在影片中所看到的一种创作手法，以交代故事情节、展示主要事件为主旨，按照情节的时间安排、因果关系来剪辑镜头，从而使观众理解剧情。这种蒙太奇的组接使故事情节脉络清晰，逻辑也更加连贯。

（一）平行蒙太奇

平行蒙太奇又称并列蒙太奇，它的表现形式可以采用依次分叙的方式，也可以采用交替分叙的方式。影片将男主柯布植入意识，进入费舍梦境与男主和妻子茉儿的过往生活同时展开。在柯布自己的脑海里，他在与幻想中的茉儿对话时，不断回忆他对茉儿进行植梦后，导致她回到现实后自杀的情节。同一人物在不同时空里发生的故事出现了并列完成，这便是运用平行蒙太奇所完成的叙事方式。在多个故事情节里，男主都表现出对妻子的思念和愧疚，这导致他的潜意识中一直都有妻子的出现。

（二）交叉蒙太奇

在影片中的第二层亚瑟的梦里，斋藤保险箱里的秘密文件被男主偷取，但是由于亚瑟突然醒来便导致了这层梦境崩塌。男主落入浴缸从亚瑟的梦里醒来，男主强迫斋藤说出惊人的秘密文件内容，此时斋藤发现了这是第一层梦境，所以他惊醒过来，这时从梦境中醒来的他发现自己出现在一辆绿皮的火车里。现实生活和两层梦境在我们的观众视角中是同时发生的，影片中的三条故事线被频繁切换、交替、剪接最终汇合到一起，运用交叉蒙太奇营造悬念与紧张感。男主和艾瑞莉讨论现实与梦境，现实虽然只有很短的时间，但在梦中他们交谈了很久，艾瑞莉感觉他们最少聊了一个小时。还有男主和艾瑞莉在影片29分7秒的时候再次进入梦境等很多地方运用了交叉蒙太奇。

（三）颠倒蒙太奇

颠倒蒙太奇类似于小说中的插叙和倒叙，先讲结果再讲故事的始末，最后回到故事当前的状态。《盗梦空间》一开始就打乱了正常的叙事结构，男主找到斋藤的场景就是我们常说的倒叙，也就是颠倒蒙太奇。根据剧情及影片的需要打破动作和情节发展的时间顺序，从过去来到现在，或者从现在回到过去，在时间上做必要的颠倒。

（四）反复蒙太奇

陀螺第一次出现是2分20秒在斋藤的第三层梦境中，第二次则是男主在东京饭店中，时间为16分。《盗梦空间》中陀螺的作用是男主用来检测自己是否在梦境中，因为陀螺是男主梦境中的图腾，每个人都会有一个图腾。只要陀螺一直转不停，那就说明男主还在梦境中。男主的妻子与孩子也一直反复出现，穿着相同的衣服，把男主对孩子的思念、对妻子的愧疚表现出来，将男主的形象刻画得更加丰满。

（五）过去与现在式蒙太奇

这种蒙太奇方式是影片叙述的一种方法，叙述过去的时间和未来的想象，倒叙片中人过去的历史事件或想象未来生活中的真实情况和事件的发展。在影片1分32秒以及135分44秒时，男主回去找斋藤，这时便体现出影片的过去与现在式蒙太奇的剪接應用。

二、表现蒙太奇

（一）心理蒙太奇

在《盗梦空间》这部影片中，有一个陀螺作为交代故事线的道具。男主一直用陀螺是否旋转来判断自己所在的空间，影片中有很多感情线索，在这里导演运用了一些特写镜头来交代当时演员的面部表情，当男主和孩子们通话的时候，在男主妻子面部特写表达的心理环境，这些镜头都是男主的回忆，运用心理蒙太奇将他对妻子以及孩子们的思念表现出来。

（二）抒情蒙太奇

影片中男主和他的伙伴一起进入费舍的第二层梦境，是他们开着车被追杀而进入的。由于开车的尤瑟夫一边开车还要一边躲避追踪，以至于第二层梦境都不稳，对第二层梦境带来影响。导演通过多组镜头来展现第二层梦境的状况，费舍手中水杯的异常颤抖，斋藤和伊姆斯所乘电梯的晃动等等，这些都与边开车边躲避追杀袭击相吻合。这里将故事情节分解成不同的单个镜头，从不同的角度来展现不同的梦境，又通过镜头组接把这些故事穿插在一起，保证了故事的连贯性。

三、理性蒙太奇

理性蒙太奇是指在电影中通过镜头的并列组接，使观众将一定的视觉形象变成一种理性的认识，两个镜头的冲突会产生全新的思想。

（一）杂耍蒙太奇

这部影片的开头就插入了几组铁轨、火车的镜头，这些镜头看似和开始的剧情无关，但是这些镜头都是在为后面的故事情节作铺垫。同时这也正是男主一直给其妻子灌输的思想——“死亡是唯一解脱”，他的妻子因此一直深陷其中，以至于最后走向自杀。在影片开头加入这样的镜头看起来毫不相关，但如果联系后续情节就能看出来在这些铁轨的镜头中有男主的愧疚与悔恨。

（二）反射蒙太奇

在影片中，多次出现梦境中的房屋倒塌，紧跟着现实世界里人的苏醒的镜头。男主在要觉醒的时候海边的建筑倒塌，在这里运用反射蒙太奇是通过几组梦境倒塌镜头的组接，来描述同一个剧情和事件，就是表明梦即将醒来。这正是反射蒙太奇的运用。

四、结语

“盗梦”这份工作给男主带来迷幻刺激满足感的同时，也让他痛失爱妻。他怀着对亡妻的内疚和对这份工作的极度怨恨想回家，想摆脱这一切，于是他选择了背水一战。男主的特点是有毅力、勤勉、喜欢用熟悉的方法做事并建立固定模式，考虑问题往往比较全面;善于表达、做事有原则;对于喜欢做的事能够一心一意，不被外界的其他事情所打扰;洞察力强、直觉很敏锐但判断力易受制于感情，怀旧又压抑，冲突又内疚。

至于这部影片中男主为什么一直沉迷在盗梦者里，到底想让观众得知什么，这是一个未解之谜。在影片的故事情节中，我们从剧情回忆里可以得知，男主从他的岳父那里得到了一个可以分享梦境的方法，处于情感的原因，他和妻子便共同进入一层层的梦境，在那里他们幸福地生活在一起，看着时间慢慢消逝，他们一起在时光中慢慢老去，在那里他们有属于自己的另一个世界，就这样，他的妻子沉迷于这样的美好里，就想办法把两个人困在这样的梦境中，她便把陀螺放到了自己的保险箱里，以忘记现实世界，想生活在这样美好的夢境中。男主还记得现实的生活，他想念孩子们，他对妻子说想要离开，要回到现实的生活中去，他想让妻子明白并带着妻子一起离开，所以，他找机会进入了妻子童年的那个房间，把保险箱打开并拿出里面的陀螺转动了它。

在整部影片中，有多个梦境出现，这些梦境中都有男主的妻子在破坏男主的梦境，其实这便是男主自己的内心，男主妻子就是男主自己内心的一个想法，也是他的一种愧疚，这种愧疚源于妻子的自杀，也源于自己内心错误的信息植入。他的妻子到最后都不知道男主曾经来过她的房间，植入过她的内心，在她的心里也充满了怨恨和指责，她想留在美好的梦境里，而男主却要回到现实中。

在影片的最后一层梦境中，男主约会了自己的妻子，两个人坦诚相待，他说出了自己植入妻子梦境的事实，导致男主妻子不相信他，认为他不遵守两个人的诺言，觉得男主背叛了自己。男主安慰妻子，并告诉她，他们曾经一起的梦境，只是妻子不记得了，男主帮助她慢慢回忆他们曾经的梦境和在那里的幸福时光，答应她两个人会永远在一起幸福生活。妻子在男主的帮助下回忆了那段时光，并原谅了男主。男主也认同了妻子的想法，认为梦境里两个人的世界才是最美好的。

对这部影片的探讨其实没有唯一的答案，影片本身无疑是成功的。对观众来说，悬疑影片的内涵不是一味地故弄玄虚，让观众不明所以，而是要逻辑清晰，剪辑明了，既保证故事的完整性，又能引发观众的思考。

参考文献：

[1][美]路易斯·贾内梯.认识电影[M].焦雄屏，译.北京：世界图书出版公司，2007.

[2][美]路易斯·贾内梯，斯科特·艾曼.闪回：电影简史[M].焦雄屏，译.北京：北京联合出版公司，2016.

[3]杨远婴.电影理论读本[M].北京：世界图书出版公司，2012.

[4][乌拉圭]丹妮艾尔·阿里洪.电影语言的语法[M].陈国铎，黎锡，译.北京：北京联合出版公司，2013.

★基金项目：本文系吉林省教育科学“十三五”规划2020年度一般课题“应用型高校影视类专业产学研合作人才培养模式研究”（课题批准号：GH20439）的研究成果。

（作者简介：郭雷，男，长春光华学院，助教，研究方向：传媒教育;李膺欣，女，长春光华学院，讲师，研究方向：传媒教育）

（责任编辑 星星）